【熱】木蘭花原文及賞析
木蘭花原文及賞析1
減字木蘭花·春月
宋代：蘇軾
二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂
春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。
輕云薄霧，總是少年行樂(lè)處。不似秋光，只與離人照斷腸。
譯文
春日庭院，皓月當(dāng)空，堂前小酌，飄然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋轉(zhuǎn)，樹(shù)上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
淡淡的云，薄薄的霧，如此春宵月色，是年輕人及時(shí)行樂(lè)的佳境。不像秋天的月，執(zhí)著地照著離別之人，引兩地傷情。
注釋
香醪：美酒佳釀
婉娩：形容香味醇清和美。
簡(jiǎn)析
上片寫(xiě)景。月下賞花，飲酒賦詩(shī)，是古詩(shī)詞中常見(jiàn)的題材，讀者關(guān)心的是詩(shī)人舉杯時(shí)所產(chǎn)生的感受和聯(lián)想。蘇軾此首寫(xiě)他把月光斟進(jìn)自己的酒杯里，讓讀者與他一起分享美酒的芬芳和清光。這種感受是新奇的，大膽的，但又是合理的，自然的。開(kāi)篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正瀉向杯中。而“搖蕩”一詞，正透露出詩(shī)人舉杯相屬的豪興而使月光翩然起舞。詩(shī)人從尋常的生活中，捕捉到不尋常的詩(shī)意，于平易中見(jiàn)工夫，逸趣中顯天才。月色是這樣的皎潔明凈，所照之處冷浸一片銀色。聚星堂前的梅花也更顯得璀燦晶瑩，洗盡鉛華見(jiàn)雪肌。詩(shī)人不禁離席，漫步于積水空明的回廊上。此時(shí)他始覺(jué)幽香襲來(lái)，柔順清潤(rùn)，以至于物我兩忘，陶醉在這優(yōu)美安謐的`境界之中。
下片發(fā)議論。過(guò)片由“半落梅花”而來(lái)，“欲落梅花更多情”，何況這梅花煙霧輕籠，有一種朦朧含渾之美�；ㄇ霸孪�，自古以來(lái)“總是少年行樂(lè)處”，這少年是泛指，也是指趙德麟。詩(shī)人很賞識(shí)這位年輕的簽判，稱(chēng)贊他“吏事通敏，文采俊麗，志節(jié)端亮，議論英發(fā)�！彼麄兤綍r(shí)詩(shī)歌唱和，此時(shí)又同飲花下，“齒發(fā)日向疏”的太守，也有與少年同游樂(lè)之意。最后以其夫人關(guān)于月色的議論作結(jié)，他認(rèn)為這議論富有詩(shī)意。
在這首詞中，他選取了月色、梅花，冷香，回廊，煙霧等，構(gòu)成清幽恬靜的藝術(shù)境界，表現(xiàn)了他對(duì)美好事物的追求，對(duì)良辰美景的珍惜，使他的精神從政治得失中解脫出來(lái)，一念清凈，曠達(dá)閑適，這表現(xiàn)了他精神生活的一個(gè)方面。
創(chuàng)作背景
此詞作于元祐七年(1092)，蘇軾知守潁州時(shí)。一年春夜，堂前梅花大開(kāi)，月色鮮霽。王夫人對(duì)蘇軾說(shuō)：“春月色勝于秋月色;秋月令人慘凄，春月令人和悅。何不邀幾個(gè)朋友來(lái)，飲此花下�！甭�(tīng)了夫人的話，蘇軾十分高興。于是，便邀來(lái)幾位朋友，在梅花樹(shù)下飲酒賞月，并取王夫人的語(yǔ)意，填寫(xiě)了這首《減字木蘭花》。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。
木蘭花原文及賞析2
減字木蘭花·春怨
朱淑真〔宋代〕
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。
此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
譯文
無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。
注釋
獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。佇立：久立。傷神：傷心。無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。輕寒：微寒。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。一半：二分之一。亦以表示約得其半。相仍：相繼；連續(xù)不斷。寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。不成：不行，不可以。
賞析
朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫(huà)、通音律、工處流的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁處歡，故處流中“多憂寫(xiě)怨恨之語(yǔ)臥。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻臥，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首流與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。
“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥臥兩句，連用五個(gè)“獨(dú)臥字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)臥字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神臥等兩句，緊承上句，不僅寫(xiě)她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人臥一句，寫(xiě)出了女流人對(duì)季節(jié)的敏感�！拜p寒臥二字，正扣題目“春怨臥二字的“春臥字，全流無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒臥二字，透露出春天的信息。“著摸臥一流，宋人處流中屢見(jiàn)，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。臥楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠處》處：“無(wú)那春寫(xiě)著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏臥�！爸P即“著莫臥，朱淑真流與楊萬(wàn)里處用法完全相同。輕寒為什么撩惹春寫(xiě)，失去愛(ài)情幸福的女流人深有體會(huì)。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息臥（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人臥的吟詠，足見(jiàn)兩位女流人在“輕寒臥季節(jié)，有著共同的傷心之處。
下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女流人寫(xiě)怨�！按饲檎l(shuí)見(jiàn)臥四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情臥，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半臥寫(xiě)出了女流人以淚洗面的寫(xiě)苦。結(jié)穴處的`兩句，描繪自己因?qū)懚。虿√韺?xiě)，寫(xiě)病相因，以至夜不成眠的痛苦。
這首流語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)臥字，寫(xiě)出了女流人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。“佇立傷神臥兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué)，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。
“剔盡寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡臥字�！氨M臥字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼臥（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄寫(xiě)病的閨中人，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)臥，無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之流所能及者。
朱淑真
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±�，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論�，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
木蘭花原文及賞析3
原文：
減字木蘭花·荔枝
蘇軾〔宋代〕
閩溪珍獻(xiàn)。過(guò)海云帆來(lái)似箭。玉座金盤(pán)。不貢奇葩四百年。
輕紅釅白。雅稱(chēng)佳人纖手擘。骨細(xì)肌香。恰是當(dāng)年十八娘。
譯文：
福建產(chǎn)的珍貴貢品，經(jīng)海運(yùn)輸?shù)拇?duì)來(lái)往快速。玉座的金盤(pán)空空也，貢到不貢荔枝的歷史已有四百年了。荔枝殼輕紅、肉濃白，正適合美女的細(xì)長(zhǎng)的手去剝開(kāi)它。荔枝核仁小、果肉香，恰巧像當(dāng)年的名品“十八娘”荔枝。
注釋?zhuān)?/strong>
減字木蘭花：唐教坊曲，后用為詞牌名，又名減蘭。荔枝：植物果實(shí)名。閩（mǐn）溪：閩江，代指福建。珍獻(xiàn)：珍貴貢品。云帆：言船之多也。玉座：器物的飾玉底座。金盤(pán)：金屬制成的食品盤(pán)。奇葩：珍奇的花果，這里代荔枝。四百年：從隋大業(yè)年間到宋紹圣年間約四百九十年。四百年為約數(shù)。釅（yàn）：濃。雅稱(chēng)：正適合。佳人：美女。擘（bò）：分開(kāi)，剖裂。骨：核仁。十八娘：既是人名，又是荔枝名。
賞析：
上片，寫(xiě)荔枝貢史�！伴}溪珍獻(xiàn)，過(guò)海云帆來(lái)似箭”，敘述運(yùn)輸貢品荔枝的艱辛。不“珍”不能作為“獻(xiàn)”品。皇上看中了的荔枝，就是遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水，還是得按時(shí)送到。其辛苦程度可想而知。原來(lái)運(yùn)貢荔枝是從陸路，即是這樣，仍然免不了遭受勞民傷財(cái)之災(zāi)，因要保鮮，不得不經(jīng)由海路運(yùn)輸�！霸品闭f(shuō)明船如云集，多而繁忙�！八萍闭f(shuō)明時(shí)間快速，來(lái)往不停。然而，歷史是無(wú)情的。唐代咸通七年（866年），終于停貢荔枝，使得朝廷上下“金盤(pán)”皆罄，即詞人在詞中所寫(xiě)“玉座金盤(pán)，不貢奇葩四百年”。這種貢歷史的結(jié)束，標(biāo)志著中國(guó)農(nóng)民人權(quán)取得一大進(jìn)步，值得慶賀。
下片，詞人寫(xiě)自己現(xiàn)時(shí)食鮮荔枝的美昧�！拜p紅釅白，雅稱(chēng)佳人纖手擘�！睔v史衍進(jìn)到了宋代，荔枝的命運(yùn)發(fā)生了變化。誰(shuí)能想象，當(dāng)年皇上能見(jiàn)到現(xiàn)時(shí)“輕紅釀白”的鮮荔枝，能見(jiàn)到現(xiàn)時(shí)這種“佳人纖手擘”的鮮荔枝。若不是貢荔枝史的結(jié)束，今日詞人也只能望荔枝而止步，也吃不到“閩溪珍獻(xiàn)”。正是詞人在宴游會(huì)上，吃到了“佳人纖手擘”的“輕紅釅白”、“凝如水晶”的鮮荔枝，他才這樣興趣昂然地贊美鮮荔枝�！肮羌�(xì)肌香，恰似當(dāng)年十八娘�！庇伞拜p紅釀白”寫(xiě)到“骨細(xì)肌香”，贊頌了荔枝的外表美和內(nèi)在美，勝似“佳人”“十八娘”。自古文人以美女來(lái)寫(xiě)花果是最愚笨的。然而詞人以“十八娘”來(lái)美化荔枝則有其特殊的.含意。詞人吃的鮮荔枝“恰似當(dāng)年”名叫“十八娘”荔枝珍品，富有傳奇色彩。
全詞，以古今對(duì)比的手法，寫(xiě)了詞人西湖食荔枝的情趣。色調(diào)鮮明，詞語(yǔ)輕快，有如“佳人纖手擘”荔枝似的。詞中提到的“十八娘”，一語(yǔ)雙關(guān)，既贊美了十八娘，又烘托了荔枝品質(zhì)。
蘇軾
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
木蘭花原文及賞析4
減字木蘭花·從教鐵石
納蘭性德〔清代〕
從教鐵石，每見(jiàn)花開(kāi)成惜惜。淚點(diǎn)難消，滴損蒼煙玉一條。
憐伊大冷，添個(gè)紙窗疏竹影。記取相思，環(huán)佩歸來(lái)月上時(shí)。
譯文
任憑是鐵腸石心，見(jiàn)到梅花開(kāi)放，也難以不動(dòng)情、憐惜。更何況在月下，朵朵梅花就像是淚水滴灑在玉條上的湘妃竹，望去若蒼煙一片。害怕梅花太冷，便添個(gè)紙窗，加以竹林圍護(hù)，既加呵護(hù)，也作陪襯，令其更加顯得楚楚動(dòng)人。而環(huán)佩，則喻其魂魄，乘著夜月，來(lái)與相會(huì)。
注釋從教句：意謂任憑怎樣的鐵石心腸也難以不動(dòng)情。從教：任憑、聽(tīng)任。明高啟《夜雨》：“醉來(lái)獨(dú)滅青燈臥，風(fēng)雨從教滴夜長(zhǎng)�！毕В嚎上�、憐惜。五代唐莊宗《歌頭》：“惜惜此光如流水，東籬菊殘時(shí)，嘆蕭索�！钡螕p句：意謂那像是淚水滴灑在玉條上的湘妃竹，望去若蒼煙一片。環(huán)佩：代指所思戀之人。姜夔《疏影》：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。”
賞析
這首詞是一首詠梅詞。上片寫(xiě)形貌，下片說(shuō)神理。上下兩片又分別寫(xiě)出來(lái)梅花的外部特征和梅花的內(nèi)在品格。以為堪惜、堪憐，一切皆出自于傷心人的眼中及心中。
上片始二句從心理感受上落筆，雖不正面描繪梅花，但梅花之神韻已出。繼二句則把筆宕開(kāi)，寫(xiě)梅邊之竹，說(shuō)那朦朧的月色下，斑竹歷歷，就好像是玉條上滴灑了點(diǎn)點(diǎn)淚水。
下片承前二句意，說(shuō)那是怕梅花太冷，所以特加了竹林圍護(hù)。這又從護(hù)梅之竹，從側(cè)面烘托梅之?huà)少F。構(gòu)想可謂奇絕。最后二句再宕筆寫(xiě)去，說(shuō)梅花也有魂，她特于今夜月上時(shí)歸來(lái)。
容若在詞中所寫(xiě)的感受，環(huán)佩歸來(lái)月上時(shí)，語(yǔ)意沉痛。雖是化用前人句，卻自有神魂。似乎是在說(shuō)他已經(jīng)預(yù)感到戀人似那遠(yuǎn)嫁異域不能生還的.王昭君，永遠(yuǎn)不可能回到自己身邊了。和姜夔一樣此生花開(kāi)盡，舊情難待。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
木蘭花原文及賞析5
減字木蘭花·淮山隱隱
宋代：淮上女
淮山隱隱，千里云峰千里恨�；此朴�，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁。
山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春。
譯文
遠(yuǎn)望淮山隱隱約約可見(jiàn)其影，連綿千里的山巒承載著我千里的悲恨。淮水浩渺悠遠(yuǎn)，萬(wàn)里波濤寄托了我萬(wàn)里的愁思。
山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，擋住了行人向東眺望的視線。舊恨新愁，面對(duì)這晚春景象，不知該說(shuō)些什么，只能默默垂淚。
注釋
淮山：指淮河兩岸所見(jiàn)山峰。隱隱：不明顯，不清晰。
淮水：指淮河，源出河南桐柏山，東流經(jīng)安徽，入江蘇洪澤湖。悠悠：遙遠(yuǎn)。
煙波：霧氣迷蒙的水坡
東望：詞人被擄北上，所以向東眺望故鄉(xiāng)。
恨舊愁新：即舊恨新愁，指對(duì)金人統(tǒng)治者的恨，對(duì)自己艱難處境的愁。
賞析
本首詞中記錄了女主人的不幸遭遇和對(duì)祖國(guó)的依戀之情。上片寫(xiě)被擄北去時(shí)告別故土的沉痛心情，下片寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀以及對(duì)敵人的仇恨。整首詞的抒情哀婉真摯，深刻地反映了社會(huì)的給百姓帶來(lái)的苦難。
詞的上闕，寫(xiě)她被擄北去，不得不離別故鄉(xiāng)山河時(shí)的沉痛心情。
上闋四句，一山一水，兩兩相對(duì)，可以說(shuō)是一副十分工整的對(duì)聯(lián)，在詞作中，它又是不很常見(jiàn)的隔句對(duì)�！霸品濉�、“煙波”，既寫(xiě)山高水闊，又寫(xiě)出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象。“云峰”前冠以“千里”，“煙波”前冠以“萬(wàn)頃”，寫(xiě)出了祖國(guó)的河山壯麗，暗示作者對(duì)它的深情。但此時(shí)卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬(wàn)千愁恨怎能不一齊迸發(fā)！“千里恨”、“萬(wàn)頃愁”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。
同時(shí)，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因?yàn)樗鼈兪沁@場(chǎng)患難的最好見(jiàn)證。千里，從縱的角度形容愁恨；萬(wàn)頃，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無(wú)形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！睔W陽(yáng)修《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！焙都娜恕罚骸叭魧⒋撕尥疾荩q恐青青有盡時(shí)。”他們著重表現(xiàn)的是愁恨之無(wú)窮。應(yīng)該說(shuō)這些寫(xiě)愁之作都各自有其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。但這個(gè)淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。
詞的下闋寫(xiě)她被驅(qū)趕向西，而她的心卻一直向東。
“山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼�！眱删浼仁菍�(duì)上片的總結(jié)，又是作者眷戀山河的進(jìn)一步具體描寫(xiě)她離開(kāi)家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)，眷戀的感情也越來(lái)越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時(shí)能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無(wú)歸日了，只能此刻回首東望，直至“遮斷”為止�！皷|望眼”三字，真實(shí)地寫(xiě)出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進(jìn)而不斷回望故鄉(xiāng)的情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的'痛苦。
面對(duì)著這一切，“恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春�！边@恨，是指對(duì)金人南犯之恨，對(duì)南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無(wú)恥南逃之恨；這愁，是為鄉(xiāng)土遭受蹂躪而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個(gè)弱女子如何經(jīng)受得了！“恨舊愁新”四字，一般用作“新愁舊恨”，語(yǔ)意顯得平淡。而將“恨”、“愁”二字前置，不但使句尾協(xié)韻，加強(qiáng)了音韻美，且構(gòu)成了兩個(gè)節(jié)奏緊促、意思完整的短句，使人感到語(yǔ)新氣逼。末句刻畫(huà)了一個(gè)哀怨至極而又沉默無(wú)語(yǔ)的形象�！坝袦I無(wú)言”，是她的一腔悲憤無(wú)處、也無(wú)人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時(shí)代加給她的深重災(zāi)難，這實(shí)際上也是對(duì)南宋投降派君臣的一種無(wú)聲的譴責(zé)�！巴泶骸奔赛c(diǎn)出被擄的時(shí)間，也含有春光將逝無(wú)可奈何的情思。
這首小詞訴說(shuō)的是一個(gè)被金人脅迫的無(wú)力抗?fàn)幍娜跖拥脑庥雠c悲苦，凄惻動(dòng)人，它能引起人們對(duì)女主人公的無(wú)限同情。詞的形式義富有民歌的特色，寫(xiě)山寫(xiě)水，說(shuō)愁說(shuō)恨，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，讀之令人回腸蕩氣。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是作者在金興定末（公元1222年左右）金人南侵，被掠北去時(shí)，題于旅舍壁。
作者簡(jiǎn)介
淮上女，字面意思是指淮水邊良家女子。《續(xù)夷堅(jiān)志》中曾記載南宋寧宗嘉定年間，金人南侵，擄走大批淮上良家婦女之事。另有同名詞《減字木蘭花·淮上女》，表現(xiàn)了被擄女子的屈辱與悲憤交加的沉痛心情。
木蘭花原文及賞析6
原文：
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
作品賞析：
此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者在抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。
上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)在古道長(zhǎng)亭 ，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》記載，“晏叔原見(jiàn)蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多 ，未嘗作婦人語(yǔ)也 。’傳正曰：‘綠楊芳草長(zhǎng)亭路 ，年少拋人容易去 ，豈非婦人語(yǔ)乎 ？’叔原曰：“ 公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè)天詩(shī)兩句：欲留所歡待富貴 ，富貴不來(lái)所歡去。’傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂(lè)天‘欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去’之句不同，叔原之言失之。”
這是晏幾道為其父此詞“ 年少”語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，本詞寫(xiě)思婦閨怨，用的.的確是“婦人語(yǔ)”。“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“ 拋人去 ”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下�！皻垑�(mèng)”和“落花”在這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱(chēng)。陳廷焯《白雨齋詞話》稱(chēng)其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明。“無(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強(qiáng)語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷；“ 一寸 ”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊(yùn)含著千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對(duì)于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)�！掇@詞選》贊曰：“末二句總見(jiàn)多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角�！�
本詞寫(xiě)閨怨 ，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致 ，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。
木蘭花原文及賞析7
原文：
江南游女，問(wèn)我何年歸得去。雨細(xì)風(fēng)微，兩足如霜挽纻衣。
江亭夜語(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞。蓮步輕飛，遷客今朝始是歸。
譯文：
流落黃州他鄉(xiāng)的歌女，你問(wèn)我哪一年能回朝廷？今天，細(xì)雨微風(fēng)，你仍挽起麻衣褲，將如霜白的兩腳插在水里。
臨皋亭里，我倆悄悄夜語(yǔ)，仿佛喜悅地看到了當(dāng)年京城宮廷那流行式的舞景，和那舞女輕飄如飛的蓮花舞步。貶居他鄉(xiāng)的文人，今天算是啟程返回京城。
注釋?zhuān)?/strong>
減字木蘭花：詞牌名。唐教坊曲，后用為詞牌，簡(jiǎn)稱(chēng)《減蘭》�！稄堊右霸~》入“林鐘商”，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。雙調(diào)四十四字，與《木蘭花》相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。
纻（zhù）衣：麻衣。
江亭：長(zhǎng)江畔上臨皋亭。
京華：京城開(kāi)封。
遷客：指流浪的文人，常與騷人連在一起。如范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：遷客騷人，多會(huì)于此。覽物之情，得無(wú)異乎！
賞析：
上片，寫(xiě)王朝云與蘇軾一樣過(guò)著艱苦的生活，以及對(duì)美好生活的向往。開(kāi)頭兩句，以發(fā)問(wèn)的句式，突出王朝云這位“江南游女”的憧憬，問(wèn)蘇軾“何年歸得去”朝廷？文后并未立即回答，為下片的行文留下了回味的伏筆。接著第三、四句，采用特寫(xiě)細(xì)節(jié)的筆法，通過(guò)“兩足如霜”這些細(xì)節(jié)，以小見(jiàn)大地突出“江南游女”王朝云飽嘗風(fēng)雨，與蘇軾患難與共的堅(jiān)強(qiáng)性格。
下片，以夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的手法，再現(xiàn)了王朝云與蘇軾美好的夜話。“江亭夜語(yǔ)，喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”。先推出“夜語(yǔ)”的.背景“江亭”。這是極為美麗的長(zhǎng)江線上的景觀。再推出夢(mèng)幻般的昔日風(fēng)流鏡頭：“喜見(jiàn)京華新樣舞，蓮步輕飛”。“新樣舞”令他們眼花繚亂，“蓮步輕飛”，令他們神魂顛倒。一個(gè)“喜”字，生動(dòng)地傳達(dá)了他們當(dāng)年的榮耀，一個(gè)“見(jiàn)”字，準(zhǔn)確地重現(xiàn)出昔日的風(fēng)光。正因如此，“遷客今朝始是歸”就暗含了蘇軾的人生命運(yùn)將被改變，令人感到萬(wàn)幸�！斑w客今朝始是歸”恰好與詞的開(kāi)頭“何年歸得去”問(wèn)語(yǔ)相呼應(yīng)，王朝云的欲歸去的美好心愿得以滿足。事實(shí)上，蘇軾離黃赴汝并不很久，第二年又奉宋神宗之命復(fù)朝奉郎赴登州，接著任尚書(shū)禮部郎中、起居舍人、中書(shū)舍人等職。
全詞，以蘇軾與王朝云之間的對(duì)答為中心線，疏解了蘇軾積郁四年多的愁情。尤其“江亭夜語(yǔ)”，更使蘇軾風(fēng)流蘊(yùn)藉，心曠神怡。從與王朝云的“夜語(yǔ)”到他們“始是歸”的現(xiàn)實(shí)，既是蘇軾宣布貶居生涯的終結(jié)，更是蘇軾寫(xiě)作離別詩(shī)詞藝術(shù)境界的升華。以點(diǎn)代面，淋漓盡致。
木蘭花原文及賞析8
減字木蘭花·寓意
云鬟傾倒，醉倚闌干風(fēng)月好。憑仗相扶，誤入仙家碧玉壺。
連天衰草，下走湖南西去道。一舸姑蘇，便逐鴟夷去得無(wú)。
翻譯
酒醉后頭發(fā)散亂，依靠著欄桿發(fā)現(xiàn)眼前一片美景。倚仗別人攙扶我，進(jìn)入仙家的境地。
一望無(wú)際的枯草，我從水路取道蘇州，就隨著范蠡退隱江湖離開(kāi)仕途么？
注釋
云鬟：古代通稱(chēng)婦女的頭發(fā)。此處特指蘇軾自己的頭發(fā)，這與古代成年男子束發(fā)的習(xí)俗有關(guān)。
傾倒：有散亂的意思。
姑蘇：指蘇州。
鴟夷：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，范蠡輔佐越王勾踐消滅吳國(guó)之后，主動(dòng)退隱江湖，改姓更名，到齊國(guó)時(shí)稱(chēng)為鴟夷子皮。
賞析
上片寫(xiě)醉后所見(jiàn)的美景以及醉態(tài)中的奇想。首句“云鬟傾倒”，直接描寫(xiě)酒醉后頭發(fā)散亂的狀態(tài)。次句“醉倚闌干風(fēng)月好”緊承前句，當(dāng)蘇軾醉后倚欄而望時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)美的境界：“風(fēng)月好”。從某種意義上說(shuō)，人在醉酒后擁有本真的自我，再加上恰好與自然美景相遇，這種“酒中趣”就顯得不俗了�！皯{仗相扶”一句，承上句一個(gè)“醉”字，仍寫(xiě)醉意朦朧的狀態(tài)。就在這時(shí)，蘇軾突發(fā)奇想，“誤人仙家碧玉壺。”蘇軾從年輕時(shí)起就博覽群籍，不免于“雜學(xué)旁搜”，神仙方術(shù)之類(lèi)書(shū)籍也莫不畢覽，由該詞所寫(xiě)可見(jiàn)一斑。這里 “仙家碧玉壺”的神話傳說(shuō)，不僅緊扣上文酒醉之事，而且充分表露了蘇軾童真與詼諧的個(gè)性。
下片寫(xiě)赴杭州途中所見(jiàn)的景物，以及途經(jīng)蘇州時(shí)的懷古之思�！斑B天衰草”句，顯示了江南仲冬時(shí)的季節(jié)特征，展現(xiàn)了蘇軾在曠野中行進(jìn)時(shí)一片蒼涼、凄清的景象，多少也透露出蘇軾在宦游中某種疲乏、棲遑（huáng）的心態(tài)，為下文引發(fā)對(duì)于人生道路的`思考預(yù)伏一筆。接著“下走湖南西去道”一句，是敘事，暗寫(xiě)當(dāng)前赴杭任之事�！昂弊帧爱�(dāng)指太湖”，并與蘇軾此次取道湖州至杭州的履歷相印證，以確定本篇的寫(xiě)作時(shí)間，是頗為精當(dāng)?shù)摹?“一舸姑蘇，便逐鴟夷去得無(wú)”兩句，寫(xiě)經(jīng)過(guò)姑蘇時(shí)，引起對(duì)當(dāng)年歸隱江湖的越國(guó)功臣范蠡的聯(lián)想，以及對(duì)蘇軾自我人生道路的思考。盡管蘇軾的這種思考是偶發(fā)的，并不符合蘇軾的“奮厲有當(dāng)世志”（蘇轍《亡兄子瞻端明墓志銘》）的人生理想。
創(chuàng)作背景
宋神宗熙寧四年（1071年）十一月，蘇軾赴杭州通判任途中經(jīng)過(guò)蘇州，該詞是蘇軾在蘇州即景遣興之作。
木蘭花原文及賞析9
木蘭花慢·壽秋壑
記瓊林宴起，軟紅路、幾西風(fēng)。想漢影千年，荊江萬(wàn)頃，槎信長(zhǎng)通。金狨。錦韉賜馬，又霜橫、漢節(jié)棗仍紅。細(xì)柳春陰喜色，四郊秋事年豐。
從容。歲晚玉關(guān)，長(zhǎng)不閉、靜邊鴻。訪武昌舊壘，山川相繆，日費(fèi)詩(shī)筒。蘭宮。系書(shū)翠羽，帶天香、飛下玉芙蓉。明月瑤笙奏徹，倚樓黃鶴聲中。
鑒賞
《木蘭花慢》，唐教坊曲，從雙調(diào)《木蘭花》演變而來(lái)�！稑�(lè)章集》入“南呂調(diào)”。雙調(diào)，一百零一字，前片十句五平韻，后片十句七平韻，為定格。還有前片四平韻，后片六平韻的，系慢調(diào)變格。此詞為定格。
按照此詞中意思看來(lái)，賈似道當(dāng)時(shí)剛從鄂州前線回京。
“記瓊林宴起”，兩句，點(diǎn)似道的壽宴期。賈似道生日在秋天八月八日，詞人另有《宴清都·壽秋壑》詞中有“西風(fēng)舊色，勝東風(fēng)秀”之語(yǔ)，可證之。“軟紅路”，指繁華都市，蘇軾詩(shī)有“軟紅猶戀屬車(chē)塵”句可證之。兩句言當(dāng)皇宮中設(shè)壽宴慶賀似道生日的時(shí)候，繁華似錦的都城中已經(jīng)刮過(guò)幾次西風(fēng)了。以“西風(fēng)”點(diǎn)出秋天的特征�！跋霛h影”三句，借傳說(shuō)喻似道深受皇帝器重�！皾h影”，即天河；“荊江”，指湖北以下的長(zhǎng)江；“槎信”，即掛星查，每年從天河而來(lái)，從不失信，槎、查音近也。《拾遺記》、《博物志》中均有記載，言“年年八月有浮槎，去來(lái)不失期�！贝搜栽~人猜想千萬(wàn)年來(lái)倒掛空中的銀河一定與水波滔滔的萬(wàn)里長(zhǎng)江相連通，所以有掛星查每年來(lái)回傳遞信息�！疤旌印币部山柚缸骰始宜诘�，“荊江”，又是似道督軍的駐地，所以這里也是暗示出賈似道深受皇帝器重，年年都有皇上的恩賜物品或是旨意傳送給他�！敖疳酢比�，頌壽辭也�！敖疳酢保唇鸾z猴的毛皮；“錦韉”，即錦鞍；“霜橫”，疑是“霜操”之誤，《南齊書(shū)·沈士麟傳》：“霜操日嚴(yán)”。霜操，指節(jié)操高潔。此言皇上在似道的壽誕之日御賜給他金絲猴皮制成的豪華鞍墊和錦鞍、御馬等物，用來(lái)表彰他在湖北前線持節(jié)獨(dú)當(dāng)一面，并保持了高潔的節(jié)操�！凹�(xì)柳”兩句，也為頌壽辭。“細(xì)柳”句，用周亞夫治軍細(xì)柳營(yíng)的典故。此言賈似道在湖北的治軍與周亞夫治軍細(xì)柳營(yíng)一樣軍紀(jì)嚴(yán)明。他使鄂州一帶能夠不受戰(zhàn)事的侵害，湖北農(nóng)村才取得了秋日的豐收。上片祝壽頌辭。向人祝壽，難免帶有奉承、失實(shí)之語(yǔ)，如說(shuō)似道“霜橫漢節(jié)棗仍紅”、“細(xì)柳春陰喜色”等句，所以詞人會(huì)被后人誤會(huì)為諂媚權(quán)貴也。
“從容”三句，也為頌辭。言賈似道在鄂州前線督軍，由于他從容布置軍事，處理敵情，使敵人不敢冒然侵犯，所以邊關(guān)雖設(shè)，因無(wú)敵來(lái)犯，可以經(jīng)常關(guān)門(mén)大開(kāi)，使城內(nèi)外的老百姓可以自由出入。按：元世祖攻鄂之時(shí)，似道筑木柵環(huán)城，一夕而就，世祖顧扈從諸臣曰“吾安得如似道者用之�！逼浜罅棇�(duì)世祖亦嘗稱(chēng)述此言，是似道在那時(shí)候也曾見(jiàn)重于敵國(guó)君相。那末從這里可以知道，夢(mèng)窗對(duì)似道頌辭的描述，也有其一定的事實(shí)依據(jù)在�！霸L武昌”三句，承上聯(lián)想�！跋嗫姟�，相互綢繆，即親熱、作伴之意。“詩(shī)筩”，即吟詩(shī)飲酒�！肮c”，竹酒杯也。此言因?yàn)闀簳r(shí)沒(méi)有戰(zhàn)事，所以大家能去武昌游覽古時(shí)的.軍事?tīng)I(yíng)壘，并且與鄂州的山山水水相親相愛(ài)，蕩漾其間，吟詩(shī)飲酒快樂(lè)�！疤m宮”三句，承上游玩兩湖一帶的山水勝景。“蘭宮”，地名，即蘭臺(tái)，在今湖北鐘祥縣東。宋玉《風(fēng)賦》說(shuō)：“莊襄王游于蘭臺(tái)之宮”。“天香”，即宮中傳來(lái)之香，蘇軾詩(shī)：“朝回兩袖天香滿”句，可證。“玉芙蓉”，即衡山芙蓉峰，古亦稱(chēng)容峰。這里指代衡山。此言賈似道因?yàn)楹边吘称届o，所以四處游山玩水。他游過(guò)了莊襄王去過(guò)的蘭臺(tái)宮，又登上了衡山的芙蓉峰；而皇上仍不斷用“翠羽”飾著圣旨，從都城頻頻傳送給似道。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的賈似道權(quán)傾朝野，富貴已極；雖遠(yuǎn)在湖北，對(duì)都城臨安的信息也仍舊了如指掌�！懊髟隆眱删�，復(fù)結(jié)于壽宴中。此言在這里明月當(dāng)空，笙歌陣陣，杭城賈府中的壽宴正處在高潮之中，但是不知道湖北前線是否還能夠登上黃鶴樓，倚欄靜坐聽(tīng)樂(lè)。結(jié)尾兩句，既呼應(yīng)首句“瓊林宴起”，也在最后一句中，詞人隱隱暗示出湖北一帶終不平靜也。所以賈似道的治邊功績(jī)，終將令人生疑。下片頌辭中，略帶隱憂、疑問(wèn)。
木蘭花原文及賞析10
傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何？細(xì)似輕絲渺似波。
扁舟岸側(cè)，楓葉荻花秋索索。細(xì)想前歡，須著人間比夢(mèng)間。
翻譯
離人的懷抱甚是傷心，老天倘若有感情，也會(huì)因離別而衰老；它有時(shí)如輕絲般纖細(xì)卻纏綿悠遠(yuǎn)，有時(shí)又如波濤般一浪高過(guò)一浪地涌上心頭。
湖邊一葉扁舟停靠在岸邊，楓葉、蘆花在秋風(fēng)里瑟瑟發(fā)抖，將前歡與現(xiàn)實(shí)形成對(duì)照，相聚時(shí)的歡樂(lè)是一去不復(fù)返了，除非相逢于夢(mèng)中。
注釋
傷懷：傷心。
渺：茫茫然，看不清楚。
扁舟：小船。
楓葉：楓樹(shù)葉。亦泛指秋令變紅的其他植物的葉子。詩(shī)文中常用以形容秋色。
荻花：多年生草本植物。形狀像蘆葦，地下莖蔓延，葉子長(zhǎng)形，紫色花穗，生長(zhǎng)在水邊。莖可以編席箔。
須著人問(wèn)比夢(mèng)間：全句是說(shuō)過(guò)去的事縱然真實(shí)，由于時(shí)過(guò)境遷。也形同夢(mèng)寐，須用夢(mèng)間的事來(lái)比況過(guò)去人間發(fā)生的事。
賞析
是詞寫(xiě)離愁。前闋議論抒情。首句“傷懷離抱”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山直奔主題。傷感是離別的情緒。詩(shī)人李賀曾吟道“天若有情天亦老”，抒發(fā)對(duì)國(guó)家興亡的悲涼痛苦情感，兩者比對(duì)。這種離愁“細(xì)似輕絲渺似波”，細(xì)軟得像輕絲那樣纏繞不清，縹渺得像微波那樣延續(xù)不斷。后闋回憶離別。一葉輕舟靠在岸邊，紅色的楓葉白色的蘆花，金風(fēng)蕭蕭，行人告別遠(yuǎn)去�！凹�(xì)想前歡”，慢慢地回憶起以前相聚的歡樂(lè)，卻不能失而復(fù)得�！绊氈碎g比夢(mèng)間”，必須要讓人世間改變成夢(mèng)間。
全詞纏綿悱惻，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩且真情灼然，可以想見(jiàn)，作者與文中女子的感情一定非同一般。上闋用了李賀詩(shī)的名句，表達(dá)出內(nèi)心無(wú)限的'深情，又以設(shè)問(wèn)的形式問(wèn)道：你能知道這番深意是怎樣的嗎？告訴你，就如同細(xì)絲一般扯也扯不斷，像水波一樣前波剛?cè)ズ蟛ㄓ謥?lái)，永遠(yuǎn)不可能斷絕。下闋寫(xiě)到具體的場(chǎng)景，把人送走后，作者還獨(dú)自站立在岸邊，目送著白帆遠(yuǎn)去后，才發(fā)現(xiàn)這里剩下的，只有白居易詩(shī)中“楓葉荻花秋瑟瑟”的蕭疏。此景最能令人想起“前歡”，那是多么令人魂飛魄散的極致享受，與眼前的孤獨(dú)索寞形成的對(duì)比，就如同冰冷的人間和美夢(mèng)中的情景一樣不可同日而語(yǔ)。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，更加大了作者心理上的落差，正是這種落差，令人感到了他的情意是何等真摯。
創(chuàng)作背景
詞作編年未詳，當(dāng)是天圣末少年時(shí)期所作。這首詞可能是作者青年時(shí)期的作品，寫(xiě)的是與女子別離的凄切之情。這位女子究竟是什么樣的身份，與作者究竟是什么關(guān)系，現(xiàn)已很難厘定。
木蘭花原文及賞析11
木蘭花·秋千院落重簾暮
作者：晏幾道
秋千院落重簾暮，彩筆閑來(lái)題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門(mén)外綠楊風(fēng)后絮。
朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢(mèng)去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路。
木蘭花·秋千院落重簾暮譯文及注釋
譯文
院落里秋千搖曳，重重的簾幕低垂，閑暇時(shí)在華麗的門(mén)上揮筆題詩(shī)。墻里佳人猶如出墻紅杏雨后花，門(mén)外游子好像綠楊飛絮隨風(fēng)飄。
音訊斷了，猶如飛逝的輕云，不知她身處何方？就做個(gè)襄王覓神女的好夢(mèng)讓我歸去。紫騮馬還認(rèn)得舊時(shí)游玩路跡，嘶叫著跑過(guò)了畫(huà)橋東邊路。
注釋①彩筆：江淹有五彩筆，因而文思敏捷。
②襄王春夢(mèng)：實(shí)為先王夢(mèng)之誤傳�！跋韧酢庇胃咛疲瑝�(mèng)神女薦枕，臨去，神女有“旦為行云，暮為行雨”語(yǔ)。（見(jiàn)宋玉《高唐賦序》）
�、圩向t：本來(lái)指一種馬，這里泛指駿馬。
木蘭花·秋千院落重簾暮賞析
晏幾道寫(xiě)情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術(shù)表現(xiàn)上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達(dá)意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，是一首以深婉含蓄見(jiàn)長(zhǎng)的言情詞。
上片前兩句寫(xiě)舊地重游時(shí)似曾相識(shí)的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內(nèi)，仿佛有一位佳人在把筆題詩(shī)。佳人是誰(shuí)，詞中未作交代。然從過(guò)片“朝云”二字來(lái)看，可能是指蓮、鴻、蘋(píng)、云中的一位�！扒锴г郝洹�，本是佳人游戲之處，如今不見(jiàn)佳人，唯見(jiàn)秋千，已有空寂之感；益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環(huán)境中居住的佳人，孤寂無(wú)聊，難以解憂�！安使P閑來(lái)題繡戶”一句，作出了回答�！安使P”，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語(yǔ)，層出不窮，后夢(mèng)中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無(wú)佳者。這位佳人閑來(lái)能以彩筆題詩(shī)，可見(jiàn)位才女�！邦}繡戶”者，當(dāng)窗題詩(shī)耳。一位佳人當(dāng)窗題詩(shī)之美景，當(dāng)系詞人舊地重游所想見(jiàn)的，這位佳人已經(jīng)不在了。
上片歇拍兩句，主要寫(xiě)詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的.情思。此時(shí)詞人恍如從幻夢(mèng)中醒來(lái)，眼前只見(jiàn)一枝紅杏出墻頭，幾樹(shù)綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，以眼前景，寫(xiě)胸中情，意寓言外。
過(guò)片用楚王夢(mèng)遇巫山神女的典故，表達(dá)對(duì)這位佳人的懷念。據(jù)《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋(píng)、云四位歌妓，后來(lái)“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說(shuō)佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì)。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。惝恍迷離，昨夢(mèng)前塵，盡呈眼底。
結(jié)拍詞意陡轉(zhuǎn)，從佳人寫(xiě)到自己。然而似離仍合，虛中帶實(shí)，形象更加優(yōu)美，感情更加深摯。詞人不說(shuō)這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來(lái)到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來(lái)常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫(huà)橋，意境極美，這是虛中寫(xiě)實(shí)，實(shí)中有虛。清人沈謙說(shuō)：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱(chēng)勝，著一實(shí)語(yǔ)，敗矣�？挡伞卿N(xiāo)魂時(shí)候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路’；秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知’，深得此法。”（《填詞雜說(shuō)》）所說(shuō)頗中肯綮。
此詞以深婉含蓄見(jiàn)勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別后，想其院宇深沉，門(mén)闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門(mén)外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無(wú)音信，末二句言重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”然而，這些意蘊(yùn)，作者都未實(shí)說(shuō)，而是為讀者留下了充分的想象空間。
木蘭花原文及賞析12
作者：張先
朝代：宋代
插花勸酒鹽橋館。召節(jié)促行龍闕遠(yuǎn)。吳船漸起晚潮生。蠻榼未空寒日短。
翻譯：
慶門(mén)奕世隆宸眷。歸到月陂梅已綻。有情愿寄向南枝，圖得洛陽(yáng)春色看。飛云過(guò)盡，明河淺、天無(wú)畔。草色棲螢，霜華清暑，輕飔弄袂，澄瀾拍岸。宴玉塵談賓，倚瓊枝、秀挹雕觴滿。午夜中秋，十分圓月，香槽撥鳳，朱弦軋雁。正是欲醒還醉，臨空悵遠(yuǎn)。壺更疊換。對(duì)東西、數(shù)里回塘，恨零落芙蓉、春不管�；\燈待散。誰(shuí)知道、座有離人，目斷雙歌伴。煙江艇子歸來(lái)晚
賞析：
龍頭舴艋吳兒競(jìng)。筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影木蘭花（席上贈(zèng)同邵二生·般涉調(diào)）輕牙低掌隨聲聽(tīng)。合調(diào)破空云自凝。姝娘翠黛有人描，瓊女分鬟待誰(shuí)并。弄妝俱學(xué)閑心性。固向鸞臺(tái)同照影。雙頭蓮子一時(shí)花，天碧秋池水如鏡
木蘭花原文及賞析13
原文：
木蘭花慢·丁未中秋
朝代：宋朝
作者：劉克莊
水亭凝望久，期不至、擬還差。隔翠幌銀屏，新眉初畫(huà)，半面猶遮。須臾淡煙薄靄，被西風(fēng)掃盡不留些。失了白衣蒼狗，奪回雪兔金蟆。
乘云徑到玉皇家。人世鼓三撾。試自判此生，更看幾度，小住為佳。何須如鉤似玦，便相將、只有半菱花。莫遣素娥知道，和他發(fā)也蒼華。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
在水亭旁注目遠(yuǎn)望，歸期還沒(méi)到，猜測(cè)著還差幾天。隔著綠色的帷幔屏風(fēng)，畫(huà)著新長(zhǎng)出的眉毛，猶如遮擋著半邊的臉。片刻飛起的淡淡的薄霧，被西風(fēng)吹得不留一絲痕跡。頃刻，變化不定，奪回了月亮。
乘云到了玉皇大帝家。人世間敲打三下鼓，試著自己判定今生，更是看了好幾次，小住為最佳。何用形狀像鉤子一樣的玦，相伴著半菱花。不要遣怪發(fā)鬢蒼白的嫦娥。
注釋
凝望：注目遠(yuǎn)望。
白衣蒼狗：蒼：灰白色。浮云象白衣裳，頃刻又變得象蒼狗，出自唐·杜甫《可嘆詩(shī)》：“天上浮云似白衣，斯須改變?nèi)缟n狗�！币馑际潜扔魇挛镒兓欢�。
幾度：虛指，幾次、好幾次之意。
何須：何必，何用。
蒼華：發(fā)鬢蒼白。
賞析：
《木蘭花慢·丁未中秋》是宋代劉克莊的'一首關(guān)于中秋節(jié)的詞。
上片寫(xiě)閨中思婦，對(duì)親人的思念之情。
下片進(jìn)行了想象，表達(dá)了自己對(duì)人生的思考，流露出一點(diǎn)點(diǎn)的傷感。
木蘭花原文及賞析14
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《木蘭花·別后不知君遠(yuǎn)近》。此詞描寫(xiě)思婦念遠(yuǎn)的愁情。上闋寫(xiě)思婦別后的孤凄苦悶和對(duì)遠(yuǎn)游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫(xiě)思婦秋夜難眠獨(dú)伴孤燈的愁苦。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)，深沉婉約，把一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛(ài)人離別后的凄涼悲愁以及對(duì)杳無(wú)音訊的無(wú)情之人的怨恨，刻畫(huà)得淋漓盡致。筆調(diào)細(xì)膩委婉，語(yǔ)言淺白，情感樸實(shí)；境界哀怨纏綿，清疏蘊(yùn)藉，雅俗兼?zhèn)洌汉芎玫伢w現(xiàn)了歐詞的藝術(shù)特色。
作品原文
木蘭花
歐陽(yáng)修
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
作品注釋
⑴魚(yú)沉：魚(yú)不傳書(shū)。古代有魚(yú)雁傳書(shū)的傳說(shuō)，這里指音訊全無(wú)。
�、茢�?zhuān)▂ǐ）：傾斜。單枕：孤枕。
⑶燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。
作品譯文
分別后不知你的行程遠(yuǎn)近，滿目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書(shū)信；魚(yú)書(shū)不傳我去哪里問(wèn)訊？
深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見(jiàn)你，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯又燃盡。
作品鑒賞
這首詞是作者的早期作品。詞是寫(xiě)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此�！岸嗌佟�，不知多少之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫(xiě)了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)”，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而雁絕魚(yú)沉，天崖無(wú)處覓尋蹤影�！盁o(wú)書(shū)”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了�！八煛笔恰斑h(yuǎn)”的象征，“魚(yú)沉”是“無(wú)書(shū)”的象征�！昂翁巻�(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門(mén)的那種不可名狀的愁苦，抒寫(xiě)得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫�？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞篇從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻畫(huà)了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情�！白怨艂奈ㄟh(yuǎn)別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁�！保◤埾取杜R江仙·自古傷心惟遠(yuǎn)別》）風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情�！肮熟握韷�(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的'親人，可是“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊(yùn)《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了�！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫(huà)，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別－－遠(yuǎn)別－－無(wú)音信－－夜聞風(fēng)竹－－尋夢(mèng)不成－－燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫(xiě)得越來(lái)越深刻、凄絕。全詞寫(xiě)愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實(shí)到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫(xiě)景兩得，寫(xiě)景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。
詞牌說(shuō)明
木蘭花，唐教坊曲名，后用為詞牌名�！督饖Y集》入“林鐘商調(diào)”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同。其中韋莊詞五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉�！蹲鹎凹匪浗晕迨煮w，北宋以后多遵用之�！稑�(lè)章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè)章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。
格律對(duì)照
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣�？�，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？保M(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。歐陽(yáng)修的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神，大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā)，提出平實(shí)的散文理論，而且又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，起到了很好的示范作用。
木蘭花原文及賞析15
原文
風(fēng)簾向曉寒成陣。來(lái)報(bào)東風(fēng)消陣近。試從梅蒂紫邊尋，更繞柳枝柔處問(wèn)。
來(lái)遲不是春無(wú)信。開(kāi)晚卻疑花有恨。又應(yīng)添得幾分愁，二十五弦彈未盡。
賞析
這是一首迎春盼春之詞，從風(fēng)、花、梅、柳諸多方面描寫(xiě)了盼望春天早日來(lái)臨的殷切心情。凌晨的陣陣寒風(fēng)，被視為東風(fēng)消陣；紫色的梅蒂、柔軟的柳條，都成了檢測(cè)春天到了沒(méi)有的`標(biāo)記；花朵沒(méi)有提早開(kāi)放。也被猜疑，以為是遭遇了什么不順心的事情：這些想法表明，迎春盼春的心情之急切，已經(jīng)到了焦灼難耐的程度了。忽然，結(jié)尾兩句陡然急轉(zhuǎn)，想到了另一個(gè)方面——盼得春來(lái)，“又應(yīng)添得幾分愁”，那將又是一番滋味，“二十五弦”恐怕也“不勝清怨”，彈不盡那些愁苦吧？
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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