音樂聽力訓(xùn)練方法

　　對(duì)于歌者來說，除了要會(huì)唱，聽力也將是一件非常重要的事情，進(jìn)行音樂聽力訓(xùn)練，需從基礎(chǔ)感知、細(xì)節(jié)捕捉、綜合理解等多方面逐步提升，下面是小編精心整理的音樂聽力訓(xùn)練方法，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　1.建立旋律聽覺

　　音樂作品中，旋律是核心。學(xué)生在學(xué)習(xí)演奏時(shí)，如何彈奏旋律至關(guān)重要。一定要時(shí)刻聽到自己彈奏的聲音，對(duì)自己所彈奏旋律的聲音、情感，要做到在心中有數(shù)的基礎(chǔ)上，在聽覺的控制下進(jìn)行。

　　注意聽完整的旋律線條。必須準(zhǔn)確地劃分旋律的句讀。彈奏時(shí)要細(xì)心地聽旋律的每一個(gè)音，注意樂句上的換氣(呼吸)，形成有邏輯的音樂句讀，切勿讓不必要的重音切斷旋律線。鋼琴作品中的旋律常常還有其自身的特點(diǎn)，如果不清楚這些特點(diǎn)，也常常會(huì)使旋律支離破碎。

　　A.旋律插入填充織體。

　　鋼琴作品中(尤其是多聲部音樂)，在旋律的長音或節(jié)奏的空隙作織體的填充是十分常見的，演奏時(shí)一定要注意聽長音和被隔離開的旋律音之間的聯(lián)系，不能讓這些填充織體間斷旋律線條。

　　B.旋律隱藏在織體中(隱伏旋律)。

　　這種旋律容易被忽視或被織體覆蓋，演奏時(shí)一定要聽到旋律的每一個(gè)音，控制好旋律與織體之間的層次關(guān)系。

　　C.旋律由左右手分開演奏。

　　在鋼琴作品中，常見的旋律由左右手分擔(dān)。演奏時(shí)，左右手一定要協(xié)調(diào)，力量銜接要自然均勻，細(xì)心地聽完整的旋律線條。要使旋律演奏完整、流暢，猶如單手演奏一樣。

　　D.和聲性旋律。

　　和聲性旋律容易被和聲覆蓋，尤其是當(dāng)旋律在中間或低音聲部時(shí)，要小心地聽到并彈出每一個(gè)旋律音，保持旋律的突出和完整。

　　E.由幾個(gè)短小動(dòng)機(jī)或模進(jìn)音組成的旋律。

　　演奏時(shí)要聽動(dòng)機(jī)及模進(jìn)音組之間的聯(lián)系。特別是一些慢速、多長音、多休止的段落中，彈奏時(shí)要特別注意旋律長音的延續(xù)，使旋律休止音斷意不斷，使旋律始終不懈地保持其內(nèi)在的緊張度。

　　注意聽流暢的旋律線條。在聽到完整旋律線條的基礎(chǔ)上，演奏時(shí)還要注意傾聽旋律的流暢性。特別是演奏以某種特定技巧出現(xiàn)的旋律時(shí)，不能因技巧的難度而影響旋律進(jìn)行的流暢性。如手較小的人在彈八度旋律及和聲性旋律時(shí)，一定要克服困難，保持旋律線條的突出和流暢。另外，任何樂句的旋律在進(jìn)行時(shí)都有其自身的走向和方向點(diǎn)，都有起始音、高低音和收束音，要求學(xué)生演奏時(shí)一定要自然、合理、準(zhǔn)確、有傾向性地走向這個(gè)點(diǎn)，完成每一句流暢的旋律線條。

　　注意聽旋律的表情。演奏時(shí)，首先要從樂曲的內(nèi)容出發(fā)，仔細(xì)研究旋律的性格、情緒、語氣及韻味。分清樂句的始與收、起與伏及樂句之間的起、承、轉(zhuǎn)、合等客觀存在的內(nèi)在規(guī)律。例如每個(gè)樂句都有其自然而普遍的傾向，就像卡薩爾斯說的呈“橄欖形”，如鋼琴家傅聰所說的“往中間走”。同時(shí)，還應(yīng)特別注意句尾的收束。在演奏這些旋律時(shí)，必須要求學(xué)生用聽覺仔細(xì)地去檢驗(yàn)所彈奏出來的聲音是否符合為作品所安排設(shè)計(jì)的音響。

　　2.復(fù)調(diào)聽覺的培養(yǎng)

　　鋼琴作品中除了旋律外，還有豐富的和聲、復(fù)調(diào)、織體。無論彈奏主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂，都需要有很清晰的聲部聽覺。復(fù)調(diào)作品中，其聲部關(guān)系更為復(fù)雜，各聲部在其音響空間的距離內(nèi)在相互吸引和互相排斥中起作用。在音樂進(jìn)行過程中，要注意各聲部的旋律要求，在音響平衡的基礎(chǔ)上保持各自的明確和自然的流暢，是十分重要的。如過分強(qiáng)調(diào)某一聲部，就會(huì)喪失其他聲部，因此，要做到準(zhǔn)確地控制好復(fù)調(diào)作品中各聲部之間音響的平衡、流暢、細(xì)膩，必須要有良好的音樂聽覺。要求能夠時(shí)刻聽清每個(gè)聲部，在聽覺的監(jiān)督下控制每個(gè)聲部的彈奏。

　　另外，當(dāng)彈奏幾個(gè)聲部在同一音區(qū)之間交替進(jìn)行的旋律時(shí)，則必須靠聽覺控制好各聲部之間的音色、力度上的變化，使各聲部間有所區(qū)別。演奏復(fù)調(diào)音樂時(shí)還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)分清各聲部獨(dú)立的旋律線條。

　　復(fù)調(diào)作品中，各聲部都是獨(dú)立的旋律線條。學(xué)習(xí)時(shí)首先要分析作品，了解各聲部旋律的走向。演奏中必須仔細(xì)認(rèn)真地傾聽每個(gè)聲部的旋律進(jìn)行和旋律表情。應(yīng)該先分手、分聲部練習(xí)，各聲部都明確和熟練后，再將各聲部疊加一起練習(xí)。必須處理好旋律聲部之間的關(guān)系，使每個(gè)聲部都保持好各自的獨(dú)立性。

　　(2)注意聽各聲部完整的旋律線條。

　　演奏復(fù)調(diào)作品中的長音和休止符時(shí)，一定要注意傾聽它與前后音之間的關(guān)系。必須保證其聲部進(jìn)行的連貫流暢和完整，不要讓長音旋律中的對(duì)位聲部切斷該旋律的線條，致使幾個(gè)聲部混成一個(gè)聲部。

　　(3)注意聽清各旋律聲部的對(duì)話。

　　復(fù)調(diào)作品的特點(diǎn)還在于各聲部之間常常是互相呼應(yīng)的，如賦格曲中主體在各個(gè)聲部中的前后對(duì)應(yīng)關(guān)系，以及主題與對(duì)題之間的呼應(yīng)關(guān)系等等。演奏時(shí)一定要將各聲部之間對(duì)話的語氣、情緒等意圖表現(xiàn)出來�？傊�，仔細(xì)地聆聽，細(xì)膩地演奏，處理好各聲部的句法關(guān)系和聲部層次關(guān)系，對(duì)演奏復(fù)調(diào)作品是非常重要的。

　　3、聽琴音

　　絕大多數(shù)音樂教師，都是使用風(fēng)琴、鋼琴、手風(fēng)琴、電子琴等鍵盤樂器來組織教學(xué)的。因而，聽琴能力的訓(xùn)練，是最基本的聽覺訓(xùn)練，可不夫時(shí)機(jī)地提高聽琴音的能力。

　　1.辨琴語。辨琴語，是屬于常規(guī)性的聽力訓(xùn)練。為了更好地組織教學(xué)，就要經(jīng)常進(jìn)行辨琴語的訓(xùn)練。以便形成相應(yīng)的技能。

　　2.說音名。在每次教唱歌曲之前，都要進(jìn)行說音名的訓(xùn)練。教師用琴彈出一個(gè)或幾個(gè)音符(音組)，讓學(xué)生試著說出其名稱來，以便提高感知音符的能力。

　　3.唱音符。教師用琴彈奏音符或音組，讓學(xué)生聽后學(xué)唱，增強(qiáng)聽音的記憶和表達(dá)能力。

　　4、聽樂曲

　　讓學(xué)生經(jīng)常地聽一聽有關(guān)的器樂曲，在欣賞的過程中進(jìn)行聽力訓(xùn)練，是增強(qiáng)聽覺器官感知能力的有效途徑。

　　1.品樂器。樂曲，固然是由樂器彈奏出來的樂音�？稍隈雎犇硞�(gè)樂曲后，讓學(xué)生品味出是由哪種或哪些樂器發(fā)出的音響。例如：(1)《二泉印月》(二 胡);(2)《我是一個(gè)兵》(笛子);(3)《高山流水》(古箏);(4)《雨打琶蕉》(琵琶);(5)《喜洋洋》(嗩吶、笛子、弦樂、打擊樂等)。

　　2.講曲名。讓學(xué)生在每次欣賞樂曲后，準(zhǔn)確無誤地講出樂曲的題目，以利更好地認(rèn)知樂曲，豐富音樂知識(shí)。例如：(1)江南(廣東)音樂(《紫竹調(diào)》、《步步高》、《十面埋伏>;(2)民族音樂(《信天游》、《小放�！�、《有個(gè)金太陽》;(3)西洋音樂(《天鵝湖》、《月光曲》、《斗牛士》)。

　　3.記曲譜。在識(shí)譜教學(xué)進(jìn)行到一定程度的時(shí)候，可讓學(xué)生試著記錄曲譜，進(jìn)行較高層次的聽力訓(xùn)練，提高邊聽邊記的能力。當(dāng)然不能超之過急，應(yīng)由淺入深，由少到多，逐步量力而行，能記多少是多少，哪怕是象征性的也好。教師進(jìn)行必要的檢驗(yàn)和指導(dǎo)。激發(fā)感知、記憶，再現(xiàn)曲譜的興趣，強(qiáng)化聽音能力的訓(xùn)練。

　　5、聽歌聲

　　在音樂聽力訓(xùn)練的過程中，教師可以充分發(fā)揮收錄機(jī)的作用，讓學(xué)生欣賞錄音磁帶上的歌曲，然后進(jìn)行相應(yīng)的聽力訓(xùn)練。

　　1.聽歌曲。教師可以有針對(duì)性地利用收錄機(jī)，播放著名或流行歌曲，讓學(xué)生在欣賞不同風(fēng)格和流派的歌曲過程中，進(jìn)行感知歌曲的訓(xùn)練。例如：(1)民族歌曲(《沂蒙山小調(diào)》、《繡金匾》、《二月里來》;(2)美聲歌曲(《我愛你祖國》、《北京頌歌》、《大海故鄉(xiāng)》;(3)通俗歌曲《九百九十九朵玫瑰》、《好人一生平安》、《山不轉(zhuǎn)來水也轉(zhuǎn)》等。

　　2.評(píng)歌手。在聽完錄音或?qū)W生自己聽過歌曲后，可令其評(píng)頭論足地評(píng)議某些歌手的演唱風(fēng)格及技巧，例如：李谷一、、董文華、郭頌、李雙江、蔣大為、毛寧、楊玉瑩等，從而增強(qiáng)鑒賞能力。

　　3.談感受。在每次的聽音訓(xùn)練之后，都應(yīng)進(jìn)行暢談體會(huì)的訓(xùn)練，進(jìn)一步提高感受和體驗(yàn)?zāi)芰�，激發(fā)學(xué)好音樂的興趣;相互借鑒和啟發(fā)，不斷地進(jìn)行自我完善，使聽力訓(xùn)練有所發(fā)展和升華。

　　如上所談，在音樂教學(xué)中，可根據(jù)學(xué)生的特點(diǎn)和實(shí)際情況，不失時(shí)機(jī)地、有計(jì)劃地進(jìn)行聽力訓(xùn)練，逐步增強(qiáng)學(xué)生感知音樂的能力，為學(xué)好音樂插上理想的翅膀。

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