休言女子非英物隨筆散文
清末宮廷女畫(huà)家繆嘉蕙是慈禧太后的重要代筆人,在近年來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)上,她的作品成交價(jià)并不算高,但作品量卻很大,有數(shù)百件之多;其中魚(yú)目混珠者在所難免。天津市博物館藏有她的一幅《紅葉秋禽圖》,該畫(huà)為我們正確認(rèn)識(shí)繆嘉蕙的繪畫(huà)風(fēng)格提供了一個(gè)有力的參照。
這幅《紅葉秋禽圖》為絹本立軸,落款為一行秀勁的小楷:“時(shí)在癸卯春三月望前三日,滇南女史繆素筠寫(xiě)于京師!薄巴铡蓖ǔV皋r(nóng)歷每月的十五日,由此可知這幅畫(huà)作于癸卯(1903)年三月十二日,當(dāng)時(shí)她正供奉內(nèi)廷,為慈禧的御用畫(huà)家。中國(guó)畫(huà)家向來(lái)不避諱對(duì)前代大師的學(xué)習(xí),故常常在自己的作品上記下“仿”或“摹”自某某家,以期使自己的作品也成為優(yōu)秀傳統(tǒng)的一部分?娂无サ倪@幅畫(huà)自稱(chēng)摹寫(xiě)“忘葊翁”的.筆法大意。忘葊翁即王武,字勤中,晚號(hào)忘庵,又號(hào)雪顛道人,是清初著名花鳥(niǎo)畫(huà)家,與惲壽平齊名,被王時(shí)敏贊為“神韻生動(dòng),應(yīng)在妙品中”。
畫(huà)面的結(jié)構(gòu)為一株遒勁的枯樹(shù),樹(shù)干呈“S”形,以蒼潤(rùn)的墨筆寫(xiě)出。雖然畫(huà)家充分考慮到了植物的自然形態(tài),但對(duì)形體的塑造依然運(yùn)用了嫻熟的傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言,與此同時(shí),吸取了西洋畫(huà)的明暗法(清末宮廷畫(huà)家已經(jīng)能夠熟練掌握西洋明暗畫(huà)法,故能畫(huà)出非常寫(xiě)實(shí)的作品),使樹(shù)木看上去更具真實(shí)感。樹(shù)木軀干嶙峋,似折釵盤(pán)鐵,頗有古意。畫(huà)面向縱深分為三層,樹(shù)后是一大一小兩塊潤(rùn)澤的湖石;石的后面布置了一叢菊花和一枝雁來(lái)紅,這兩種秋卉在畫(huà)面右下方形成一扇五彩斑斕的背屏,與左上方的疏枝呼應(yīng)。樹(shù)葉多為蟲(chóng)嚙,是一片片殷紅的殘葉,用工謹(jǐn)?shù)漠?huà)法,勾筋染葉,寥落又各具風(fēng)神。樹(shù)上棲息四只八哥,它們的位置與樹(shù)干的韻律相統(tǒng)一;樹(shù)干上段的一只構(gòu)成畫(huà)面最強(qiáng)的音符,它的回視與樹(shù)干的回環(huán)一起,引導(dǎo)觀者重新閱讀畫(huà)面右下方豐富的細(xì)節(jié)。整幅畫(huà)面雖然描繪的是紅葉秋禽,但毫無(wú)蕭索氣象,蘊(yùn)含著勃勃的生命力,敷色明麗、艷而不俗,以疏朗飄逸的風(fēng)致取勝,絕無(wú)惲派的細(xì)膩柔美。這幅畫(huà)為繆素筠親署的花卉,不似為慈禧代筆之作的小心拘謹(jǐn),因此更能顯示出繆嘉蕙作品的真實(shí)面貌。
關(guān)于繆嘉蕙的生平,據(jù)清末詞人況周頤《眉廬叢話(huà)》記載,繆嘉蕙,字素筠,云南人,善篆隸書(shū),尤工畫(huà)。歸于陳,早孀。光緒十五年五月四日,奉特宣入儲(chǔ)秀宮,供奉繪事。庚子西幸,隨駕至長(zhǎng)安,仍居宮中。太后幾暇無(wú)事,輒召入寢宮,賜坐地上,閑論今古。內(nèi)監(jiān)皆稱(chēng)為繆先生?娂无ピ趯m中的地位遠(yuǎn)非一般宮廷畫(huà)家所能比,自入宮始,幾乎就一直陪侍在慈禧太后的身邊,直到慈禧去世。慈禧的字畫(huà)大多由繆嘉蕙代筆早已不是什么秘聞。民國(guó)學(xué)者夏仁虎的《舊京瑣記》說(shuō):孝欽宮中有一女清客,即繆素筠,俗呼之繆太太……孝欽聞之,令供奉內(nèi)廷,時(shí)令代筆,月賜十金而已?娂无サ睦L畫(huà)才能在當(dāng)時(shí)的宮廷畫(huà)家之中也是高超的,這一點(diǎn)在《舊京瑣記》中也有所提及:尋常頒賞之品率由供奉為之,稍特異者則繆素筠為之代筆。
繆嘉蕙雖得到了慈禧的倚重,但作為一個(gè)宮廷女畫(huà)家,身份畢竟卑微。我們尚且不知何事感染了這位女畫(huà)家,使其在春意盎然的時(shí)節(jié)卻萌發(fā)了秋日之思,繪出這幅《紅葉秋禽圖》。此畫(huà)完成5年后,即1908年,隨著慈禧太后的去世,繆嘉蕙也逐漸淡出了人們的視線(xiàn)。但她出色的畫(huà)藝,仍然時(shí)常被人們所提及,正如夏仁虎的《如意館》詩(shī)中所追憶的:“館名如意集群英,誰(shuí)似丹邱鑒賞精?唯有滇南女清客,慈寧日召繆先生!
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