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《燭影搖紅·元夕雨》的原文及賞析
《燭影搖紅·元夕雨》的原文及賞析1
燭影搖紅·元夕雨
吳文英〔宋代〕
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤輕酥，燈火深深院。入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素襪塵生，行裙紅濺。
銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨濕春風(fēng)，宜帶啼痕看。楚夢留情未散。素娥愁、天深信遠(yuǎn)。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
【譯文】
雨簾空濛，遠(yuǎn)山隱隱地顯現(xiàn)出淡淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁緒。在這暮雨愁緒的影響下女子淺細(xì)的黛眉越發(fā)顯得楚楚可憐。因為下雨天，所以路塵板結(jié)。游人騎馬從南郊踏青而歸，馬韉上沾滿了軟綿綿的泥團(tuán)，回到家中已是掌燈時候。到了晚上余興未盡，在家中繼續(xù)笙歌燕舞，翻動彩旗盡情跳起祈禱多子多福的宜男舞。婦女們平時很少有機(jī)會外出游玩，所以一旦出來郊游，她們就盡情享受這難得的自由，連白襪上罩沾了塵土，行裙上被花汁濺紅也毫不惋惜。
宮燈用錦紗籠罩著銀燭光，但是這宮燈只照耀錦繡屏風(fēng)，卻不照墻角邊的殘梅，因而引起了殘梅的怨憤。元夕下雨，女孩子嬉戲雨地，以雨洗臉，臉雖濕仍是春風(fēng)滿面，臉上的雨珠兒不是可以當(dāng)作啼妝上的淚痕欣賞嗎？元夕雨如巫山云雨，空蒙一片，難舍難停，好像巫山神女對楚王的高唐夢之情猶未了似的；再看那天上月亮已被雨簾吞沒，難道月宮嫦娥也會因雨云重重而發(fā)愁？因為雨云的阻隔，她難以向尚在人間的夫君后羿通達(dá)音訊了。天明從醉夢中醒來，卷起窗簾見室外仍是春陰沉沉，殘花滿地，索興移枕再去睡個懶覺吧。
【賞析】
這首詞主要描寫元夕下雨時的景色以及人們在雨中踏青的情景。上片緊扣“元夕雨”，描寫元夕雨中之景；下片寫元夕雨中情，由熱鬧景觀轉(zhuǎn)筆抒寫憶姬之情。全詞語言典雅，虛實結(jié)合，意境清美。
上片寫元夕雨之景。發(fā)端“碧澹山姿”一韻，寫雨中山色。言山色雖碧，但在冬雨迷漫、暮色蒼茫之時顯得黯淡、寒冷，好像女子蹙眉而愁�！懊紲\”“愁沁”均用擬人法，將遠(yuǎn)山比擬成女子的淡眉微蹙�！罢夏嗄夏皾欇p酥”一韻，寫雨降到陌上，使騎馬人感到地面濕潤；雨降到庭院中，使人在屋內(nèi)燈火下也看到細(xì)雨迷濛�！叭艘贵细铦u暖”二韻，寫元夕之夜，笙歌喧天，彩旗翻轉(zhuǎn)，各種民間藝術(shù)競相表演，使節(jié)日夜晚顯得熱鬧非凡�！秹袅讳洝份d，元夕之夜，民間舞隊眾多，如清音、遏云、掉刀、鮑老、胡女、劉袞、喬三教等不下數(shù)十隊。另外還有喬宅眷、旱龍船、踢燈等藝術(shù)表演。演員服裝鮮麗，扮花旦的.戴著花朵，珠翠頭飾，腰肢纖細(xì)裊娜，如女子一般�！耙四形璞椤敝v跳舞等演員都是男人。“恣游不怕”一韻，言游人們恣意游耍，不怕雨淋鞋襪，衣裙濺泥，十分盡興�！靶腥辜t濺”更點出女子元夕冒雨游玩的情況。上片緊扣“元夕雨”，描寫元夕雨中之景。在章法上從遠(yuǎn)山寫到陌上，再到院落，然后轉(zhuǎn)筆寫到街市上慶祝元夕節(jié)，民間藝人的表演及游玩的人群。由遠(yuǎn)而近，由景及人，層次分明，以寫實手法，渲染了雨中元夕的熱鬧景觀。
下片寫元夕雨中之情，由熱鬧景觀轉(zhuǎn)筆寫到自己，抒寫憶姬之情。過片“銀燭籠紗”一韻，寫元夕室內(nèi)有銀燭閃爍，但照不到翠屏外的殘梅，她凄冷地立在雨中，不禁生愁�！跋磰y清靨濕春風(fēng)”一韻，繼寫梅花帶雨，如女人洗靨妝，而雨濕之梅花又如人帶淚痕。此二韻用擬人法描寫雨中梅花，同時又以雨中梅暗喻了去姬凄楚可憐的容貌與愁緒�！俺䦃袅羟槲瓷ⅰ贝隧嵭〗Y(jié)上二韻，言夢醒后，馀情猶在，也就是說不管是夢中還是醒后都在牽念去姬。“楚夢”化用宋玉《神女賦》中巫山神女的行云行雨的典故，暗示所寫乃男女之情�！八囟鸪钐焐钚胚h(yuǎn)”一韻，言去姬雖愁，然音書已斷。以上幾韻，用設(shè)想虛擬的手法，從對方寫起，表達(dá)自己的思念之情。最后“曉窗移枕”一韻，是后路寫法，轉(zhuǎn)筆寫自己，想象天亮醒后，只覺酒困人懨，卷簾而看，仍是春陰天氣，更覺難以暢懷。下片采用以虛帶實手法，多是想象與擬人，正路后路結(jié)合，行文曲折，耐人尋味。
全篇在章法上圍繞“元夕雨”展開筆墨，上片寫“元夕雨”之景的熱鬧、喜慶，下片寫“元夕雨”之情的凄寂、沉郁。以景之喜，襯情之悲，更突出了憶去姬的摯情。正如王夫之所云“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂�！保ā督S詩話》）此外。上片用實筆，下片用虛筆，虛實結(jié)合，全詞顯得空靈而不質(zhì)實。正因如此才有各家揣測之說。
【創(chuàng)作背景】
這首詞因元夕下雨憶姬而作。吳文英與蘇姬情愛最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以后，蘇姬離去，于是他寫下了許多詞作憶念蘇姬，此為其中之一。
《燭影搖紅·元夕雨》的原文及賞析2
原文
燭影搖紅·元夕雨
吳文英〔宋代〕
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤輕酥，燈火深深院。入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素襪塵生，行裙紅濺。
銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨濕春風(fēng)，宜帶啼痕看。楚夢留情未散。素娥愁、天深信遠(yuǎn)。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
賞析
《燭些搖紅》，《能改齋漫錄》卷十六：“王猶尉（詵）有《憶故人》詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟府（徽宗所置音樂研究創(chuàng)作機(jī)關(guān)）別撰腔。周美成（邦彥）增損其詞，而以句首為名，謂之《燭些搖紅》云�！蓖踉~原為小令，五十字，前片兩仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各九句五仄韻。
元夕，即元宵節(jié)，農(nóng)歷正月十五�！氨痰眱删洹Ｑ杂旰熆彰桑h(yuǎn)山隱隱地顯現(xiàn)出一些淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁緒。在這暮雨愁緒的些響下弱女子淺細(xì)的黛眉越發(fā)顯得楚楚可憐�！罢夏唷眱删洌┯稳��！罢夏唷�，即馬韉。因其下垂馬肚兩旁，以障塵土，故名之。此言因為下雨天，所以路塵板結(jié)。游人“馬從南郊踏青而歸，馬韉上沾滿了軟綿綿的泥團(tuán)，回到家中已是掌燈時候�！叭胍埂眱删洌猩�。言到了晚上余興未盡，在家中繼續(xù)笙歌燕舞，翻動彩旗盡情跳起祈禱多子多福的《宜男》舞�！绊в巍比洌⿱D女踏青。“踏青”，據(jù)蘇轍詩序：“正月八日，士女相與嬉游，謂之踏青”。此言婦女們平時很少有機(jī)會外出游玩，所以一旦出來郊游，她們就盡情享受這難得的自由，連白襪上罩沾了塵土，行裙上被花汁濺紅也毫不惋惜。上片重在雪男女雨中踏青。
“銀燭”兩句，借物諷喻。言宮燈用錦紗籠罩著銀燭光，但是這宮燈只照耀錦繡屏風(fēng)，卻不照墻角邊的殘梅，因而引起了殘梅的怨憤。此非梅怨實詞人之怨也。詞人以此比喻世上多趨炎附勢之徒，而少有雪中送炭之人�！跋磰y”兩句，狀雨中女兒妝，點“元夕雨”。此言元夕下雨，女孩子嬉戲雨地，以雨洗臉，臉雖濕仍是春風(fēng)滿面，并且說：“臉上的雨珠兒不是可以當(dāng)作啼妝上的'淚痕欣賞嗎？”“楚夢”兩句，由眼前雨，引動幻想。言“元夕雨”如巫山云雨，空蒙一片，難舍難停，好像巫山神女對楚王的高唐夢之情猶未了似的；再看那天上月亮已被雨簾吞沒，聯(lián)想到月宮嫦娥也會因雨云重重而發(fā)愁。因為雨云的阻隔，將使她難以向尚在人間的夫君后羿通達(dá)音訊了�！皶源啊比洹Ｑ蕴烀鲝淖韷糁行褋�，卷起窗簾見室外仍是春陰沉沉，殘花滿地，索興移枕再去睡個懶覺吧。下片重在雪“元夕雨”。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
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