元青花特點(diǎn)都有哪些比較明顯的
元青花瓷(又稱元青花)，即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的元青花的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
元青花的特點(diǎn)鑒別技巧
鑒別一件元青花瓷要掌握好以下幾點(diǎn)：
(一)看器形
對(duì)瓶、罐之類的器形要細(xì)看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同時(shí)也要鑒別器形的胎體重量，對(duì)器形全面進(jìn)行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬。
(二)看釉色
元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤(rùn)透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期(延祐期)的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時(shí)釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍(lán)灰色，遠(yuǎn)看顯黃褐色，細(xì)看青花釉面上粘有疏朗的白色小點(diǎn)，少數(shù)器身釉面上能看出細(xì)密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無(wú)規(guī)則狀的釉絲線條紋，從至正年間開(kāi)始燒制的白釉、樞府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多為偏白，微閃青，為含青的白釉，呈現(xiàn)帶透明的玻璃質(zhì)感。
(三)看青花
元青花瓷發(fā)色不穩(wěn)定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時(shí)青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進(jìn)口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國(guó)產(chǎn)料，國(guó)產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰，有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。延祐期青花發(fā)色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動(dòng)。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開(kāi)狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點(diǎn)，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點(diǎn)。
(四)看紋飾
元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進(jìn)口料繪畫(huà)紋飾，具有構(gòu)圖滿密、層次豐富、繪畫(huà)工整的特點(diǎn)。如大盤(pán)紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協(xié)調(diào)、繁而不亂的特點(diǎn)，圖案題材豐富多樣，以人物故事，纏枝花卉、魚(yú)藻、蓮池、雙鳳花卉、開(kāi)光折枝、竹石花卉瓜果等紋樣組成，花卉紋有大花和大葉的特點(diǎn)，其中纏枝蓮花的葉瓣多繪成葫蘆形，牡丹紋飾邊緣繪成白色聯(lián)珠狀，輔助的變體蓮瓣紋多有間距，邊框內(nèi)飾有青花等特征。另一類青花以國(guó)產(chǎn)料繪畫(huà)，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構(gòu)圖較簡(jiǎn)單，繪畫(huà)較粗率，以各種花卉紋飾為多見(jiàn)。
(五)看內(nèi)壁
元青花瓷瓶、罐內(nèi)壁多不施釉，內(nèi)壁為砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶?jī)?nèi)與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內(nèi)壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細(xì)大小不規(guī)則，手摸有圓潤(rùn)細(xì)膩質(zhì)感。瓶?jī)?nèi)壁砂胎略帶淡黃色，胎內(nèi)壁砂眼及內(nèi)壁稀朗小顆料石明顯可見(jiàn)，腹上部一般無(wú)修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶?jī)?nèi)壁稀朗砂眼明顯可見(jiàn)。強(qiáng)光斜看內(nèi)壁稀朗砂眼內(nèi)閃出星光點(diǎn)，發(fā)出亮光，也稱陰陽(yáng)光點(diǎn)。
(六)看底足
元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內(nèi)凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側(cè)斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤(pán)類器圈足則多呈外側(cè)斜削狀，但無(wú)論是琢器還是圓器，圈足均有較規(guī)則及不規(guī)則之感。瓶、罐之類有的足底砂胎顯有扎緊感，也有的胎質(zhì)略呈疏松感，細(xì)小砂眼及黑糊麻點(diǎn)清晰可見(jiàn)，有的足底微凸起呈雞心狀。瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅色，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見(jiàn)，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，并有自然炸開(kāi)狀。
(七)看顯色與氣泡
元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會(huì)顯出青白色、淺淡藍(lán)色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來(lái)顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象，一般為天氣炎熱季節(jié)，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒(méi)有氣泡的。從至正年間開(kāi)始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會(huì)有氣泡的，但是會(huì)有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤(rùn)透明狀。
目鑒元青花十五法
元青花，以“至正型”器為典范，同時(shí)還包括“延祐型”和一些形、紋簡(jiǎn)陋，銷售層次較低的青花瓷。為提高“目鑒”科學(xué)性，在前輩研究成果基礎(chǔ)上，本文結(jié)合公私藏品，就元青花鑒定，談一些膚淺的認(rèn)識(shí)：
1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動(dòng)物紋等、亦相類，紋飾內(nèi)露白。
2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個(gè)尖瓣”(孫瀛洲)。
3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫(huà)二組，構(gòu)成上下對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤(pán)以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時(shí)，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤(pán)及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。
4、蕉葉紋，多數(shù)作分開(kāi)狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見(jiàn)，偶見(jiàn)有分開(kāi)的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見(jiàn)有分開(kāi)的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實(shí)線條，在視覺(jué)上涇渭分明，非常醒目。
5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致、亦絕無(wú)例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂(lè)以兩方連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
7、龍紋。元代青花瓷器上，畫(huà)龍的不少。龍軀細(xì)長(zhǎng)，且細(xì)頸，細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。頭較小，長(zhǎng)鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無(wú)須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見(jiàn)。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片(圖多見(jiàn)，以留白大鱗片少見(jiàn)，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無(wú)橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長(zhǎng)毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見(jiàn)。
8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。
9、元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”(孫瀛洲)，小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”的畫(huà)法。從明成化起，以“二支筆”工藝見(jiàn)長(zhǎng)，構(gòu)線與填色是分別完成的。“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲)。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見(jiàn)柔的感覺(jué)。“胎質(zhì)淘練得不如明清瓷細(xì)致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅色”(孫瀛洲)。
11、除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時(shí)代風(fēng)貌。“把杯、把碗底足內(nèi)部多不掛釉，個(gè)別的在高足的里部掛半載釉”(孫瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。
12、罐的造型多數(shù)為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足墻較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺(jué)。有的器物底部可見(jiàn)明顯的旋坯痕，個(gè)別有粘砂現(xiàn)象。碗、碟、杯圈足的底心常見(jiàn)凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。
13、大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器。而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實(shí)。
14、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處(脛部)常見(jiàn)指印痕。指印痕通常呈三個(gè)，系工匠捏著浸釉或刷釉時(shí)所遺。此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。
15、入土之物，于器內(nèi)的修胎痕(類似竹絲刷痕)上，常會(huì)出現(xiàn)土蝕痕跡(元器內(nèi)壁多為蕩釉、釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r(shí)值得重視。
最后要說(shuō)的是，不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會(huì)凝固住時(shí)光一些印跡：埋于地下的，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也會(huì)因年代久遠(yuǎn)，顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。而傳世品，由于人間滄桑和歲月?lián)崦壒剩灾瓌t越發(fā)滋潤(rùn)、寶光四溢;或因?yàn)闅v經(jīng)使用，棱角的釉面不免要出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點(diǎn)和受力部位，會(huì)因磨損劃痕縱橫、細(xì)密，而附上累累舊氣。
元青花仿品特征
對(duì)于鑒別高仿品確有一定難度，必要時(shí)，還要采用現(xiàn)代高科技手段進(jìn)行輔助鑒定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識(shí)，就能作出明確判斷。以下列舉代仿品中的'常見(jiàn)問(wèn)題，凡具有下述特征之一者，就必定是現(xiàn)代仿品。
(一)瓷胎過(guò)白，過(guò)細(xì)或過(guò)密者
景德鎮(zhèn)產(chǎn)元代青花瓷器的胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相似，只是氧化鋁含量比后者高出約1.5%，其中含有微量鐵元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工過(guò)程中，除去在粗加工時(shí)使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它與使用球磨機(jī)和真空練沿線機(jī)加工出來(lái)的現(xiàn)代材料相比較，無(wú)論是細(xì)度和密度都有明顯差異。一般中低檔仿品為降低成本，都使用機(jī)械加工原料生產(chǎn)，其胎質(zhì)不是過(guò)白，過(guò)細(xì)就是過(guò)密。
(二)底足露胎部位有人工涂抹或噴灑的氧化鐵銹色者
社會(huì)上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象，并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)不然，“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上，有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒(méi)有“火石紅”現(xiàn)象。大量實(shí)驗(yàn)證明，“火石紅”現(xiàn)象的出現(xiàn)要具備兩個(gè)基本條件，一是坯體中存在一定數(shù)量的游離鐵，二是坯體在入窯時(shí)含有足夠數(shù)量的水份。只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發(fā)，將游離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。一般來(lái)講，第一個(gè)條件屬于內(nèi)因，是元代青花瓷器普遍具備的，而第二個(gè)條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經(jīng)“干透”，甚至裝窯時(shí)使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此，所燒器物的表面就很少出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。由于低檔仿品的坯體內(nèi)不含游離鐵，仿制者就用涂抹或噴灑氧化鐵銹的方法來(lái)造假，實(shí)際上是欲蓋彌彰，它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異。
(三)內(nèi)壁光滑無(wú)紋者
元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會(huì)流下明顯的指紋和旋紋。如果在器物的內(nèi)壁沒(méi)有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。我們仔細(xì)觀察這類器物內(nèi)底靠圈足部位還會(huì)發(fā)現(xiàn)一圈凹下去的“注漿印”。如果是帶雙耳的器物，其雙耳也往往是空心注漿而成，在其下方隱蔽處存在有排氣孔。注漿成型工藝是在民國(guó)中期以后由歐洲傳入我國(guó)，20世紀(jì)50年代以后才普遍用于工藝瓷器的生產(chǎn)。
(四)內(nèi)壁有修坯刀痕者
凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來(lái)修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”，是用來(lái)修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說(shuō)，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，康熙中期以后的瓷器才開(kāi)始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫(huà)蛇添足修整內(nèi)壁。
(五)具有均勻細(xì)密線狀刀痕者
明代以前的修坯刀是在鐵匠煅打成型的基礎(chǔ)上，再用磨刀石磨制而成。歐洲工業(yè)革命以后，鋼銼傳入我國(guó)。景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠很快發(fā)現(xiàn)用鋼銼加工出來(lái)的刀具要優(yōu)于磨制刀具。鋼銼加工刀具的刀口呈鋸齒狀。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，這種加工刀具的方法在清代康熙年間迅速普及，并流傳至今。與此同時(shí)，景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠還發(fā)明了各種形狀的條刀。使用這種刀具修整的瓷坯，留有均勻細(xì)密的線狀刀痕。
(六)釉色過(guò)白者
俗話說(shuō)：“衣對(duì)骨必對(duì)”。這里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉質(zhì)都白中泛青，特別是早期產(chǎn)品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質(zhì)有關(guān)，在燒制過(guò)程中，胎中的鐵元素會(huì)在高溫的作用下向釉內(nèi)擴(kuò)散，加之窯爐內(nèi)的還原氣氛，致使成品的釉面呈現(xiàn)出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。
(七)釉面光滑平整或釉質(zhì)稀薄者
瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現(xiàn)代又采用電動(dòng)空氣壓縮機(jī)代替人工吹釉，大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過(guò)于光滑平整稀薄者，均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。
(八)青花中的鐵元素浮于釉表者
古代使用的“蘇勃尼青”是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色斑點(diǎn)。它們一般不會(huì)浮到釉子表面上來(lái)，形成所謂的結(jié)晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下�，F(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國(guó)產(chǎn)青花產(chǎn)中簡(jiǎn)單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點(diǎn)。
(九)青花色澤過(guò)于灰暗或鮮艷者
國(guó)產(chǎn)青料與“蘇勃尼青”比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除國(guó)產(chǎn)青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會(huì)顯得灰暗。如果直接將化學(xué)工業(yè)中的氧化鈷用作青料(俗稱“洋藍(lán)”)，其色澤就會(huì)顯得過(guò)于鮮艷。
(十)所繪紋飾有破綻者
觀察紋飾是鑒別的基礎(chǔ)。一般來(lái)講，仿品的紋飾與真品都十分接近，否則就不能稱其為“仿”了，往往需要仔細(xì)觀察才有可能發(fā)現(xiàn)破綻。
(十一)器物造型與時(shí)代或工藝特征不符者
這里有兩種情況。一種是造假者追求新奇，好讓收藏者摸不著頭腦，俗話說(shuō)：物以稀為貴。萬(wàn)一是最 近出白的“絕品”，可就撿了大“漏兒”了。另一種是仿制者的功夫不夠，往往是心有余而力不足，自覺(jué)不自覺(jué)地就作走了樣。
(十二)器物的口沿和足圈線條生硬或過(guò)于規(guī)整者
使用現(xiàn)代機(jī)械加工出來(lái)的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。就陶瓷成型工藝而言，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的說(shuō)法是：三分拉坯，七分修坯。這就是說(shuō)，器物的形狀主要是靠修工用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人認(rèn)為是技術(shù)問(wèn)題，其實(shí)不然，主要是由于現(xiàn)代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整，只是需要對(duì)下半部和圈足做簡(jiǎn)單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤(rùn)，不落刀痕�，F(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內(nèi)壁，因此，線條生硬，規(guī)整有余，刀痕累累。
(十三)器物的體積與重量之比明顯超常者
器物過(guò)輕或過(guò)重都說(shuō)明有問(wèn)題，過(guò)輕者往往是采用“注漿”成型工藝。采用手工拉坯成型工藝的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一樣厚，如果器物口沿部位厚薄合適的話，下半部就顯得薄了，一般又不易察覺(jué)，只有通過(guò)重量來(lái)體會(huì)。過(guò)重者又往往是由于泥料的可塑性差所至�？伤苄圆畹哪嗔蠒�(huì)給拉坯成型帶來(lái)難度，薄了，器型不準(zhǔn)，厚了又重量超標(biāo)。就是仿品的壁厚與真品類型，它也會(huì)顯得比真品重，因?yàn)榉缕诽ベ|(zhì)的致密度一般都高于真品。
(十四)成型工藝與時(shí)代特征不符者
前面所說(shuō)的“注漿”只是成型工藝中的一種。曾有一件青花條案，是用坯板拼粘而成，景德鎮(zhèn)稱作“鑲活”。收藏者僅根據(jù)青花紋飾就說(shuō)它是元代真品。事實(shí)果真如此，就是國(guó)寶級(jí)珍品。遺憾的是元代根本沒(méi)有“鑲活”這種成型工藝，只是到清代景德鎮(zhèn)才采用“鑲活”工藝。
(十五)墊燒工藝特征不符者
景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細(xì)觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現(xiàn)代仿品。
(十六)表面有明顯人工作舊痕跡者
要想使仿品招搖過(guò)市，就離不開(kāi)“作舊”工藝。人工作舊痕跡與古陶瓷的自然舊貌有著本質(zhì)區(qū)別。
(十七)采用X熒光檢測(cè)，指標(biāo)元素超標(biāo)者
隨著時(shí)間的推移陶瓷釉面的光亮度會(huì)逐漸減弱，它是由于釉質(zhì)本身“脫玻化”所至。為了降低仿品釉面光亮度，向釉內(nèi)添加鋅、鋯、鈦等氧化物作消光劑，是現(xiàn)代仿制者的常用手段之一。采用X熒光分析可以無(wú)損地檢測(cè)出各種元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超標(biāo)，既是現(xiàn)代仿品。
(十八)采用波譜分析，釉質(zhì)老化系數(shù)在0.10以下者
【元青花特點(diǎn)都有哪些比較明顯的】相關(guān)文章：
春的特點(diǎn)都有哪些特征02-10
苗族的服飾特點(diǎn)都有哪些09-02
月餅的特點(diǎn)都有哪些口味11-14
吳用的性格特點(diǎn)都有哪些03-25
魯肅的性格特點(diǎn)都有哪些01-20