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風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧
真正對(duì)風(fēng)景攝影用了心，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)不是每一場(chǎng)眼前絕妙風(fēng)光我們都能拍得精彩，往往拍出的照片與親身感受差距很大。那么，風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧有哪些?
風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧 1
1.記住三分法則
如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平，這就是應(yīng)該記住的一個(gè)基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會(huì)落在畫(huà)面的三分之一處(無(wú)論從上下左右)。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該時(shí)刻牢記這一法則。
2.空間是你的朋友
不要總是試圖讓被攝體充滿(mǎn)畫(huà)面。留出一定的空間可以令你的照片增色不少。記住，空間與被攝體一樣重要。
3.善用幾何學(xué)
訓(xùn)練你的眼睛去辨識(shí)線(xiàn)條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感，有助于突出被攝體的立體感。線(xiàn)條可以引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)，用一個(gè)被攝體作為趣味中心，然后找到可以指向它的線(xiàn)條。
4.構(gòu)造畫(huà)框
用前景構(gòu)成“畫(huà)框”，可以有效地將觀(guān)眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫(huà)框”，并不是只有窗戶(hù)或柵欄才可以用。比如在這張照片中，大樹(shù)構(gòu)成了“畫(huà)框”。
5.避免讓地平線(xiàn)位于畫(huà)面中央
首先，保證地平線(xiàn)是水平的;其次，不要讓它出現(xiàn)在畫(huà)面中央。如果天空更有趣，就讓地平線(xiàn)低一些;如果大地更有趣，就把地平線(xiàn)提高。
6.給照片帶入生氣
試著在照片中加入有生命的東西。它們可以向觀(guān)眾強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的尺寸和比例。
7.避免地平線(xiàn)相交
如果地平線(xiàn)與被攝體相交，它就會(huì)分散觀(guān)眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖�；c(diǎn)時(shí)間改變一下拍攝角度，避免這種情況吧。在這張例圖中，我特別注意了不讓地平線(xiàn)和谷倉(cāng)的邊緣重合。
8.單獨(dú)的被攝體夠醒目
單獨(dú)的被攝體——比如樹(shù)、谷倉(cāng)、建筑、或者摩托車(chē)——總是可以形成出色的構(gòu)圖。我喜歡把它們放進(jìn)畫(huà)面中。這張例圖就是一個(gè)說(shuō)明，畫(huà)面中只有一棵孤單的樹(shù)。
9.和尺寸有關(guān)
嘗試在畫(huà)面中攝入一些可以給觀(guān)眾提供比例信息的東西。用人或者物體令觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面的尺寸有直觀(guān)的感受，比如例圖中的汽車(chē)。
10.在按下快門(mén)前思考
在按下快門(mén)之前思考，對(duì)于任何一類(lèi)攝影來(lái)說(shuō)都適用。具體到本文，就是確定你的構(gòu)圖中沒(méi)有不相關(guān)的物體。如果可能，移走那些物體，否則就移動(dòng)你自己，盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。
風(fēng)光攝影的構(gòu)圖技巧 2
一、最飽滿(mǎn)：三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過(guò)前景，中景和背景，或者稱(chēng)作遠(yuǎn)景三部分來(lái)組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫(huà)面填充的飽滿(mǎn)。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場(chǎng)，攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個(gè)畫(huà)面分為了三個(gè)部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開(kāi)了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫(huà)面中的畫(huà)眼，遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿(mǎn)，充分的利用了大自然存在的線(xiàn)條和顏色，尋找點(diǎn)線(xiàn)面是構(gòu)圖的重要一步。
二、最有趣：對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線(xiàn)面。一張照片，里面出現(xiàn)的線(xiàn)條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺(jué)，但是也會(huì)使讓這個(gè)畫(huà)面標(biāo)的無(wú)趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線(xiàn)，斜線(xiàn)來(lái)破壞畫(huà)面，讓畫(huà)面變得有趣起來(lái)。對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖方式是很常用的一種方式。
三、最豐富：利用框架
如何使一張平面的照片充滿(mǎn)三維的深度？其實(shí)你只需要在畫(huà)面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來(lái)作為畫(huà)面中的前景，來(lái)框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫(huà)面具有一種很強(qiáng)的透視效果。但也不能在什么場(chǎng)景下都使用這一招，如果這個(gè)框架本身不具備一定的美感或者與主題沒(méi)有相關(guān)意義的話(huà)，就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切，可以使你畫(huà)面的內(nèi)容更豐富，或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景的氣氛的話(huà)，就可以放心大膽地去用。
有時(shí)候，框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺(jué)元素，它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物，比如門(mén)框、窗框、樹(shù)枝、拱門(mén)、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時(shí)候很有用，比如有大面積顏色的花草、移動(dòng)的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。
這張照片拍攝自西藏阿里古格王國(guó)遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫(huà)面單獨(dú)表現(xiàn)它，在西藏的光線(xiàn)和藍(lán)天下也還算不錯(cuò)，但總是覺(jué)得會(huì)少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀(guān)眾的視線(xiàn)很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。
四、最簡(jiǎn)潔：極簡(jiǎn)留白
如果說(shuō)繪畫(huà)是加法的話(huà)，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國(guó)水墨畫(huà)中最常用到的創(chuàng)作語(yǔ)言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡(jiǎn)單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂，就像是這張雪原上的一棵樹(shù)的畫(huà)面，空白體現(xiàn)了一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的東方意境之美，是畫(huà)意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時(shí)候不妨也嘗試下這樣的方法，會(huì)是你的攝影作品充滿(mǎn)意境，表達(dá)出不同的情緒，打開(kāi)引人遐想的空間。構(gòu)圖時(shí)注意選取具體而有形式感的景物來(lái)襯托留白的空間。
五、最對(duì)稱(chēng)：鏡面對(duì)稱(chēng)
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱(chēng)的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到。拍攝鏡面照片，對(duì)稱(chēng)是必須的，將畫(huà)面一分為二的完美對(duì)稱(chēng)效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對(duì)稱(chēng)的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話(huà)畫(huà)面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對(duì)稱(chēng)的效果。
六、最虛化：虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過(guò)使用大光圈或者是長(zhǎng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來(lái)平凡的景物在畫(huà)面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，前景的五彩經(jīng)幡通過(guò)虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個(gè)畫(huà)面中，也是畫(huà)面的兩個(gè)層次都有提高，所以說(shuō)是兩個(gè)層次，一個(gè)是畫(huà)面景深的層次，一個(gè)是畫(huà)面品味和審美的層次。
七、最透視：遠(yuǎn)點(diǎn)透視
一張照片本來(lái)是平面的，但是風(fēng)景可以有深度。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線(xiàn)都把人們的視線(xiàn)引導(dǎo)到畫(huà)面的主題中去，比如這個(gè)雪山和河流的畫(huà)面，河流彎曲的曲線(xiàn)引導(dǎo)觀(guān)者的目光到遠(yuǎn)景的雪山上面去，體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度，使整個(gè)畫(huà)面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫(huà)面一般使用廣角鏡頭和較小的光圈組合，從而獲得更大景深。