內蒙古草風景油畫的小議
不同的地域造就不同的民族，不同的民族創(chuàng)造出不同的民族文化，而不同的民族文化又深深影響著藝術家們的創(chuàng)作情感，創(chuàng)作出擁有濃郁地域文化特征的藝術作品。其中，以反映地理風貌的風景油畫作品的地域特征最為凸顯。
一、內蒙古草原風景油畫的現狀
“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊�！碧煲跋嘟�，牛羊點綴，這就是廣闊無垠的草原給人的第一印象。
不管現代文明怎樣改造這片熱土，遼闊的草原始終是內蒙古自治區(qū)的標簽，它賦予了這里的人民廣闊的胸襟和粗獷的性格，更給予這里的藝術家們無限的創(chuàng)作靈感，成就他們用豐富的藝術語言表達自己對草原真摯情感的夙愿。同時，在內蒙古獨具特色的人文生活和民族傳統(tǒng)文化的影響下，內蒙古油畫藝術家們在藝術領域不斷摸索，形成了具有鮮明地域特色的色彩語言和表現形式，最終以自然、樸實、熱情和真誠的強烈草原氣息與氣質贏得了中國美術界的好評，打出“內蒙古草原畫派”的響亮名號。
深受草原文化洗禮和滋養(yǎng)的內蒙古藝術家們，并沒有盲從于時髦的現代潮流，而是不怕“陳舊”和“保守”，堅守傳統(tǒng)民族文化的藝術創(chuàng)造，表現自己熟悉的內蒙古草原題材。雖然不“時髦”，不“前衛(wèi)”，但這些美術作品卻獨樹一幟，具有鮮明地域特征和民族文化特征，散發(fā)著內蒙古草原特有的氣息。正如妥木斯先生所說“……雖然也想弄出些花樣，就像穿了西裝的牧民，總不免帶有一股純樸的羊膻味和奶香味。如果有水果和海鮮味的出現，人們就不會認為和內蒙古有什么關系了。這一點很無奈、無情，也無悔、無愧！”
內蒙古草原風景油畫更是由于特征明顯的地域環(huán)境和民族文化的影響，具有鮮明的特征。深厚的民族心理情感，影響著藝術家們的理想、精神面貌和內心活動，以及蒙古民族樸實、豪邁的性格注定內蒙古的風景油畫創(chuàng)作是從樸實的寫實主義開始的，不斷深入草原體驗，藝術家們通過各種方式描繪事物的表象來探求其潛在的本質，來源于生活的真實美感為他們的藝術創(chuàng)作提供了豐富養(yǎng)料，創(chuàng)作出大量以草原風景為題材的優(yōu)秀作品。在藝術創(chuàng)作探索之路上，傳統(tǒng)的草原風景題材并沒有束縛著藝術創(chuàng)新的腳步，內蒙古美術界出現了大量優(yōu)秀美術工作者，他們多元化的油畫表現形式，無論是寫實還是抽象，是客觀描繪還是主觀想象，地域文化的烙印是鮮明的，對內蒙草原的真摯情感是永久不變的。
二、內蒙古草原風景油畫的地域性
不同的地域造就不同的民族，不同的民族創(chuàng)造出不同的民族文化，而不同的民族文化又深深影響著藝術家們的創(chuàng)作情感，創(chuàng)作出擁有濃郁地域文化特征的藝術作品。其中，以反映地理風貌的風景油畫作品的地域特征最為凸顯。生長在內蒙古的畫家們都常以草原上的景象為描繪對象，傳統(tǒng)的民族文化對他們心理狀態(tài)和審美情感有著直接的影響，內蒙古草原風景油畫正是這樣被加蓋上地域烙印，不論從創(chuàng)作題材的選擇和表現內容上，到繪畫的表現手法，都深受草原文化的影響，擁有自己非常獨特的地域特征和民族特征，以自己別具一格的地域特征在美術界獨樹一幟。
（一）地理特征
人們談起內蒙古，總是直接聯想到草原，腦海里總是會浮現出這樣的畫面，一望無際的草原映襯在藍天白云下，氈房點點、牛羊遍野，一片生機勃勃的景象。內蒙古地域遼闊，東西部地質面貌和氣候有明顯差異。東部氣候濕潤，草原牧草肥美，西部卻干旱少雨，大部分為戈壁和沙漠。中東部和東北部有錫林郭勒草原和呼倫貝爾草原。
地域特征是影響美術創(chuàng)作的一個重要因素，它最先體現在藝術作品的題材選擇上。內蒙古地域遼闊，由于地理位置不同，內蒙各地的草原也呈現出地形不同，植被不同，以及氣候特征不同的特點。地域特點的多樣性為藝術家提供了藝術創(chuàng)造的多種選擇，創(chuàng)造出題材與表現形式豐富的藝術作品，但草原始終是內蒙古最具標志性的地域標簽，草原文化也深深滋養(yǎng)著內蒙古美術，成為內蒙古美術工作者藝術創(chuàng)作的源泉。
（二）民族文化特征
北方游牧民族逐水而居，選擇了在這片廣闊無垠的內蒙古草原上繁衍生息，通過祖祖輩輩的生活勞動，創(chuàng)造了優(yōu)秀的草原文化。內蒙古草原文化不同于內地農耕文化，它來源于草原，“是一種內涵豐富、形態(tài)多樣、特色鮮明的復合型文化，是地域文化與民族文化的統(tǒng)一，是游牧文化與其他經濟文化的統(tǒng)一，是傳統(tǒng)文化與現代文化的統(tǒng)一。”同時也形成了本民族特有的心胸寬闊、質樸豪放的民族氣節(jié)，以及獨特的.審美心理、美學追求與特點。這種審美心理與審美追求的特征，在歷代內蒙古美術活動中都有鮮明的體現，在美術發(fā)展歷程中留下了自己獨有的印記。
在內蒙古草原風景油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作主體的理想、精神面貌和內心活動，都蘊含著民族的心理情感。內蒙古藝術家妥木斯先生說過“各民族在審美習慣、心里崇尚、氣質風范、思維方式諸多方面都各具特點，這絕非幾日幾月可以形成的，既不好改變又難以代替，別人承認與否它都是客觀存在的�！眱让晒挪菰幕瘜儆谝环N生存意識較強的抗爭性文化。這里的蒙古人世世代代在與嚴寒和干旱的惡略自然環(huán)境作斗爭，無數次的風餐露宿和顛沛奔波，造就了蒙古人的硬漢性格，也成就了一種厚重、淳樸、實實在在的文化氣質。這股草原的雄渾之氣滲透進內蒙古油畫的創(chuàng)作中，尤其是草原風景油畫，你找不到扭捏造作，找不到“猶抱琵琶半遮面”的羞羞答答，有的只是草原上干練、簡潔的線條和一氣呵成的渲染。
總之，內蒙古草原風景油畫無論是題材內容的選擇，還是形式風格都展現了獨特的地域特征。生長在草原懷抱的藝術家，應該關注撫育自己的那一片土地和歷史在上面走過的文化足跡，努力挖掘本地區(qū)地域性的基礎上，用心去體驗生活，創(chuàng)作出具有時代性、創(chuàng)新性、地域性的美術作品。
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