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女高音和女中音的區(qū)別
女高音和女中音，二者有何不同？如何訓(xùn)練？以下是小編精心整理的女高音和女中音的區(qū)別，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
一、聲部鑒定
人聲是根據(jù)音色、音域、換聲點(diǎn)來(lái)劃分并確定聲部的。每個(gè)人的聲音都有著各自不同的特點(diǎn)�？茖W(xué)地劃分聲部，教學(xué)上才能達(dá)到預(yù)期的效果。反之，不注意聲部的劃分，盲目進(jìn)行訓(xùn)練，輕者導(dǎo)致教學(xué)效果差，聲音發(fā)展緩慢，嚴(yán)重者則損害歌唱者的嗓子，使其永遠(yuǎn)失去歌唱的能力。因此，在聲音聲部鑒定時(shí)，慎重和細(xì)致的工作是極為重要的。
音色特點(diǎn)
音色就是指聲音的特點(diǎn)，一般指聲音的明亮、渾厚、柔和及華麗程度，它是判斷聲音聲部的重要依據(jù)之一。女高音的音色特點(diǎn)是清澈、明朗、高亢、華麗而有光彩，具有穿透性。女中音的音色特點(diǎn)是豐滿、柔美、熱情、有力。女中音兼具女高音與女低音的音域。高音音色接近大嗓門(mén)的女高音，低音音色接近女低音，但又不如女低音寬厚深沉。一些聲樂(lè)愛(ài)好者和聲樂(lè)教育者往往容易對(duì)聲音聲部的理解和判斷產(chǎn)生混亂，把女低音當(dāng)成女中音，把女中音當(dāng)成女高音來(lái)訓(xùn)練，或者把唱不高的女高音當(dāng)成女中音等。我們不可簡(jiǎn)單地因?yàn)槠涑簧先セ蚪挡幌聛?lái)，就判斷其是高音或是低音。
常用音域
音域，是指一個(gè)人所能唱出的最低音到最高音之間的距離。隨著聲樂(lè)藝術(shù)教育的不斷發(fā)展，世界上不少著名歌唱家的音域已達(dá)三個(gè)———四個(gè)八度。但不管一個(gè)人對(duì)嗓音的控制能力有多強(qiáng)，技能有多好，她必然在一段聲區(qū)中感到唱起來(lái)最舒服。根據(jù)這個(gè)感覺(jué)定的調(diào)子也可以說(shuō)明她的聲音聲部。我們稱(chēng)這一段聲區(qū)為常用音域，根據(jù)常用音域做參考也是鑒定聲音聲部的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。女高音的常用音域一般大約是從C調(diào)c—c，女中音是從C調(diào)A—f（g）。因此在一般情況下，同一首歌，女高音如用G調(diào)，女中音大約低一個(gè)小三度或一個(gè)大二度（有時(shí)也有少數(shù)例外的情況）。
換聲區(qū)
聲音由某一聲區(qū)轉(zhuǎn)向另一聲區(qū)的時(shí)音的情形稱(chēng)為“換聲區(qū)”。聲部由中聲區(qū)轉(zhuǎn)入頭聲點(diǎn)的平均高度是：女高音#F2，女中音bE2。一般說(shuō)女高音、女中音的換聲點(diǎn)相差一個(gè)小三度。換聲點(diǎn)常因人而異，需仔細(xì)觀察聆聽(tīng)。換聲區(qū)的確定必須以喉頭位置略低的正確喉形為原則，在喉頭位置高，壓舌根，肌肉僵化或聲音發(fā)直發(fā)白的情況下出現(xiàn)的換聲點(diǎn)是人為的，靠不住的，不能作為依據(jù)。
生理?xiàng)l件
每個(gè)人的聲音都有不同的特質(zhì)，這些特質(zhì)就構(gòu)成了每個(gè)人獨(dú)有的音色。由于聲帶的長(zhǎng)短、厚薄、寬窄不同，聲音在表現(xiàn)上也不盡相同，有時(shí)表現(xiàn)為渾厚、堅(jiān)實(shí)，有時(shí)卻表現(xiàn)為輕柔、華麗等。另外共鳴腔體的形狀、大小，聲帶振幅的大小也使音色出現(xiàn)差異。我們應(yīng)認(rèn)真地分析各人的生理?xiàng)l件及其差異，以幫助正確地作出鑒定。
二、發(fā)聲訓(xùn)練
形成正確的喉形
正確的喉形是喉頭比不說(shuō)話時(shí)略低，軟腭提起，舌尖平展穩(wěn)健地放在口內(nèi)的一種狀態(tài)。要形成正確的喉形，不僅要在老師的正確指導(dǎo)下形成，更重要的是要通過(guò)自身的不斷實(shí)踐和反復(fù)訓(xùn)練而成：要求在倒吸氣狀態(tài)下發(fā)聲；用打哈欠的辦法，軟腭向上提起，同時(shí)喉頭自然放下；用吞咽的動(dòng)作體會(huì)咽壁拉直變成堅(jiān)固的狀態(tài)，并有意識(shí)地讓喉頭向后退，向咽壁依靠，形成喉頭的下放；利用聽(tīng)覺(jué)，從音響效果上來(lái)要求做到喉頭往下放，標(biāo)準(zhǔn)是深、豎、圓、有力度；放松下巴，舌面輕微抬起，舌尖低往下齒，使舌根不緊張、不下壓，可以體會(huì)喉頭向后移動(dòng)，并依靠找到拉長(zhǎng)的感覺(jué)。
平衡發(fā)聲技能
正確的喉形形成了我們需要的發(fā)聲狀態(tài)，這是前提。其次還要掌握平衡的發(fā)聲技能。首先用“a”元音來(lái)練習(xí)正確的起音，因?yàn)閍元音在語(yǔ)言學(xué)上空間最大、最開(kāi)、最飽滿，有利于喉形的訓(xùn)練，同時(shí)它使用聲帶又最少。我們可用“聲門(mén)撫摸”的練習(xí)使起來(lái)音迅速到位。其次，通過(guò)“開(kāi)喉嚨”達(dá)到喉部技能的平衡。好像哨子對(duì)準(zhǔn)一個(gè)長(zhǎng)管子，把哨子緊挨著放在管子的上端，這時(shí)氣息和聲帶的配合產(chǎn)生了一種力的對(duì)抗，再靠自己的感覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)調(diào)整氣息和喉部吸氣、喉部機(jī)能狀態(tài)的平衡，此時(shí)，可感覺(jué)到，唱低音區(qū)時(shí)管子較粗，直徑大，唱中音時(shí)管子稍細(xì)，唱高音區(qū)時(shí)更細(xì)。再有就是調(diào)節(jié)共鳴腔體的平衡。調(diào)節(jié)共鳴腔的作用首先是把聲帶振動(dòng)發(fā)出來(lái)的聲音擴(kuò)大，其次是調(diào)節(jié)出合乎美好聲音所必不可少的泛音。聲帶振動(dòng)引起最靠近他的腔體（咽腔）里的空氣振動(dòng)，產(chǎn)生就好像聲音是從胸腹部發(fā)出的效果，低音尤深。當(dāng)音調(diào)逐漸上升時(shí)，依然要感覺(jué)聲音從胸腹部發(fā)出來(lái)的。在不同的聲區(qū)中調(diào)節(jié)共鳴腔要保持不同的比例。音越高，頭腔共鳴越多，音越低，胸腔共鳴越多。
氣息的運(yùn)用
氣息是發(fā)聲的原動(dòng)力。初學(xué)時(shí)，先讓學(xué)生明白什么是歌唱的呼吸是很有必要的。正確的呼吸，氣息應(yīng)吸到腹、兩肋以及腰部的一圈。吸氣的動(dòng)作是兩肋抬起，腹部略向前突出，呼氣前，氣息略向下放，腹部稍平，小腹托住氣。在發(fā)聲的過(guò)程中，保持兩肋向外擴(kuò)張的狀態(tài)，有彈性地控制，不能僵硬，用呼氣的肌肉群控制橫膈膜的徐徐上升。氣息的運(yùn)用，低聲區(qū)要平、穩(wěn)、少、要有舒展之感，慢的練習(xí)比快的練習(xí)氣息要深一點(diǎn)，寬一些；快的練習(xí)要求氣息靈活、流暢、輕巧；延長(zhǎng)的高音，氣要深、氣息的支持不變、喉形不變、氣息緊緊貼附聲帶，只是減弱氣息的壓力和減少聲帶的張力。
三、女高音與女中音訓(xùn)練的差異
女高音
一個(gè)技巧全面的女高音，至少要在每個(gè)八度中從下到上使聲音統(tǒng)一、連貫、靈活而有力度，音色飽滿圓潤(rùn)，母音清晰。要達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，首先要練好中聲區(qū)，尤其練好中聲區(qū)的f—a。從a音開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候，要注意丟掉滯重、用力過(guò)大等不正確的方法，要有意識(shí)地加強(qiáng)往上唱時(shí)所用的肌肉作用力，逐漸在上行的每一個(gè)音上調(diào)節(jié)。按上面所說(shuō)的方法，從f音到a音要不斷地調(diào)整平衡，到a音是女高音聲區(qū)統(tǒng)一的重要關(guān)鍵。唱到a音有一個(gè)分界線，此時(shí)聲音進(jìn)入頭聲區(qū)，要有一種混合上去的感覺(jué)，使頭聲占優(yōu)勢(shì)，不能讓本嗓多過(guò)頭聲。否則，如果仍保持以前的狀態(tài)，就會(huì)出現(xiàn)聲音擠、發(fā)直、吊的感覺(jué)，高音也會(huì)感到很困難。再往上唱到b音時(shí)，就出現(xiàn)喊叫或破的聲音，就是這個(gè)原因。
女高音的另外一個(gè)換聲點(diǎn)在f音上，要唱好f音，只要在c，d，e幾個(gè)音上注意將音色變圓、變?nèi)�、喉頭穩(wěn)定，并用語(yǔ)音的手法調(diào)節(jié)共鳴腔，使用“掩蓋”的方法就能唱好。G音是女高音最有特點(diǎn)、最漂亮的一個(gè)音。從g到a要感到都是垂直的，從b開(kāi)始時(shí)，上面的焦點(diǎn)向后移，到c以上焦點(diǎn)更集中、變小，喉嚨保持通暢自如的開(kāi)度，但不能開(kāi)得過(guò)大。同時(shí)，氣息不要太深，發(fā)出的聲音好像放在一個(gè)小的管子里一樣，帶有樂(lè)器的色彩，干凈準(zhǔn)確而靈活。
女中音
女中音常常存在聲區(qū)不統(tǒng)一的現(xiàn)象，中聲區(qū)漏氣、高音唱不上去的困難。原因大多數(shù)是由于低聲區(qū)唱得太重，甚至于全部用本嗓唱，喉嚨撐得過(guò)大，把聲音做得濃濃地、厚厚地，聽(tīng)起來(lái)像沒(méi)有混合共鳴的女低音。這樣，本嗓唱到b音就要破，最多再勉強(qiáng)往上唱兩三個(gè)音。用喉頭位置略低、軟腭提起和舌面平穩(wěn)的喉形、低聲區(qū)時(shí)聲帶完全閉緊、全部振動(dòng)、隨著音高的上升改變振源體的質(zhì)量、注意調(diào)節(jié)共鳴腔在每個(gè)音上不同的比例，這樣發(fā)出的聲音是豎的、圓的，此時(shí)也才能發(fā)出真正有強(qiáng)度和力度的聲音。
這種唱法用在唱低聲區(qū)，或者在唱f以下音時(shí)，必須要放掉一種力量，這種力量是拉扯喉頭向上移動(dòng)的一種肌肉緊張的感覺(jué)，同時(shí)保持喉頭穩(wěn)定，并要求正確起音，才能達(dá)到目的。女中音開(kāi)始練聲從c（中央c）開(kāi)始，逐步向上到a音時(shí)，就要開(kāi)始有意識(shí)地將音色變圓、變暗一點(diǎn)。a到b是第一個(gè)換聲點(diǎn)，從a再向上還有增加圓和暗的成分，一直到c，這時(shí)音色發(fā)生明顯的改變，聲音不但圓潤(rùn)，而且明朗較有力度感。到e音時(shí)依然還要再變圓、變暗。女中音最亮麗的音響色彩在f音上，再向上唱，還要變圓變暗、管子變小、頭聲增加點(diǎn)向后移，一直能唱到b音。
在聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程中，無(wú)論女高音還是女中音，練聲最好從低聲區(qū)開(kāi)始，選擇由下至上、中速的練聲曲。先用小的音程使機(jī)能逐漸活躍起來(lái)，再練較快的音階、跳音、琶音和難度較大的練習(xí)。在慢的練習(xí)中調(diào)節(jié)平衡時(shí)，自我感覺(jué)是保持兩個(gè)點(diǎn)和喉頭的穩(wěn)定狀態(tài)。一個(gè)“點(diǎn)”是元音的位置，要像敲鑼一樣把聲音敲到點(diǎn)上，這樣聲音里就會(huì)出現(xiàn)明亮有力度的色彩；一個(gè)“點(diǎn)”落在氣息和聲帶的對(duì)抗力點(diǎn)上。這兩個(gè)“焦點(diǎn)”都要集中、清楚、不要模糊。兩點(diǎn)形成一個(gè)管狀的共鳴的聲音效果。有了這兩點(diǎn)就可以隨心所欲地調(diào)整泛音的比例并產(chǎn)生不同的音色。聲樂(lè)教學(xué)有其特殊性，教師要認(rèn)真分析諸多因素，因材施教，制訂適宜的訓(xùn)練計(jì)劃，選擇適合練聲曲和教學(xué)曲目，引導(dǎo)學(xué)生盡快掌握正確的發(fā)聲方法，步入瑰麗的歌唱藝術(shù)殿堂。
四、女高音歌唱訣竅
樹(shù)立一個(gè)正確的聲音概念——混聲歌唱
混聲是女高音進(jìn)行演唱的基石，如何快速準(zhǔn)確地進(jìn)入混聲的歌唱狀態(tài)，是女高音訓(xùn)練之初的首要問(wèn)題，其中音區(qū)的選擇是非常關(guān)鍵的。選擇了過(guò)低或過(guò)高的音區(qū)都會(huì)影響對(duì)女高音的訓(xùn)練進(jìn)度，也容易對(duì)其音色的形成造成一定的阻礙，并產(chǎn)生一系列的問(wèn)題和毛病。選用小字一組的f到小字二組的d之間，這段音區(qū)是相對(duì)比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>
建立聲區(qū)統(tǒng)一的歌唱觀念
能否在各個(gè)聲區(qū)之間自如地過(guò)渡是衡量女高音歌唱技術(shù)高低的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。如果換聲區(qū)解決不好，會(huì)造成聲區(qū)不統(tǒng)一，低、中、高聲區(qū)脫節(jié)，音色和音量不一樣。女高音是多以頭聲為主進(jìn)行歌唱的，因此女高音只要假聲運(yùn)用得當(dāng)，演唱高聲區(qū)并不感到太困難，但她們從高聲區(qū)下行到中聲區(qū)時(shí)將出現(xiàn)假聲、真聲過(guò)渡和聲區(qū)的統(tǒng)一問(wèn)題。女高音除中聲區(qū)與高聲區(qū)之間容易出問(wèn)題之外，在中聲區(qū)與低聲區(qū)的換聲點(diǎn)也常常出現(xiàn)麻煩，要么聲音太虛，要么完全用真聲，過(guò)渡很困難，常出現(xiàn)真假聲打架的問(wèn)題。女高音天然的高泛音比男聲多，使得中聲區(qū)與高聲區(qū)之間的換聲點(diǎn)較之男聲不明顯而且好過(guò)渡一些。又因有的女高音純用假聲也能演唱，所以高聲區(qū)與中低聲區(qū)之間的換聲區(qū)往往被忽視。當(dāng)選用小字一組的f到小字二組的d之間這段音區(qū)時(shí)，就等于直面了換聲區(qū)問(wèn)題的焦點(diǎn)，這樣就加速了進(jìn)行混聲的訓(xùn)練過(guò)程，縮短了解決問(wèn)題的時(shí)間。無(wú)論歌者的嗓子自然條件稍好一些還是稍差一些，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度講，要想唱出美妙的聲音就必須確立規(guī)范的聲音概念。
哼鳴切入快速混音
自然聲區(qū)的訓(xùn)練是歌唱嗓音發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。這段聲區(qū)有幾個(gè)音屬于自然聲區(qū)，有幾個(gè)較高的音則屬于換聲區(qū)，所以這部分音區(qū)的訓(xùn)練要非常小心，音量不宜太大，以中強(qiáng)度為好，嘴巴不要張得太大。這個(gè)聲區(qū)訓(xùn)練的要求就是要自然，不能施加任何不必要的力量，氣息要有充分的支持，但是不可僵硬，要給人輕松的感覺(jué)。訓(xùn)練之初在練聲曲目的選擇上要多以下行音階為主，訓(xùn)練以哼鳴進(jìn)入確立聲音的位置。其具體步驟是：第一步，嘴唇輕合并使口腔內(nèi)不能留有空隙，用鼻子吸氣，氣要深吸到底而且反復(fù)快速多吸幾次，這樣可以使空氣在鼻腔內(nèi)能夠刺激到聲音的高位共鳴點(diǎn)。第二步，在明確鼻腔內(nèi)高位共鳴點(diǎn)的前提下，適量吸氣輕輕哼出，把聲音安放在共鳴點(diǎn)上。注意試探用氣，音量要小，感覺(jué)把聲音哼到頭腔里去。同時(shí)注意區(qū)別低位置的鼻音哼鳴，低位置的鼻音哼鳴時(shí)鼻翼的震感稍強(qiáng)一些，而正確的高位置的哼鳴鼻翼的震感相對(duì)弱一些。第三步，當(dāng)能夠熟練掌握閉口哼鳴時(shí)就可以把嘴張開(kāi)進(jìn)行開(kāi)口哼鳴。注意保護(hù)好聲音位置，閉口哼鳴與開(kāi)口哼鳴的感覺(jué)是相同的。開(kāi)口哼鳴時(shí)要保持下巴和舌的放松。訓(xùn)練過(guò)程中當(dāng)遇到小字二組的c音左右時(shí)，聲音會(huì)出現(xiàn)憋卡現(xiàn)象，會(huì)出現(xiàn)破裂音，這時(shí)不要用力要自然地順過(guò)去。在正確哼鳴的基礎(chǔ)上引入“啊”母音，其感覺(jué)也與哼鳴一樣盡量以順為主。注意“啊”的開(kāi)口不要過(guò)大，舌頭放松，舌面放平，下巴放松，要求同哼鳴的感覺(jué)一樣，而且“啊”的音感位置也同樣放在高位共鳴點(diǎn)上。當(dāng)然，練聲曲目有很多，在練習(xí)過(guò)程中可以靈活運(yùn)用，也可再引入其他的母音。
五、女中音歌唱技巧
歌唱時(shí)首先要確保聲音的起音氣息是吸的狀態(tài)，有一部分氣息與聲音一起送位置；其次要強(qiáng)調(diào)氣息與聲音結(jié)合的準(zhǔn)確性、靈活性；再次，要注意氣息動(dòng)力性能在表現(xiàn)聲音時(shí)調(diào)動(dòng)的合理性，堅(jiān)持“協(xié)調(diào)、控制、運(yùn)用”氣息的根本原則。歌唱的氣息提倡胸腹式的訓(xùn)練方法。歌唱過(guò)程中氣息的整體感覺(jué)是吸著氣的，自然感受氣沉丹田，小腹吸、腰腹擴(kuò)張、高音時(shí)兩肋提起，不妨打個(gè)哈欠體會(huì)腹、腰部位的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。其實(shí)過(guò)多過(guò)重的氣息唱出來(lái)的聲音會(huì)顯得笨重、沉悶，缺乏變化和流動(dòng)，缺少平和、優(yōu)雅和感動(dòng)的氣氛，有礙于聲音的展示。女中音要依據(jù)本身的特殊條件，歌唱時(shí)在保持氣息深而平穩(wěn)的同時(shí)，要有意識(shí)地對(duì)氣息進(jìn)行積極性、流暢性的訓(xùn)練，以達(dá)成增強(qiáng)動(dòng)力的目的。
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