少年游原文賞析
少年游原文賞析1
原文：
少年游·欄干十二獨(dú)憑春
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地、憶王孫。
譯文：
春天的日子，獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。這是一個(gè)晴日，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正是盛春的二月三月間，遠(yuǎn)行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮。
謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨(dú)自吟詩(shī)頌苦。怎能承受喲，黃昏時(shí)節(jié)，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地，又想起了遠(yuǎn)行之人。
注釋：
�、偕倌暧危涸~牌名，始見(jiàn)于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝�！对~譜》卷八調(diào)見(jiàn)《珠玉詞》，因詞有‘長(zhǎng)似少年時(shí)’句，取以為名。
�、讵�(dú)憑春：春天時(shí)獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺。
�、矍绫蹋褐杆{(lán)天下的`青草。
�、苤x家池：據(jù)《南史·惠連傳》載，族兄靈運(yùn)激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩(shī)競(jìng)不成，忽夢(mèng)見(jiàn)惠連，即得句云：“池塘生春草�！�
�、萁推郑褐竸e離之地。指南朝文學(xué)家江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)。
�、抟髌牵褐冈�(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的思緒。
�、咄鯇O：公子，指遠(yuǎn)游之人。
賞析：
此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。詞的上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫(xiě)入�！按骸弊贮c(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知�！皺诟墒保弧皯{”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒�！保ā饵c(diǎn)絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意�！保ā端堃鳌罚耙斜椤�、“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h(yuǎn)連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住�！笨梢�(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”。“千里萬(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情�！靶猩笨偫� “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層�！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“更特地憶王孫”， “更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
少年游原文賞析2
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行
?【注釋】：
并刀：并州的快剪刀。
鹽：作“艷”解。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫(xiě)男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。
李師師是宋朝時(shí)極為著名的歌女，周邦彥是大學(xué)士，常到李師師處游玩。有一天，道君皇帝也來(lái)到李師師家中，周邦彥急忙躲到床底下。道君帶來(lái)一個(gè)產(chǎn)自江南的新橙，與師師共同品嘗，周邦彥聽(tīng)得清清楚楚，事后就作了這一首詞。
�、俨⒌叮翰⒅莩霎a(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
②吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
�、坩ⅲ簬ぁ�
�、塬F香：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
�、菡l(shuí)行（háng）：誰(shuí)那里。
�、拗笔牵壕褪�。
【評(píng)解】
這首詞乃感舊之作。上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實(shí)寫(xiě)。下
片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛，后
者以語(yǔ)言渲染室外寒冷景象。曲折細(xì)致地刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛(ài)的心情，
為歷來(lái)詞家所稱賞。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)凡四首，乃感舊之作。其下三首皆言別后，以
此首最為擅勝。上闋橙香笙語(yǔ)，乃追寫(xiě)相見(jiàn)情事。下闋代紀(jì)留賓之言，情深而語(yǔ)俊，宜其別后回思，丁寧片語(yǔ)，為之詠嘆長(zhǎng)言也。
張端義《貴耳集》：道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來(lái)，遂與師師謔語(yǔ)，邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云。
按：此系當(dāng)年傳聞，不足為信。
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此詞是寫(xiě)當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的冶游生活和男女之情。
全詞準(zhǔn)確地捕捉住破橙、調(diào)笙、絮語(yǔ)幾個(gè)最富典型性的細(xì)節(jié)，在尋�，嵤轮屑脑⑸钋�，創(chuàng)造出意態(tài)纏綿的詞境。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫(xiě)情人雙雙共進(jìn)時(shí)新果品，單刀直入 ，引入情境。“刀”為削果用具 ，“鹽”為進(jìn)食調(diào)料，本是極尋常的生活日用品 。而并州產(chǎn)的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得并州快剪刀 ”），吳地產(chǎn)的鹽質(zhì)量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪 ”），“并刀”、“吳鹽”借作詩(shī)語(yǔ)，點(diǎn)出其物之精，便不尋常。而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見(jiàn)刀的閃亮 、鹽的晶瑩 。二句造形俱美，而對(duì)偶天成 ，表現(xiàn)出鑄辭的精警 。緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有著落，決不虛設(shè)。這一句只有一個(gè)纖手破橙的特寫(xiě)畫(huà)面，沒(méi)有直接寫(xiě)人或別的情事，但蘊(yùn)含十分豐富。誰(shuí)是主人，誰(shuí)是客人，一望便知。這對(duì)于下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫(huà)�！捌啤弊智宕�，運(yùn)用尤佳，與清絕之環(huán)境極和諧。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”先交待閨房環(huán)境 ，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面 ，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動(dòng)人�！俺鯗亍眲t室不過(guò)暖，“不斷”則香時(shí)可聞，既不過(guò)又無(wú)不及，恰寫(xiě)出環(huán)境之宜人。接著寫(xiě)對(duì)坐聽(tīng)她吹笙 。寫(xiě)吹“ 笙”卻并無(wú)對(duì)樂(lè)曲的描述，甚至連吹也沒(méi)有寫(xiě)到，只寫(xiě)到“調(diào)笙”而已。此情此境 ，卻令人大有“未成曲調(diào)先有情”之感�！跋鄬�(duì)”二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說(shuō)自明，故此中樂(lè)，亦樂(lè)在音樂(lè)之外。
上片寫(xiě)到“錦幄初溫”是入夜情事，下片卻寫(xiě)到“三更半夜 ，過(guò)片處有一跳躍 ，中間省略了許多情事 �！暗吐晢�(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)雖未明點(diǎn)，但從問(wèn)者聲口不難會(huì)意是那位女子 。為何問(wèn)從“ 向誰(shuí)行宿”的問(wèn)話自知是男子的`告辭引起。挽留的意思全用“ 問(wèn)”話出之，更有味 。只說(shuō)“城上已三更”、“馬滑霜濃 、“直是少人行”，只說(shuō)“不如休去”，卻偏偏不道“ 休去”，表情語(yǔ)，分寸掌握極好。這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見(jiàn)其人；還同時(shí)刻畫(huà)出外邊寒風(fēng)凜冽 、夜深霜濃的情境 ，與室內(nèi)的環(huán)境形成對(duì)照 。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫 ，都在不言之中。詞結(jié)在“問(wèn)”上，亦即結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。恰如毛稚黃所說(shuō) ：“后闋絕不作了語(yǔ)，只以‘低聲問(wèn)’三字貫徹到底，蘊(yùn)藉裊娜。無(wú)限情景，都自纖手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ) 。意思幽微，篇章奇妙，真神品也�！�
此詞不表現(xiàn)相會(huì)時(shí)的喜悅，卻通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)和對(duì)話來(lái)體現(xiàn)愛(ài)戀的溫暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為后世稱道，被認(rèn)為體現(xiàn)了“麗極而清，清極而婉”的特點(diǎn)。全詞純以清麗的語(yǔ)言進(jìn)行白描，讀來(lái)淺顯清新而又含蓄、典雅。
少年游原文賞析3
少年游·并刀如水周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
【譯文】
情人雙雙共進(jìn)果橙。破橙的刀具光潔，像清水那樣澄澈；盛橙子的盤(pán)子明凈，果蔬新鮮。美人端莊高雅，用她的纖纖細(xì)手親自為心上人般破新橙。女子對(duì)男子的一片溫情，男子怎能不知呢？室內(nèi)，華美的帳幔輕輕低垂，裊裊的錄像是室內(nèi)彌漫著暖融融的氣息，彼此之間的柔情蜜意也似乎融化在這溫馨的氣息中了。他們相對(duì)而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向與女子告別，女子低聲問(wèn)他：你現(xiàn)在哪里入宿呢？現(xiàn)在已經(jīng)是三更時(shí)分了，外面寒風(fēng)凜冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就別走了吧。
【注釋】
①并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
②吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
�、坩ⅲ簬�。
④獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
⑤誰(shuí)行（háng）：誰(shuí)那里。
�、拗笔牵壕褪沁@首詞乃感舊之作。
【創(chuàng)作背景】
周邦彥居于京城時(shí)，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽(tīng)到李師師的艷名后，也來(lái)湊熱鬧，常微行到李師師家中。一次，周邦彥正和李師師親昵，突然聽(tīng)說(shuō)皇帝大駕光臨，驚惶之下，急忙鉆到床下。趙佶滿臉笑容的走進(jìn)來(lái)，從袖子里取出一個(gè)橙子，親手剝了，道：“師師，這可是從江南進(jìn)貢來(lái)的，來(lái)，嘗一口！”周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見(jiàn)聞，填了一首《少年游》，送給師師一表心跡：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。……”幾天后，趙佶再度光臨，聽(tīng)到師師演唱這首詞，明白作者當(dāng)天一定在屋里，頓時(shí)打翻醋壇問(wèn)是何人所作。師師不敢隱瞞，只得道：“周邦彥詞�！壁w佶拂袖而去。
【賞析】
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫(huà)，曲折深微的寫(xiě)出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。
上片以男方的視角寫(xiě)美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫(xiě)鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。
這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的'關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
“低聲問(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)？未明點(diǎn)。為何問(wèn)？也未說(shuō)明。
“向誰(shuí)行宿？”的文化自知是男子的告辭引起。寫(xiě)來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用“問(wèn)”話出之，更有味。只說(shuō)深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行�！敝徽f(shuō)“不如休去”，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
詞結(jié)束在“問(wèn)”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫(xiě)的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧；又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
【作者簡(jiǎn)介】
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
少年游原文賞析4
少年游·草 宋朝 高觀國(guó)
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢(mèng)入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門(mén)，凄迷古道，煙雨正愁人。
《少年游·草》譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云芳映襯下，芳草顯得蔥綠可愛(ài)，是在曉隨中隨見(jiàn)了這如茵芳芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸芳草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人芳芳蹤已被無(wú)邊芳芳草阻隔，春恨別情無(wú)限。
萋萋芳芳草，遮蓋了伊人芳足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣芳翠羅裙。冷落芳庭院，凄迷芳古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷芳愁緒。
《少年游·草》注釋
芳裀（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。
香塵：帶著花香芳?jí)m土。
萋萋：指茂密芳芳草。
翠羅裙：借指人。化用牛希濟(jì)《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
閑門(mén)：代指情人居住處。
凄迷：迷茫。
《少年游·草》賞析
令南宋詩(shī)詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但平庸草草之作，屢見(jiàn)草鮮，草足為怪。高觀國(guó)的這首吟草詞卻草沾草滯，以意貫串全詞。通過(guò)寫(xiě)草色來(lái)抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽(yáng)春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，令飄動(dòng)的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛(ài)；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落令草上。這的確此十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢(mèng)入芳裀”這句的含意�！胺佳P”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵此“曉夢(mèng)”二字，原來(lái)這令人神往的如屏芳景，只此一場(chǎng)春夢(mèng)中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點(diǎn)破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測(cè)端倪�！跋銐m”一句，補(bǔ)足夢(mèng)境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長(zhǎng)卿《陪辛大夫西亭觀妓詩(shī)》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？纱嗣廊说嫩欅E被無(wú)邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢(mèng)里也并草圓滿，也只此一個(gè)凄迷的短夢(mèng)而已。
下片轉(zhuǎn)寫(xiě)實(shí)境，寫(xiě)醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍此從草字生發(fā)�！拜螺隆保疾菝朗⒅�。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即此此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無(wú)典，就此說(shuō)寫(xiě)自己經(jīng)歷過(guò)的.事，以抒發(fā)他對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《性州春望》）；牛希濟(jì)的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞令“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個(gè)曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒(méi)想到反而勾起了對(duì)綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來(lái)。這一縷癡情真此草好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門(mén)”，見(jiàn)出庭院之孤寂，而“庭草無(wú)人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒情。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會(huì)一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍�，令詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c(diǎn)絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿情風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，便此顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無(wú)盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草此一個(gè)古代文人津津樂(lè)道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)草勝數(shù)。有評(píng)論家說(shuō)，令高手如林的名人隊(duì)伍里，高觀國(guó)用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨(dú)成一家。
《少年游·草》創(chuàng)作背景
宋孝宗隆興元年（1163）符離一戰(zhàn)以后，南宋偏安一隅。一種茍且偷生、得過(guò)且過(guò)的風(fēng)氣影響到文學(xué)。有些人講究樂(lè)律，陶醉于自然景物，不問(wèn)政治；有些人只著眼于個(gè)人的離愁別恨，發(fā)泄無(wú)可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會(huì)背景下所寫(xiě)出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文賞析5
少年游·朝云漠漠散輕絲
宋代：周邦彥
朝云漠漠散輕絲。樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當(dāng)時(shí)，小橋沖雨，幽恨兩人知。
譯文
一個(gè)狹窄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是春天，但春意并不濃。他們就在這樣的環(huán)境中相會(huì)。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩�，飛得十分吃力。兩人在如此凄風(fēng)冷雨的艱難情況下相會(huì)，又因?yàn)槟撤N緣故不得不分離。小樓連接著閣樓，那是兩人約會(huì)的處所。但是兩人都是冒著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，他們抱恨而別。門(mén)外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱難的飛行。
現(xiàn)在風(fēng)和日麗，金屋藏嬌;桃花在春風(fēng)中明艷美麗，搖曳多姿，他們現(xiàn)在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經(jīng)歷凄風(fēng)苦雨�；貞浧饋�(lái)，那時(shí)的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無(wú)憂的無(wú)慮生活在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來(lái)的意味深長(zhǎng)。
注釋
�、倌好悦蓮V遠(yuǎn)的樣子。輕絲：細(xì)雨。
�、诹ㄌ洌杭�(xì)雨綿綿不斷，雨水流下柳花，猶如哭泣落淚。
�、劬沤帜嘀兀航窒锬酀舨豢�。九街：九陌、九衢，指京師街巷。
�、苎囡w遲：燕子羽翼被雨水打濕了，飛行艱難。
⑤金屋：華麗的屋子
�、逈_雨：冒雨。
⑦幽恨：藏在心底的愁怨。
鑒賞
北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的.繼續(xù)�！痘ㄩg》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長(zhǎng)詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕“柳七郎風(fēng)味”(《與鮮于子駿書(shū)》)。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬(wàn)象皆活，致使其所選情景均并列單頁(yè)畫(huà)幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無(wú)“事”可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫(xiě)景之際，滲入一個(gè)第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一點(diǎn)。
這首令詞寫(xiě)兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯(lián)系起來(lái)，使前后兩個(gè)故事—亦即兩種境界形成鮮明對(duì)照，進(jìn)而重溫第一個(gè)故事，產(chǎn)生無(wú)窮韻味。
上片所寫(xiě)乍看好像是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過(guò)去，追憶以前的戀愛(ài)故事。“朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿”。這是當(dāng)時(shí)的活動(dòng)環(huán)境：在一個(gè)逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會(huì)�！傲ㄌ�，九街泥重，門(mén)外燕飛遲�！比湔f(shuō)云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩w得十分吃力。這是門(mén)外所見(jiàn)景色�！捌迸c“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門(mén)外
所見(jiàn)這般景色，對(duì)門(mén)內(nèi)主人公之會(huì)晤，起了一定的烘托作用。但此時(shí)，故事尚未說(shuō)完。故事的要點(diǎn)還要等到下片的末三句才說(shuō)出來(lái)，那就是：兩人在如此難堪的情況下會(huì)晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離。“小樓沖雨，幽恨兩人知�！薄靶恰睉�(yīng)接“樓閣”，那是兩人會(huì)晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因?yàn)閼押薅鴦e，在他們眼中，門(mén)外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個(gè)故事。
下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前，這是第二個(gè)故事，說(shuō)他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個(gè)故事只用十個(gè)字來(lái)記述：“麗日明金屋，春色在桃枝�！边@十個(gè)字，既正面說(shuō)眼前的故事，謂風(fēng)和日麗，桃花明艷，他們?cè)谶@樣一個(gè)美好的環(huán)境中生活在一起;同時(shí)，這十個(gè)字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較�！安凰飘�(dāng)時(shí)”，這是比較的結(jié)果，指出眼前無(wú)憂無(wú)慮在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來(lái)得意味深長(zhǎng)。
弄清楚前后兩個(gè)故事的關(guān)系，了解其曲折的過(guò)程，對(duì)于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫(huà)中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個(gè)漁翁;在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。
創(chuàng)作背景
此詞作于公元1093年(元祐八年)周邦彥流寓荊州時(shí)。公元1087年(元祐二年)周邦彥被調(diào)出京城，貶為廬州(今安徽合肥)教授，然后流寓荊州約三年。公元1093年(元祐八年)春天，又被任命為溧水(今屬江蘇)知縣。這幾年是周邦彥思想與創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折期。
宋詞簡(jiǎn)介
周邦彥(1056年-1121年)，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
少年游原文賞析6
原文：
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
詩(shī)詞賞析：
此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。詞的上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫(xiě)入�！按骸弊贮c(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知�！皺诟墒保弧皯{”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”（《點(diǎn)絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意�！保ā端堃鳌罚耙斜椤薄ⅰ芭谋椤�，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)�！扒绫踢h(yuǎn)連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠(yuǎn)連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住�！笨梢�(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情�！靶猩笨偫� “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的`有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“更特地憶王孫”， “更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
這首小令是歐陽(yáng)修的名作。它與林通的《點(diǎn)絳唇》“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主”，梅堯臣的《蘇幕遮》“露堤平，煙墅杳”，并稱為詞中歌詠春草的三闋絕調(diào)。但是王國(guó)維認(rèn)為，其上片“語(yǔ)語(yǔ)都在目前”，是成功的，而下片則是失敗的。事實(shí)也確是如此。上片以簡(jiǎn)練的筆觸，勾勒出一幅三月春色的美妙圖畫(huà)。作者意在詠草而著墨于人，寫(xiě)一深閨少婦，憑欄遠(yuǎn)眺，睛川歷歷，碧草連天，她的心也隨之飛向天涯，系念著遠(yuǎn)行的親人。這里直接寫(xiě)草的雖然只有“暗碧”一句，但讀者卻從少婦的思緒中感受到萋萋芳草，綠遍天涯了。象這樣寫(xiě)無(wú)情草木映入思婦之眼，融進(jìn)離人之情，就不僅境界廣遠(yuǎn)，而且真切動(dòng)人。下片呢？還是緊扣春草來(lái)寫(xiě)的，但卻連用了三個(gè)典故。謝靈運(yùn)《登池上樓》詩(shī)中，有一名句為“池塘生春草”，這里就用“謝家池上”暗指春草；又因?yàn)榻汀秳e賦》里寫(xiě)道：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。”所以“江淹浦畔”，也是暗指春草；另外，《楚辭·招隱上》中又有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的句子，詞中疏雨黃昏，更憶王孫云云，便由此化來(lái)，說(shuō)的還是春草，然而，這三個(gè)涉及春草的典故所出的三篇作品，所寫(xiě)的生活境遇，思想情感，是各不相同的。雖然同樣描繪了春草，但三者的具體意蘊(yùn)卻差別很大，把它們堆砌在一起，既不能構(gòu)成一幅完整的畫(huà)面，也沒(méi)有表達(dá)出真切的情感。不知典故出處的人，讀來(lái)固然不知所云；知道典故出處的人，也只懂得下片事事都說(shuō)春草，除了感到由辭采、聲律帶來(lái)的低度的形式之美以外，很難與作者的情感共鳴�？傊�，這首小令的上、下片，創(chuàng)造了兩種不同的審美境界，給予人兩種不同的審美感受。這在人們以詩(shī)詞為對(duì)象的審美活動(dòng)中，具有普遍的意義。它雖然早就引起了中國(guó)古代理論家們的注意，但直到王國(guó)維才用一對(duì)相反的審美概念對(duì)它作出了理論概括，這就是所謂“隔”與“不隔”。王國(guó)維說(shuō)：?jiǎn)枴案簟迸c“不隔”之別？曰：陶、謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣�！俺靥辽翰荨�、“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在了隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公《少年游》詠春草上半閡……語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔”則隔矣�！吧瓴粷M百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？””服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素�！睂�(xiě)情如此，方為了隔。“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還�！薄疤焖岂窂]，籠蓋四野。天蒼蒼。野茫茫。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊�！睂�(xiě)景如此，方為不隔。（《人間詞話》第40、41條）
少年游原文賞析7
少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲
宋代：柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥(niǎo) 一作：島)
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
譯文及注釋
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬(chán)嘶(sī)。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥(niǎo) 一作：島)
騎著馬在長(zhǎng)安古道上緩緩前行，道旁柳樹(shù)上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽(yáng)在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。鳥(niǎo)：又作“島”，指河流中的洲島。原上：樂(lè)游原上，在長(zhǎng)安西南。目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎(xiá)興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。(少年 一作：去年)
歸去的云一去杳無(wú)蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過(guò)去的酒友也都寥落無(wú)幾，再也不是狂放不羈的少年時(shí)了。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂(lè)約期。狎興：游樂(lè)的興致。狎：親昵而輕佻。酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年時(shí)：又作“去年時(shí)”。
譯文及注釋
譯文
騎著馬在長(zhǎng)安古道上緩緩前行，道旁柳樹(shù)上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽(yáng)在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
歸去的云一去杳無(wú)蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過(guò)去的酒友也都寥落無(wú)幾，再也不是狂放不羈的少年時(shí)了。
注釋
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。
鳥(niǎo)：又作“島”，指河流中的洲島。
原上：樂(lè)游原上，在長(zhǎng)安西南。
目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無(wú)蹤跡”。
前期：以前的`期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂(lè)約期。
狎興：游樂(lè)的興致。狎：親昵而輕佻。
酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
少年時(shí)：又作“去年時(shí)”。
鑒賞
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫(xiě)的“大多不過(guò)是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫(xiě)出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開(kāi)拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫(xiě)入了令詞的一篇代表作。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛(ài)好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來(lái)加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
“長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶�！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，在長(zhǎng)安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹(shù)秋蟬亂嘶鳴�！伴L(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名的古都，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指首都所在之地，而長(zhǎng)安古道上來(lái)往的車(chē)馬，便也往往被借指為對(duì)于功名利祿的爭(zhēng)逐。不過(guò)柳永此詞在“馬”字之下，所承接的卻是“遲遲”兩字，這便與前面“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成一種強(qiáng)烈的反襯。而在長(zhǎng)安道上詞人之“馬”之“遲遲”行走，則既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。秋蟬的嘶鳴獨(dú)具有一種凄涼之致�！跋s嘶”之上，還加了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了秋蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被秋蟬嘶而引起的哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已經(jīng)凋零，所以才顯得樹(shù)的高。
“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂�！鄙祥牶笕涫钦f(shuō)，夕陽(yáng)照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)天幕從四方垂下。寫(xiě)詞人在秋日郊野所見(jiàn)之蕭瑟凄涼的景象，飛鳥(niǎo)隱沒(méi)在長(zhǎng)空之外，夕陽(yáng)隱沒(méi)更在飛鳥(niǎo)之外，值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，天蒼蒼，野茫茫，詞人雙目望斷而終無(wú)一可供投止之所。
詞的上半闋是詞人自寫(xiě)其今日之飄零落拓，望斷念絕，全從外界的景象著筆，而感慨極深。
“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？”下闋前兩句是說(shuō)，歸去的云一去杳無(wú)蹤跡，往日的期待在哪里？寫(xiě)對(duì)于過(guò)去的追思，則一切希望和歡樂(lè)不可再得。對(duì)于柳永而言，他過(guò)去的愿望和期待都已經(jīng)同樣落空了。
“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)�！蹦┤涫钦f(shuō)，冶游飲宴的興致已經(jīng)衰減，過(guò)去的酒友也已經(jīng)寥落無(wú)幾，現(xiàn)在的我已經(jīng)不像以前年輕的時(shí)候了。末三句寫(xiě)自己今日的寂寥落寞，志向和意愿一無(wú)所成，歲月流逝，只剩下“不似少年時(shí)”的悲哀和嘆息。
柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫(xiě)起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫(xiě)一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的好詞�？傊�，柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫(xiě)俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會(huì)傳統(tǒng)中，本來(lái)就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時(shí)，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長(zhǎng)久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場(chǎng)。昔葉夢(mèng)得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫(xiě)歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎�！绷赖谋瘎∈侵档煤笕送�，也值得后人反省的。
少年游原文賞析8
朝云漠漠散輕絲。
樓閣淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。
不似當(dāng)時(shí)，小橋沖雨，幽恨兩人知。
——宋代·周邦彥《少年游·朝云漠漠散輕絲》
譯文及注釋
譯文
一個(gè)狹窄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然會(huì)春天，但春意并不濃。他們就在這樣的環(huán)境中相會(huì)。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩�，飛得十分吃力。兩人在如此凄風(fēng)冷雨的艱花情況下相會(huì)，又因?yàn)槟撤N緣故不得不分離。小樓連接著閣樓，那會(huì)兩人約會(huì)的處所。但會(huì)兩人都會(huì)冒著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，他們抱恨而別。門(mén)外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱花的飛行。
現(xiàn)在風(fēng)和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風(fēng)中明艷美麗，搖曳多姿，他們現(xiàn)在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經(jīng)歷凄風(fēng)苦雨�；貞浧饋�(lái)，那時(shí)的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無(wú)憂的無(wú)慮生活在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來(lái)的意味深長(zhǎng)。
注釋
�、倌好悦蓮V遠(yuǎn)的樣子。輕絲：細(xì)雨。
�、诹ㄌ洌杭�(xì)雨綿綿不斷，雨水流下柳花，猶如哭泣落淚。
�、劬沤帜嘀兀航窒锬酀舨豢�。九街：九陌、九衢，指京師街巷。
�、苎囡w遲：燕子羽翼被雨水打濕了，飛行艱花。
�、萁鹞荩喝A麗的屋子
�、逈_雨：冒雨。
⑦幽恨：藏在心底的愁怨。
鑒賞
北宋初期的詞是處永間》與處尊前》的繼續(xù)。處永間》、處尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長(zhǎng)詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕“柳七郎風(fēng)味”（處與鮮于子駿書(shū)》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬(wàn)象皆活，致使其所選情景均并列單頁(yè)畫(huà)幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無(wú)“事”可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的`一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫(xiě)景之際，滲入一個(gè)第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一們。
這首令詞寫(xiě)兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯(lián)系起來(lái)，使前個(gè)兩個(gè)故事─亦即兩種境界形成鮮明對(duì)照，進(jìn)而重溫第一個(gè)故事，產(chǎn)生無(wú)窮韻味。
上片所寫(xiě)乍看好像是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過(guò)去，追憶以前的戀愛(ài)故事�！俺颇⑤p絲，樓閣淡春姿”。這是當(dāng)時(shí)的活動(dòng)環(huán)境：在一個(gè)逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會(huì)�！傲捞�，九街泥重，門(mén)外燕飛遲�！比湔f(shuō)云低雨密，雨越下越大，大雨把永柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现坏葷衩�，飛得十分吃力。這是門(mén)外所見(jiàn)景色。“泣”與“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門(mén)外
所見(jiàn)這般景色，對(duì)門(mén)內(nèi)主人公之會(huì)晤，起了一定的烘托作用。但此時(shí)，故事尚未說(shuō)完。故事的要們還要等到下片的末三句才說(shuō)出來(lái)，那就是：兩人在如此難堪的情況下會(huì)晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離�！靶菦_雨，幽恨兩人知�！薄靶恰睉�(yīng)接“樓閣”，那是兩人會(huì)晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，們明當(dāng)時(shí)，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且們明，因?yàn)閼押薅鴦e，在他們眼中，門(mén)外的永柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個(gè)故事。
下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說(shuō)當(dāng)前，這是第二個(gè)故事，說(shuō)他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個(gè)故事只用十個(gè)字來(lái)記述：“麗日明金屋，春色在桃枝�！边@十個(gè)字，既正面說(shuō)眼前的故事，謂風(fēng)和日麗，桃永明艷，他們?cè)谶@樣一個(gè)美好的環(huán)境中生活在一起；同時(shí)，這十個(gè)字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較。“不似當(dāng)時(shí)”，這是比較的結(jié)果，指出眼前無(wú)憂無(wú)慮在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來(lái)得意味深長(zhǎng)。
弄清楚前個(gè)兩個(gè)故事的關(guān)系，了解其曲折的過(guò)程，對(duì)于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫(huà)中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個(gè)漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。
少年游原文賞析9
少年游·戲平甫
雙螺未合，雙蛾先斂，家在碧云西。別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時(shí)。
扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪。楊柳津頭，梨花墻外，心事兩人知。
翻譯
家住碧云西的一位漂亮姑娘，在出嫁頭發(fā)還沒(méi)梳理好，左右雙螺沒(méi)合，雙眉就緊收在一起了，馬上要離開(kāi)母親的懷抱，做人家的新娘，能有桃葉隨王獻(xiàn)之那樣幸福嗎？
答案還沒(méi)有出來(lái)，就被一只小船勿勿載走，今天就要到武康前溪去過(guò)夜。一路上春光明媚，春意濃烈。渡頭的楊柳垂蔭，梨花開(kāi)出人家墻外，嫁娶的心事只有他們兩人知道。
注釋
雙螺：指少女頭上的兩個(gè)螺形發(fā)髻，故舊有丫頭之稱。
雙蛾：指美女的兩眉。
蛾：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。
碧云西：指美人住所。
桃葉：王獻(xiàn)之之妾名，其妹名桃根。因王獻(xiàn)之有《桃葉歌》而在南京秦淮河上有桃葉渡故址。
扁舟：小船。
前溪：今浙江省武康縣，縣前有溪流。張平甫在此曾有別墅。
津頭：河流的一頭，也稱渡頭。
創(chuàng)作背景
此詞作于姜夔在浙江武康時(shí)，是為戲張張鑒（字平甫）納妾而作。張平甫是姜夔好友，姜夔依張平甫生活十年，“十年相處，情甚骨肉”。
賞析
上片是寫(xiě)張平甫所納小妾?jiǎng)e家的情景�！半p螺未合，雙蛾先斂”，言小妾束妝待發(fā)，準(zhǔn)備出嫁的嫁頭尚未做好，眉頭就緊收起來(lái)，表明心情有些矜持和悲涼�！凹以诒淘莆鳌�，點(diǎn)出女子家鄉(xiāng)幽遠(yuǎn)。接著“別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時(shí)”三句從三個(gè)層面來(lái)寫(xiě)姑娘的愁源。一是離開(kāi)母親的懷抱，二是跟隨一個(gè)不熟悉的、無(wú)感情基礎(chǔ)的人生活，三是不確定從自己去后能否有傳說(shuō)中的桃葉與王獻(xiàn)之那樣生活幸福。王獻(xiàn)之愛(ài)妾桃葉的典故也映襯出張平甫的身份高雅和小姑娘的`柔美可愛(ài)。
下片“扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪”三句，寫(xiě)小姑娘坐上小船被載去張平甫的前溪?jiǎng)e墅，一路上春意濃烈，更襯托出小姑娘無(wú)心去欣賞春光，自己心已無(wú)春情，愁緒滿胸�！皸盍蝾^，梨花墻外，心事兩人知�！币宦飞闲薪�(jīng)綠楊垂蔭的津渡，梨花高出墻外的園林，各自的心緒感想，只有兩人知道。結(jié)句很有意味�！靶氖聝扇酥边@樣的情景，不能不讓人發(fā)愁。
姜夔以“桃葉渡江時(shí)”句，即點(diǎn)明張平甫納妾之意，又在說(shuō)小姑娘自己想是否有桃葉的幸福生活。用“泊前溪”交待張平甫把小姑娘納去的地方。寫(xiě)“梨花”開(kāi)出墻外，一是說(shuō)明張平甫納妾時(shí)間是在春天，二是反襯小姑娘心中已無(wú)春意，只有愁緒在心頭�！按掖摇倍謩t體現(xiàn)對(duì)小姑娘的不尊重，有強(qiáng)行之意�！氨庵邸庇玫糜址浅Ｇ‘�(dāng)，有偷偷摸摸，不是大張旗鼓之意。開(kāi)拍就是“雙螺未合，雙蛾先斂”，很有不情愿，愁緒滿心頭之狀。
姜夔在此詞里反映了男尊女卑的社會(huì)問(wèn)題，男的娶妾，女的被迫嫁出。姜夔不一定意識(shí)到婦女要解放的道理，但他就在此詞中寫(xiě)出了男女不平等的現(xiàn)狀。小姑娘有苦有愁不敢言，只留心頭，只能表現(xiàn)在眉頭緊收。姜夔的筆下描寫(xiě)得細(xì)致，把一個(gè)大的社會(huì)問(wèn)題，用一場(chǎng)“納妾”過(guò)程揭露得淋漓盡致。或許也是有許多這樣“男女不平等”的呼聲，給后來(lái)“婦女解放”奠定了理論基礎(chǔ)。若如此，姜夔此詞當(dāng)是許多“呼聲”中的一種，而且是比較早的呼聲。
少年游原文賞析10
原文：
【少年游】
參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
賞析：
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫(xiě)詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)。“參差”二句，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情�；厥走b望長(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代。“衰楊”三句，進(jìn)一步寫(xiě)灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒(méi)有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣！擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。
上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫(xiě)出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。下片寫(xiě)離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸�！跋﹃�(yáng)”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽(yáng)，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫(xiě)“夕陽(yáng)”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨�！半x思”句，極寫(xiě)離思之多、之密，如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。本詞緊扣富有深意的`景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過(guò)描寫(xiě)富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。
開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證�！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷�！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫(xiě)離愁。作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”！此詞寫(xiě)衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了�！半x思滿蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不在。 “一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己�？椭性賴L別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。
詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（《宋六十一家詞選例言》）。
少年游原文賞析11
少年游·離多最是
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。
細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與今番同。
翻譯
離別跟這樣的情景最為相同，二水分流，一個(gè)向西，一個(gè)朝東，但最終還能再度相逢。
即使情感淺薄，好象是飄飄不定，白云行空，但仍可相逢在夢(mèng)中。
可惜的是人的情意比行云流水還要淺薄而無(wú)定性，佳期密約，難以使人信從。
認(rèn)真回想，從前的種種。雖然多次令人腸斷，但都與這次，截然不同！
注釋
解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可憐：可惜。
佳會(huì)：美好的聚會(huì)。
難重：難以再來(lái)。
粗譯
離多最終會(huì)是，東西的流水，最終相逢之情可解；
淺情最終會(huì)像，無(wú)定的行云，仍然可在夢(mèng)中相遇；
只是人意可憐，比云水更薄，這樣的佳會(huì)很難再遇到；
細(xì)想從來(lái)，讓人斷腸處多，卻不與這次相同。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫(xiě)云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無(wú)定猶能到夢(mèng)中，為下片反襯作好鋪墊。過(guò)片總云、水言之而又能翻進(jìn)一層，說(shuō)人意薄于云水。開(kāi)篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流�！钡谌鋮s略反其意，說(shuō)水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說(shuō)流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無(wú)定�！庇眯性茻o(wú)憑喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女“朝為行云”之典，謂行云雖無(wú)憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)，將第二個(gè)比喻也予取消。短短六句，語(yǔ)意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過(guò)片總云、水言之而又翻進(jìn)一層，言人意薄于云水。流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無(wú)情。在苦于“佳會(huì)更難重”的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無(wú)情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語(yǔ)極沉痛：仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托梗星闃O為深沉、厚重，讀來(lái)蕩氣回腸，一唱三嘆。近人夏敬觀評(píng)此詞：“云水意相對(duì)，上分述而又總之，作法變幻�！弊髡咴谠~中正是運(yùn)用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無(wú)窮的回味。
賞析二
離別和碰上薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。離別畢竟不是死別·，總有相會(huì)的時(shí)候，“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了�！币浴傲魉庇髟E別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會(huì)匯流一處。以流水喻人之離情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無(wú)情，可能暫時(shí)帶去縷縷相思苦，耗費(fèi)生命和時(shí)間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢(mèng)。
“淺情終似，行云無(wú)定”，用“行云無(wú)憑”喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，明知對(duì)方淺情薄意，言語(yǔ)無(wú)定似行云、一去杳無(wú)信息，也不加恨。因?yàn)�，“猶剄夢(mèng)魂中”暗用楚王與神女的典故，仍可在夢(mèng)中相會(huì)。
這里，有兩點(diǎn)值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無(wú)定”，于前句為賓語(yǔ)，于后句則為主語(yǔ)。即后句省略了主語(yǔ)。用散文眼光看來(lái)是難通的，即使在詩(shī)中這樣的省略也不多見(jiàn)，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時(shí)形成一種有別于詩(shī)文的詞味。其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語(yǔ)氣上有強(qiáng)弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似平列而實(shí)有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長(zhǎng)，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢(mèng)來(lái)”，別易會(huì)難。流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非二味無(wú)情。在苦于“佳會(huì)更難重”的`人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無(wú)情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來(lái)”指一生漫長(zhǎng)歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過(guò)多次的生離死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過(guò)三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨(dú)自中，自覺(jué)有充實(shí)深厚的內(nèi)蘊(yùn)。
粗賞
細(xì)觀全詩(shī)，著眼之處當(dāng)屬“人意”“佳會(huì)”。我們可以大膽猜想詩(shī)人在寫(xiě)這首詩(shī)的環(huán)境。作者正是意氣風(fēng)發(fā)的大好少年，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)出外游闖，此間經(jīng)歷悲歡離合不可勝數(shù)，似乎早已不在意了。只是這一次是什么樣的佳會(huì)：也許是巧遇知己，把酒言歡之后，最終要離去的不舍之情最重；又或是偶遇佳人，情意繾綣，難舍難分。
少年游原文賞析12
闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云，千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂，那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修創(chuàng)作的一首詠春草詞。此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦；下片用一系列有關(guān)春草、離別的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
翻譯/譯文
高樓上獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個(gè)個(gè)欄桿。晴光照映下，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無(wú)際，千里萬(wàn)里，時(shí)令正值二三月間，遠(yuǎn)行之人行色匆匆，令我愁苦無(wú)窮。
謝靈運(yùn)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)而吟詠池塘，江淹也因離家遠(yuǎn)游而傷心南浦，他們抒發(fā)的是春的感悟和離別之情。怎能承受喲，黃昏時(shí)節(jié)，又飄落幾點(diǎn)疏疏的雨滴，更何況，此時(shí)此地又想起了遠(yuǎn)行之人。
注釋
�、派倌暧危涸~牌名。始見(jiàn)于晏同叔《珠玉詞》，因詞有“長(zhǎng)似少年時(shí)”句，取以為名。又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”。
�、脐@（lán）干十二：曲折回環(huán)的欄桿。闌，同“欄”。獨(dú)憑春：春天時(shí)獨(dú)自倚欄遠(yuǎn)眺。
�、乔绫蹋褐杆{(lán)天下的青草。
�、戎x家池：南朝宋文學(xué)家謝靈運(yùn)的池塘。謝靈運(yùn)《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！睘楹笕速潎@欣賞之名句。
�、山推郑褐竸e離之地。南朝梁文學(xué)家江淹《別賦》中有句云：“送君南浦，傷如之何！”后以南浦指代送別之處。
�、室髌牵褐冈�(shī)情、詩(shī)思。離魂：指離別的思緒。
�、送鯇O：王之孫，引申為貴游子弟。西漢淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！币嗫煞褐浮�
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng)作背景，吳曾《能改齋漫錄》卷十七記其本事云：“梅圣俞在歐陽(yáng)公座，有以林逋《草詞》‘金谷年年，亂生青草誰(shuí)為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云：‘露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道�？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老�！瘹W公擊節(jié)賞之，又自為一詞云：‘闌干十二獨(dú)憑春……’蓋《少年游令》也�！�
賞析
在中國(guó)古典詩(shī)歌中，離愁常用芳草來(lái)比興，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。因?yàn)橐粍t春草的滋生，標(biāo)志著季節(jié)的更迭，而美好的春色，又總能逗引起閨婦思遠(yuǎn)、游子懷鄉(xiāng)等盼望團(tuán)聚的思想感情。二則芳草榮茂，伸展天外，最能表達(dá)出離愁無(wú)窮無(wú)盡的情思。歐陽(yáng)修的這首詞正是為了格詠春草同時(shí)又兼涉離愁的。
詞的起首從憑闌寫(xiě)入。“春”字點(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知�！瓣@干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二闌干。李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》：“倚遍闌干，只是無(wú)情緒。”辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》：“闌干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意�！薄耙斜椤薄芭谋椤�，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)闌干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑闌所見(jiàn)，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠(yuǎn)連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住。”可見(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。
寫(xiě)景如畫(huà)，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”， “ 千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無(wú)垠。 “二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開(kāi)啟了下片的抒情�！靶猩笨偫� “晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍增苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片伊始，作者連用兩個(gè)有關(guān)春草的`典故來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層�！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。結(jié)拍“更特地憶王孫”，“更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
名家點(diǎn)評(píng)
清代王奕清《歷代詞話》卷四引吳虎臣曰：“闌干十二獨(dú)憑春……”此歐陽(yáng)公《少年游》詠草詞也。不惟君復(fù)、圣俞二詞不及，求諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。
清代先著《詞潔輯評(píng)》卷二：拙處已是工處，與“金谷年年”一調(diào)又別。“千里萬(wàn)里，二月三月”，此數(shù)字甚不易下。
清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：清勁。
清代陳廷焯《詞則·大雅集》卷二：將“憶王孫”三字插在“疏雨”“黃昏”之后，筆力既橫，意味亦長(zhǎng)，故應(yīng)勝君復(fù)、圣俞作。
近代王國(guó)維《人間詞話》：人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也。
少年游原文賞析13
闌干十二獨(dú)憑春。
晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬(wàn)里，
二月三月，
行色苦愁人。
謝家池上，
江淹浦畔，
吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地，
憶王孫。
賞析/鑒賞
此詞借詠春草而賦別，抒寫(xiě)離別相思之情。詞的上片寫(xiě)主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受 ，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫(xiě)意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫(xiě)入�！按骸弊贮c(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說(shuō)明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無(wú)意緒可知。“欄干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒。”（《點(diǎn)絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意�！保ā端堃鳌罚耙斜椤薄ⅰ芭谋椤�，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說(shuō)欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng) 、心情之焦切 。這一句不只點(diǎn)出了時(shí) 、地、人，還寫(xiě)了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見(jiàn)，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h(yuǎn)連云”，是說(shuō)芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見(jiàn)絕句》：“草色連云人去住�！笨梢�(jiàn)此景確實(shí)關(guān)乎別情。寫(xiě)景如畫(huà) ，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c(diǎn)”，“千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f(wàn)里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染 ，極言春草的綿延無(wú)垠。
“二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨 ，并開(kāi)啟了下片的抒情 �！靶猩笨偫ā� 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。
這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來(lái)詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。
“江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫(xiě)到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅 ，意別魂之飛揚(yáng) ”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的`變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景 。王國(guó)維在《 人間詞話 》中說(shuō)：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游 》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“ 更特地憶王孫”，“更”與“那堪 ”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。
“憶王孫 ”本自“ 王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無(wú)疑。 她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無(wú)論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。
宋詞之由婉約到豪放 ，有一個(gè)逐步發(fā)展的過(guò)程，歐公乃是這一過(guò)程中一位承先啟后的人物 。這一點(diǎn)，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫(xiě)離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
少年游原文賞析14
少年游·楓林紅透晚煙青 蔣捷
楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。
春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬(wàn)緣輕。只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
【注釋】
�、佟翱退肌保菏闶鲩L(zhǎng)期飄泊江湖，多在水鄉(xiāng)。
②猶借竹為名：蔣捷號(hào)竹山，系取于家鄉(xiāng)竹山之名。無(wú)家種竹云云，言其歸家不得、身無(wú)安居處。
③棹歌：漁歌，船夫之歌。
【文學(xué)賞析】
蔣捷的這首詞是和其《虞美人·聽(tīng)雨》一樣，是其對(duì)己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達(dá)了更為婉約些。它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫(xiě)出內(nèi)心的隱痛蔣捷世屬宜興望族。
全詞以寫(xiě)景起調(diào)�！皸髁旨t透晚煙青”，楓葉深紅，是經(jīng)霜長(zhǎng)久，“透”了即要落地�！盁熐唷痹凇巴怼保哼@恰如一個(gè)飽經(jīng)折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。接著抒發(fā)愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國(guó)飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉(xiāng)，愁對(duì)閑暇棲息的鷗鳥(niǎo)和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見(jiàn)情。
“二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名�！薄岸辍保瑧�(yīng)是亡國(guó)后的二十多年。他想“種竹”，因?yàn)橹窆?jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。種竹，實(shí)為寄托亡國(guó)遺民的心事�！胺N竹”而“無(wú)家”，是因國(guó)破家亡。如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號(hào)竹山。
轉(zhuǎn)筆寫(xiě)時(shí)間之易逝�！按猴L(fēng)未了秋風(fēng)到”，季節(jié)迅速地變換，其余是一片空虛。“老去萬(wàn)緣輕”，意同《虞美人·聽(tīng)雨》的“悲歡離合總無(wú)情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂(lè)和豪情壯志的悲哀。實(shí)際上他是用冷漠、麻木來(lái)表示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的`蔑視的。
“只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲�！币灶j唐、閑散、放浪的形態(tài)自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養(yǎng)成的：“無(wú)悶”、“無(wú)愁”恰是愁悶大到無(wú)可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發(fā)生了變化。詞只好在吟花賞月表示出對(duì)往昔盛事的眷念之情。
【作者簡(jiǎn)介】
蔣捷生卒年不詳。字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人，先世為宜興巨族，咸淳十年進(jìn)士。宋亡，深懷亡國(guó)之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”，其氣節(jié)為時(shí)人所重。長(zhǎng)于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國(guó)之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語(yǔ)奇巧之作，在宋季詞壇上獨(dú)標(biāo)一格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《疆村叢書(shū)》本；又《竹山詞》2卷，收入《涉園景宋元明詞》續(xù)刊本。
少年游原文賞析15
原文：
遙山雪氣入疏簾。羅幕曉寒添。愛(ài)日騰波，朝霞入戶，一線過(guò)冰檐。
綠尊香嫩蒲萄暖，滿酌破冬嚴(yán)。庭下早梅，已含芳意，春近瘦枝南。
詩(shī)詞賞析：
這是一首節(jié)令風(fēng)情詞，是作者在冬至日宴飲席上所作，表現(xiàn)的是冬至日的氣候特征和當(dāng)時(shí)的民俗風(fēng)情�！伴L(zhǎng)至日”即冬至日，為二十四節(jié)氣之一，約在公歷十二月二十二日前后，此日北半球白晝最短，氣溫較低，從此日開(kāi)始“數(shù)九”。宋人較重此節(jié)，據(jù)《東京夢(mèng)華錄》載，京師“雖至貧者，一年之間，積累假借，至此日亦要更易新衣，備辦飲食，享祀先祖。官放關(guān)撲，慶賀往來(lái)，一如年節(jié)”。
詞的上片渲染嚴(yán)冬氣氛；過(guò)片寫(xiě)飲酒御寒，迎接嚴(yán)冬的挑戰(zhàn)；結(jié)拍則以庭下早梅的含苞待放，預(yù)示春天即將來(lái)臨。“少年游”調(diào)見(jiàn)晏殊《珠玉詞》，其名取自詞中“長(zhǎng)似少年時(shí)”句，又名《小闌干》、《玉臘梅枝》等。雙調(diào)，４８字至５２字。
“遙山雪氣入疏簾，羅幕曉寒添�！毖猓褐秆┖蟮睦錃�。羅幕：絲綢做的簾幕。兩句大意是：遠(yuǎn)山矗立在靜穆的清晨之中，山上積雪未融，雪光反射，讓人更覺(jué)寒冷，仿佛那寒氣正透過(guò)疏疏的羅幕，直往身上鉆。這兩句描寫(xiě)冬至日的嚴(yán)寒，寫(xiě)“入疏簾”之“雪氣”來(lái)自“遙山”，顯然是一種錯(cuò)覺(jué)，但遙望山上之積雪，（古詩(shī)~百科）確能使人倍覺(jué)嚴(yán)寒，因此又是合情合理的，讓人容易理解，語(yǔ)言別致，寫(xiě)景如畫(huà)。“羅幕”一詞既增添了詞中的綺麗色彩，其質(zhì)地又和“雪氣”形成反襯，讓人感覺(jué)不勝其寒。
“暖日騰波，朝霞入戶，一線過(guò)冰檐�！碧�(yáng)漸漸升起，照得空氣也逐漸變得煦暖起來(lái)，暖氣流仿佛在呼呼地向上升騰。五彩朝霞映滿半邊天，有一線霞光穿過(guò)掛滿冰凌的層檐，一直射入房?jī)?nèi)。這三句仍是寫(xiě)冬至日的天氣，在嚴(yán)寒的背景下，畫(huà)面上又襯以“暖日”、“朝霞”，使色調(diào)變得和暖絢麗，不給人以單調(diào)乏味、冷寂肅殺之感。“暖日騰波”渲染出一派熱烈的氣氛；“一線過(guò)冰檐”句則畫(huà)面瑰奇，富有表現(xiàn)力。
“綠尊香嫩葡萄暖，滿酌破冬天�！本G尊：碧玉做的酒杯，是對(duì)酒杯的美稱。尊，通“樽”。葡萄：即葡萄酒。酌：飲酒。兩句大意是：用精致的酒杯滿滿地斟上一杯新釀的香氣馥郁的葡萄美酒，然后一飲而盡，以取暖御寒，迎接嚴(yán)冬的挑戰(zhàn)。這兩句寫(xiě)人們飲酒消寒，色彩綺麗，氣氛香艷、濃烈，給人以濃濃的'節(jié)日感受。
“庭下早梅，已含芳意，春近瘦枝南�！彪m然數(shù)九寒天剛剛開(kāi)始，可看看院中的那株瘦骨嶙峋的早梅，向陽(yáng)的枝頭已經(jīng)含苞待放，春天的腳步漸漸臨近了。這三句飽含詩(shī)意和哲理，表明既然嚴(yán)冬已至，春天也不會(huì)遠(yuǎn)了，給人以無(wú)限希望。
這首節(jié)令詞寫(xiě)寒而富有暖意，渲染出濃濃的節(jié)日氛圍，令人向往。語(yǔ)言清新別致，富有詩(shī)情畫(huà)意，感染力強(qiáng)。
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