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佳能760d攝影技巧
攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀。攝影（Photography），攝影是一門技術(shù)，同樣也是要經(jīng)驗(yàn)的積累。下面是小編幫大家整理的佳能760d攝影技巧，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
AV模式：
大光圈拍攝人像，以盡可能虛化背景。
小光圈拍攝風(fēng)景，以使得由近及遠(yuǎn)的景物都能在照片上清晰成像。
中等光圈，一般在微距昆蟲生態(tài)拍攝中使用，以獲得適中的景深。
TV模式：適合拍攝運(yùn)動(dòng)物體。當(dāng)被攝運(yùn)動(dòng)主體越靠近鏡頭，所要使用的快門速度越快。
晴朗的戶外最常用快門1/250秒。
陰天最常用快門1/125秒。
室內(nèi)最常用快門1/30秒。
佳能760d攝影入門教程
中速快門1/60-1/250秒適用于一般性的日常紀(jì)念照。
慢速快門1/30-30秒適用于夜景和特殊技法攝影。
M模式：
焰火拍攝;光圈F8-16，快門1-2秒。
閃電拍攝;光圈F8-16，快門30秒或B門。
車燈軌跡拍攝;光圈F11-22，快門30秒或B門。
攝影棚采用閃光燈;需要根據(jù)閃光燈強(qiáng)度設(shè)置光圈F8-16，快門1/60-1/125秒。
P模式：
相機(jī)將根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件自動(dòng)設(shè)定光圈值和快門速度，自己可以隨意設(shè)定自動(dòng)對(duì)焦操作，測(cè)光模式和其它功能
白平衡設(shè)置的技巧：為了獲得更精確的色彩還原或特殊的色彩創(chuàng)意。
色溫設(shè)定：色溫是對(duì)光源的色彩屬性的量化參數(shù)。色溫越低，則光源越偏橙紅色。色溫越高，則光源越偏青藍(lán)色。當(dāng)色溫設(shè)定的高于光源色溫時(shí)，則畫面偏橙紅色，反之則畫面偏青藍(lán)色。
環(huán)境色溫：蠟燭2800K。鎢絲燈(白熾燈)3200K。熒光燈4500K。陽光5500K。傍晚陽光4000K。陰天6200。日出日落2000K。燭光1000K。
風(fēng)光攝影的白平衡設(shè)置技巧：
陽光下，只要將白平衡設(shè)置為日光模式，強(qiáng)調(diào)藍(lán)綠色。
雪山下，白平衡采用陰天模式，雪山偏藍(lán)色較適宜。
色彩斑斕的溶洞，白平衡采用熒光燈模式，紅色很飽和，藍(lán)色和紫色也很純凈。
舞臺(tái)燈光，白平衡采用日光模式。
巧設(shè)曝光補(bǔ)償獲得最佳完美曝光：
霧靄和雪景拍攝時(shí)，一般是增加+1-2檔曝光補(bǔ)償。
人像拍攝，為了讓皮膚看起來白皙一些，增加+1檔曝光補(bǔ)償。
在黑色背景下，拍攝花卉時(shí)，減小-1-2檔曝光補(bǔ)償。獲得正常明暗層次和鮮艷色彩。
黎明或黃昏下，拍攝日落或剪影時(shí)減小-1-2檔曝光補(bǔ)償。白色物體或白色背景拍攝時(shí)，需要增加+1-2檔曝光補(bǔ)償。當(dāng)使用了曝光補(bǔ)償拍攝之后，應(yīng)該立即將曝光補(bǔ)償設(shè)置為0
巧用直方圖判斷曝光正確與否：
橫軸是亮度值，縱軸是像素?cái)?shù)量。曝光過度，直方圖左側(cè)是沒有像素分布。反之直方圖右側(cè)沒有像素分布。曝光正常直方圖兩側(cè)都有像素分布。
巧設(shè)ISO感光度獲得最佳畫質(zhì)：
ISO值越小，則噪點(diǎn)越少畫質(zhì)越好。但當(dāng)光線不好手持拍攝時(shí)，可以酌情將ISO調(diào)高一些。
低感光度的使用：配合三腳架。在拍攝風(fēng)景時(shí)，應(yīng)該堅(jiān)持使用最低ISO值。高感光度的使用：在光線微弱的場(chǎng)合抓拍運(yùn)動(dòng)物體或者人像時(shí)，為保證清晰度，則有必要將ISO值設(shè)置到較高的數(shù)值。ISO800就非常適合室內(nèi)抓拍。
巧設(shè)AF自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)和對(duì)焦模式：
采用快捷鍵手動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。
ONESHOT單次自動(dòng)對(duì)焦。AIFOCUS人工智能自動(dòng)對(duì)焦。AISERVO人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦。但拍攝完畢后，一定要將自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)恢復(fù)為全部由數(shù)碼單反自動(dòng)選擇。
巧設(shè)相片風(fēng)格參數(shù)獲得最佳色彩鮮銳度：
銳度，反差，飽和度等參數(shù)進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)置。
如果只是玩玩，尤其是在拍攝風(fēng)景紀(jì)念照時(shí)，將色彩設(shè)置的較為鮮艷為好。專業(yè)的就選擇標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格或都設(shè)置為0，和選擇RAW格式拍攝，便于后期處理。
黑白風(fēng)格：使用顏色濾鏡。
黃色，人物膚色更加白皙。
紅色，強(qiáng)調(diào)天空云彩。
橙色，適合拍攝古鎮(zhèn)建筑。
巧用半按快門功能鎖定曝光和焦點(diǎn)：
對(duì)準(zhǔn)你想要對(duì)焦清晰和曝光準(zhǔn)確的被攝物體，然后半按快門按鍵，重新取景構(gòu)圖，并按下快門。
獲得最佳成像質(zhì)量的十大要訣：
盡量使用數(shù)碼單反的最低ISO感光度。在拍攝風(fēng)景，靜物時(shí)，請(qǐng)關(guān)閉光學(xué)防抖功能，并使用三腳架。在使用三腳架時(shí)，沒有快門線或遙控器，那就使用自拍功能。在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，請(qǐng)開啟光學(xué)防抖功能，并盡可能使用獨(dú)腳架。在使用JPEG格式拍攝，請(qǐng)將反差，銳度，飽和度等參數(shù)設(shè)置為0。
在使用JPEG格式拍攝，要想獲得更豐富細(xì)膩的色彩，請(qǐng)使用AdobeRGB色域。
在逆光拍攝時(shí)，請(qǐng)使用遮光罩或帽子遮擋哪些直接攝影鏡片上的強(qiáng)光。盡量選好點(diǎn)的UV鏡，在拍攝重要瞬間時(shí)，請(qǐng)卸下UV鏡。要想獲得最高畫質(zhì)，請(qǐng)使用RAW格式進(jìn)行拍攝，并適當(dāng)曝光過度一些。采用“向右曝光法”在正常曝光的基礎(chǔ)上曝光過度2/3檔左右。
掌握光圈和快門的搭配秘訣
焦距越短則視野越大，焦距越長則視野越小。
靜態(tài)物體，首選光圈優(yōu)先。運(yùn)動(dòng)物體，首選快門優(yōu)先。
1、光圈：
光圈越大(F值越小)則景深越小，光圈越小(F值越大)則景深越大。
光圈主要作用有3個(gè)：
a、控制進(jìn)光量
b、控制景深
c、控制成像質(zhì)量。
當(dāng)在最大光圈(F值最小)的基礎(chǔ)上縮小兩至三級(jí)進(jìn)行拍攝時(shí)，能夠得到銳度和分辨率最高的成像質(zhì)量。拍攝繪畫或浮雕作品時(shí)，最好將光圈值設(shè)置為最佳光圈。大多數(shù)定焦鏡頭最佳光圈一般為F4或F5、6。大多數(shù)變焦鏡頭最佳光圈一般為F5、6或F8。
何時(shí)用最大光圈：
光線較弱時(shí)，例如傍晚或室內(nèi)。當(dāng)需要盡可能地將背景進(jìn)行虛化模糊時(shí)，例如花卉或人像攝影。
何時(shí)用中等光圈：當(dāng)使用焦距大于100mm的長焦鏡頭拍攝。
旅游紀(jì)念照時(shí)，也能很好地兼顧被攝入物主體和背景的清晰度。
何時(shí)用小光圈：拍攝風(fēng)景照片時(shí)，希望遠(yuǎn)近的所有景物都清晰成像，F(xiàn)11/F16常用。
2、快門
快門的三個(gè)主要作用：
a、控制進(jìn)光量
b、控制運(yùn)動(dòng)物體清晰度
c、控制成像質(zhì)量。
快門速度越快，則曝光時(shí)間越短�？扉T速度越慢，則曝光時(shí)間越長。
1/125秒稱為中速快門，這是在晴朗的戶外拍攝紀(jì)念照時(shí)最常使用的快門速度。天氣晴朗時(shí)，快門速度可以設(shè)置較快。傍晚或天黑后，快門速度則必要設(shè)置得較慢。必須時(shí)刻牢記安全快門速度：如何避免手抖所造成的模糊，那就要快門速度高于安全快門速度。安全快門速度等于鏡頭焦距的倒數(shù)。例如50mm—1/60秒，200mm—1/250秒。
何時(shí)用高速快門：當(dāng)抓拍運(yùn)動(dòng)物體時(shí)。當(dāng)使用長焦距鏡頭時(shí)。
何時(shí)用中速快門：拍攝一般性的旅游紀(jì)念照時(shí)。拍攝一般的運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，例如鴨子這樣運(yùn)動(dòng)較慢的動(dòng)物。
何時(shí)用慢速快門：光線較為昏暗的傍晚或室內(nèi)。當(dāng)要將流水或瀑布虛化為絲綢般的霧狀時(shí)。當(dāng)需要有意將運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)行虛化時(shí)。
流水瀑布：快門1-2秒虛化效果最好。(配合偏振鏡效果更好)
激光軌跡：快門1/2-1秒，ISO400，三腳架。
攝影鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力
由于微距鏡頭的拍攝距離非常近，因此景深非常小，為了獲得必要的景深，常常會(huì)使用F11/F16這樣的小光圈。
偏振鏡片的選用技巧：
a、消除非金屬表面的反光，
b、提高色彩飽和度，
c、可以起到阻止部分光線通過的作用，可以作為灰鏡使用，
在拍攝瀑布流水時(shí)非常有用。最好選購圓偏振鏡(PL)。
使用時(shí)，必須不斷旋轉(zhuǎn)鏡片，直到反光消除為止后才可以進(jìn)行拍攝。
去云南，西藏，新疆等地方，天空本身就很藍(lán)了，建議不用偏振。
去有水的地方拍攝，偏振是非常有用的。
如何在夜晚將燈光拍攝成為星光光芒效果：
a、使用光圈設(shè)置為F16/F22，光圈越小，則星光效果越明顯。
b、裝星光效果濾鏡。
單反的特殊攝影手法
1、追隨攝影法：在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，移動(dòng)數(shù)碼相機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)物體的同時(shí)按下快門，物體清晰，背景虛化。采用快門優(yōu)先模式，并根據(jù)實(shí)際情況將快門設(shè)置為1--1/250秒。通常，對(duì)自行車和奔跑者，1/60秒左右比較合適。對(duì)于賽車等高速物體，1/250秒左右比較合適。
快門優(yōu)先模式，1/15秒，由上至下縱向移動(dòng)相機(jī)的同時(shí)按下快門，產(chǎn)生了印象派繪畫的風(fēng)格特效�？扉T優(yōu)先模式，1/10秒，在按下快門時(shí)從左至右橫向移動(dòng)相機(jī)，制造出光線仿佛正在跳舞的特效。
2、變焦攝影法：在按下快門的同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)攝影鏡頭的變焦環(huán)，將會(huì)產(chǎn)生非常有趣的拍攝效果。尤其是夜景拍攝時(shí)有意想不到的收獲。光圈一般采用小光圈(>F10)，能加強(qiáng)景深。最好使用三腳架固定相機(jī)夜景拍攝的曝光時(shí)間最好大于1秒，轉(zhuǎn)動(dòng)變焦環(huán)時(shí)一定要保持勻速。如曝光時(shí)間較長，比如說4秒。則可在轉(zhuǎn)動(dòng)變焦環(huán)的過程中輕微停頓一下，這會(huì)制造出清晰的虛影輪廓。白天也可以使用這種技法。廣角，快門速度設(shè)置1/30秒左右。長焦，1/125秒左右。
3、多次曝光攝影法：利用Photoshop實(shí)現(xiàn)多次曝光功能，影像合成。
使用三腳架，然后采用同樣的鏡頭和曝光參數(shù)對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景拍攝多張相片，然后打開軟件開始拼接。在拍攝時(shí)，最好是使用M全手動(dòng)曝光模式，并將光圈設(shè)置為較小的數(shù)值，以確保各相片的曝光度和景深都保持一致。
4、全景拍攝法：從左至右拍攝一組連續(xù)的數(shù)碼相片，然后用Photoshop拼接。最好不要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝，避免廣角的畸變。
10個(gè)攝影技巧
利用倒影
利用倒影來拍攝建筑或者城市，是增強(qiáng)作品畫面感最為簡單有效的方法，天然的對(duì)稱度，可以馬上提升畫面的美感。
抓住光線
光線是最奇妙的魔術(shù)手，能夠讓作品畫面產(chǎn)生出一種戲劇性的故事效果。有陽光的地方總會(huì)有影子，影子還能突出圖里人物的靈魂。
學(xué)會(huì)留白
設(shè)計(jì)需要留白，拍照也需要留白。有時(shí)候照片不好看，就是拍攝到的雜質(zhì)太多，只要畫面一留白，去掉多余元素，便怎么拍都好看了!
發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)
為了契合照片主題，去捕捉一些小細(xì)節(jié)。你可以嘗試捕捉雨滴在光亮的表面形成反射的特寫，在背景的搭配下，一張有力的照片就誕生了。
構(gòu)圖干凈
這一點(diǎn)應(yīng)用在建筑攝影上簡直再合適不過了，尤其是手機(jī)攝影，像素不如單反，為避免畫面雜亂模糊，干凈的構(gòu)圖顯得更為重要。
應(yīng)時(shí)應(yīng)景
不只晴天適合拍照，雨雪天也能拍出很美的照片。陰天的時(shí)候光線比較柔和，更容易拍到城市中那些少見的、具有故事性的畫面。
融入人物
人是很好的參照物，人物可以幫助照片增加比例感，有了對(duì)比才能反映出建筑真正的大小，而且看的人也會(huì)產(chǎn)生自己也在場(chǎng)的感受。
選擇角度
不要總用水平的視線去觀察事物，抬頭看看你的頭頂上有什么，再低頭看看你腳底的風(fēng)景，盡量拍出空間的延伸感或者縱深感。
色彩紋理
對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，總是能夠在第一眼就牢牢抓住攝影師的眼睛。在發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比的色彩元素之后，拍照時(shí)就只拍攝色彩，紋理也是一樣的道理。
正方形構(gòu)圖
正方形四邊等長，給人從中心向外擴(kuò)散的感覺，因而圖片的穩(wěn)定性和均衡性很強(qiáng)，最為適合拍攝對(duì)稱的場(chǎng)景，特別是拍攝主體在畫面中心的時(shí)候。
用光技巧
攝影的靈魂就是用光，就像一個(gè)搖滾樂隊(duì)，靈魂是重低音貝司。光影的魅力就是無窮無盡的，正如一位大師所說，用光就是把物體雕塑出來。光影就是一個(gè)百寶箱，如果運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)給圖片帶來全新面貌。如果影棚里有8-9個(gè)主光位，這就不太合理了，因此模仿“太陽”的燈光為主，做到光位盡量統(tǒng)一，廣遠(yuǎn)主次分明為最佳的方法。有時(shí)不惜用5-6只燈去組織出一個(gè)主光源，在影棚中制造一個(gè)人工太陽。主光源最好是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數(shù)的影視閃光燈），根據(jù)需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標(biāo)準(zhǔn)套上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)打過去，在家具主體上就會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)很亮的局部光區(qū)，這樣就立刻打開了家具的明暗調(diào)性，讓人看了感覺很優(yōu)雅。光性有多種、或柔和、或強(qiáng)烈、或夢(mèng)幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱、或荒涼、或突然、或細(xì)膩，或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控，或平和、或蒼白。如果拍攝臥房家具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢(mèng)幻般的燈光來去的這種效果，而不要借助低對(duì)比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明，充滿生機(jī)的光，而死氣沉沉的光則是缺乏層次感，沒有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過。
剪影的拍攝技巧
剪影，作為一種拍攝的方法，可以有非常多的用途，要求拍攝者在創(chuàng)作手法上靈活地運(yùn)用它，而在創(chuàng)作思路上要有出新出奇，那么如何取得效果不錯(cuò)的剪影照片呢？
1、充分展現(xiàn)剪影主題的形體特征，將形體與背景生動(dòng)的結(jié)合在一起，可以說，形體是語言，背景是語調(diào)，而這種語言有時(shí)無聲勝有聲，任憑創(chuàng)作者去揣摩和體會(huì)，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細(xì)節(jié)顯示，所以對(duì)主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于后期表現(xiàn)的效果來仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動(dòng)。
2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時(shí)機(jī)，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。
3、曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足，形成強(qiáng)烈的剪影。
4、當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調(diào)時(shí)，可以創(chuàng)造性地運(yùn)用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì)分散觀眾的注意力。我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
逆光風(fēng)光攝影技巧
在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的攝影手法。逆光是從景物背后照射來的，我們拍攝的對(duì)象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)造成攝影主體曝光不準(zhǔn)確，顯示不出逆光攝影作品的獨(dú)特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時(shí)要能熟練運(yùn)用、掌握以下技巧。
1、曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝日出或晚霞時(shí)就應(yīng)以天空或太陽的曝光值為主要依據(jù)。
2、逆光拍攝花卉、植物、人物、動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測(cè)光依據(jù)，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。
3、拍攝剪影效果時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。
4、由于逆光拍攝時(shí)，相機(jī)對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。
室內(nèi)人像攝影用光技巧
人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)度人物的姿勢(shì)、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因?yàn)閿z影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。
1、主光
主光即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。
2、補(bǔ)光
補(bǔ)光也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，比方說相差半級(jí)光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過調(diào)整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能反復(fù)地試驗(yàn)。
3、背景光
在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開來的話，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì)弄巧成拙，因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。
4、頭發(fā)光
由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為“分離光”。這種用光方法已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實(shí)施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
上述的四種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時(shí)使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場(chǎng)的自然光以及反光板，當(dāng)然，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。
風(fēng)光攝影之用光技巧
光是攝影的生命，沒有光線就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線的照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽光線是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強(qiáng)有時(shí)弱，而且還會(huì)隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因?yàn)樗牟煌兓艿讲煌绊憽Ｒ虼�，我們拍攝景物時(shí)，就先要了解每種光線的來源和光線的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運(yùn)用，才能充分表達(dá)景物的光線效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線運(yùn)用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問題。
1、正面光對(duì)景物的效果
用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來，缺乏景物的立體效果。
2、側(cè)光對(duì)景物的效果
利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測(cè)光基調(diào)，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來，使畫面層次豐富。側(cè)光是幾種基本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。
3、逆光對(duì)景物的效果
逆光照射景物，景物中被光線照射的部分，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因?yàn)槟婀馑斐傻倪@種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開，這就是逆光所獨(dú)有的特點(diǎn)。
逆光是從景物背后照射來的，我們拍攝的對(duì)象必然是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠(yuǎn)，就有互相反射光線的作用。拍攝逆光景物往往會(huì)因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì)產(chǎn)生一片強(qiáng)烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調(diào)反差過大，以運(yùn)用柔和的光線拍攝較為適宜。
4、高光對(duì)景物的效果
太陽升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時(shí)候，因此，光線強(qiáng)烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來的光線，除了能表現(xiàn)由上到下的陰暗層次外，并不能表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，這種光線不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。
5、散射光、低光、反光對(duì)景的效果
除了以上介紹正面光、側(cè)光、逆光和高光四種基本光線類型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒有直接陽光照射，在這種光線下拍攝，被攝的一切物體必須沒有明暗的線條界線，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線來變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調(diào)越小。
手持技巧
手持相機(jī)拍攝時(shí)，正確的姿勢(shì)是確保拍出清晰照片的基礎(chǔ)之一。大部分?jǐn)z影愛好者都有一些自己摸索出來的技巧，網(wǎng)上也有很多基本的講解。來自美軍的AlexJansen，結(jié)合自己在軍隊(duì)中練習(xí)射擊的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，從頭、背、肘、腿幾個(gè)方面，詳細(xì)論述了在站、蹲、坐及有輔助支撐的情況下，如何能最地保持相機(jī)穩(wěn)定。其中有一些內(nèi)容是我們大多已經(jīng)了解的，但還有一些是我們未曾想到，非常值得一看。
只有在無法找到支撐的情況下，才考慮采用站姿拍攝。以下幾種姿勢(shì)都可以采用，大家可以根據(jù)自己的習(xí)慣具體選擇。在直立站定時(shí)，應(yīng)該保持身體成一條直線，很多攝影愛好者會(huì)不自覺地身體前傾，這是需要注意的。除了直立之外，還可以像舉重運(yùn)動(dòng)員一樣將背部彎起，兩腿分開站立，這也是一種很穩(wěn)定姿勢(shì)。注意雙腳的跨度要大于肩寬。將身體向后傾，同時(shí)腰部向前突出的姿勢(shì)并非所有人都喜歡，但可以選擇。
3個(gè)手持相機(jī)的防抖技巧
讓我們面對(duì)這個(gè)事實(shí)吧，對(duì)于攝影來說，背著三腳架并不總是件輕松的事。先不說人們對(duì)其尺寸和重量的抱怨，問題是在很多適合攝影的地方，三腳架都被禁止使用。不幸的是，在弱光環(huán)境下手持相機(jī)拍攝是有一定難度的，得到的往往是一張模糊不清的照片。
幸好，這里有3個(gè)技巧，其中任何一個(gè)都可以有效提高手持拍攝的照片質(zhì)量。
A、糾正姿勢(shì)
大部分?jǐn)z影師手握相機(jī)的姿勢(shì)都差不多，但往往都忽略了身體姿勢(shì)的重要性。很多人會(huì)身體前傾，用雙臂來保持相機(jī)穩(wěn)定。正確的姿勢(shì)是，像舉起大多數(shù)重物一樣，最好的方法是用你的雙腿來承擔(dān)重量，所以需要調(diào)整你的雙腳姿勢(shì)，以適應(yīng)下面幾條原則:
1、用雙手握相機(jī)。其中左手握住鏡頭，同時(shí)右手握住機(jī)身并控制快門。
2、向前小半步并保持膝蓋微曲。這樣可以將自身重量均勻地分配在兩條腿上。
3、舉起相機(jī)擺出你的一般拍攝姿勢(shì)。對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)來說就是將取景器舉在右眼前（譯者注：譯者用左眼取景，這還有另外一個(gè)好處，下詳），而對(duì)于便攜數(shù)碼相機(jī)來說就是舉在臉前15cm左右眼平位置。
4、兩臂夾緊身體兩側(cè)。左前臂應(yīng)該保持完全垂直，并且不能向前超出腳趾。一定要避免身體前傾，否則會(huì)引起相機(jī)抖動(dòng)。
5、深呼吸，在兩次呼吸之間（譯者注：也可以摒氣但時(shí)間不能太長）盡可能輕柔地按下快門。
B、隨身腳架
三腳架非常不便于攜帶，這條技巧教你在弱光環(huán)境拍攝時(shí)如何使用隨身腳架。
1、在外出拍攝前，剪一段和你身高差不多的繩子，裝在口袋里或攝影包中。
2、在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，將繩子一端纏在相機(jī)鏡頭上，讓另一端垂在地面。
3、一腳踩住地上的繩子，然后慢慢舉起相機(jī)到眼前。小心地將繩子繃直，但是要注意不要用力過大以免影響機(jī)身和鏡頭接口。
4、當(dāng)繩子繃直后，像第1條技巧中介紹的那樣擺好姿勢(shì)，輕柔地按動(dòng)快門。
C、喬·麥克納利握持法
以快速布光技巧出名的攝影師喬·麥克納利，經(jīng)常為出版社拍照，比如《體育畫報(bào)》、《國家地理》、和《生活雜志》等。盡管要在多種光線下拍攝，但他卻很少使用三腳架。與此相反，他有一套自己的持機(jī)方法。這種方法要求用左眼取景。經(jīng)過一點(diǎn)練習(xí)，這種持機(jī)方法可以令攝影師使用低速快門拍攝。
1、腳步的姿勢(shì)與第1條技巧中相同，左腳在前右腳在后，與肩同寬。
2、轉(zhuǎn)動(dòng)上半身，使左肩朝向被攝體。
3、用右手持機(jī)，將相機(jī)架在左肩與身體相連的凹陷處，在鎖骨下方。
4、左手向內(nèi)完全與右手一同固定住相機(jī)。保持身體的重量分配在兩只腳上，用左眼觀察取景器。深呼吸之后按動(dòng)快門。