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(經(jīng)典)淮村兵后原文及賞析3篇
淮村兵后原文及賞析1
小桃無(wú)主自開(kāi)花，煙草茫茫帶晚鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
[注] 淮村：南宋江淮一帶中的一個(gè)村莊。戴復(fù)古：江湖詩(shī)派著名詩(shī)人。
(1)詩(shī)中“無(wú)主”、“茫茫”兩個(gè)詞有什么作用?(2分)
(2)全詩(shī)以為主。詩(shī)人如何借助景物的描寫(xiě)突出詩(shī)的主旨?(5分)
3.詩(shī)中描繪了一幅怎樣的景象，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
4.請(qǐng)簡(jiǎn)要概括作者在詩(shī)中表達(dá)的情感。(6分)
【參考答案】
(1)詩(shī)人在盛開(kāi)的桃花前加上“無(wú)主”二字修飾，給樂(lè)景平添了凄涼(1分);在繁茂的春草后綴以“茫�！奔右孕揎�，也暗示了荒涼之意(1分)。(2分)
(2)詩(shī)人借對(duì)寂寞而開(kāi)無(wú)主的桃花、迷茫的春草和晚鴉的描寫(xiě)，把蓬勃的春景寫(xiě)得如此不堪，不寫(xiě)荒涼而荒涼自現(xiàn);后兩句以“幾處”破敗的住家為點(diǎn)，又以“一一人家”為面，點(diǎn)面結(jié)合，寫(xiě)出戰(zhàn)亂后江淮農(nóng)村的荒涼破敗的景象(3分)，寄托了詩(shī)人對(duì)遭受兵亂之苦百姓的同情，對(duì)侵?jǐn)?戰(zhàn)亂)的仇恨。(意思對(duì)即可。采分點(diǎn)在能寫(xiě)出具體的景物和分析(3分)，答出主旨對(duì)老百姓的同情和對(duì)敵人(戰(zhàn)亂)的仇恨(2分))
3.描寫(xiě)的是一幅南宋時(shí)，江淮一帶戰(zhàn)亂后農(nóng)村的殘破景象。(3分)人已逃亡，桃花寂寞地開(kāi)著。煙草茫茫，曉鴉聒噪，圍墻坍塌，水井荒廢，人煙稀少;一切都已蕩然無(wú)存了。(2分)(分析沒(méi)必要面面俱到)
4.(1)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)亂給農(nóng)村帶來(lái)破壞的痛心，(2)對(duì)侵?jǐn)车某鸷蓿瑢?duì)的厭惡。(每點(diǎn)3分)
賞析
“小桃無(wú)主自開(kāi)花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開(kāi)依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖示�，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)示�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的，為兵后荒村，出了最典型的`圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫(xiě)。唐·佚名《過(guò)故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！保骸皬U井沒(méi)荒草，陰牖生綠苔。門(mén)前車(chē)馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！保骸皝y藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)�！蔽镌谌朔牵示�，廢井，最能引發(fā)往昔的。因?yàn)椋匀思�，飲用洗滌，須臾不能離開(kāi);井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活;井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖示騺�(lái)一一是人家�！钡湫偷沫h(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫(xiě)得如此真切呢?南宋文士憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，“難禁滿(mǎn)目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州!”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫(xiě)道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離。”正因心存淪亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫(xiě)出如此真切的劫難后的荒村景象。
譯文
小小桃樹(shù)雖然失去了主人，但依然在里綻開(kāi)了艷麗的紅花;夕陽(yáng)西沉以后，在煙霧繚繞的野草間，偶爾飛過(guò)了幾只烏鴉。只見(jiàn)有幾處倒塌的房屋和院墻，圍繞著被廢棄的枯井;要知道，這些原來(lái)都是住著一戶(hù)一戶(hù)的人家呀!
詩(shī)中“無(wú)主”“茫茫”表現(xiàn)了景物蒼涼的特點(diǎn)。
淮村兵后原文及賞析2
淮村兵后 宋朝 戴復(fù)古
小桃無(wú)主自開(kāi)花，煙草茫茫帶晚鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
《淮村兵后》譯文
寂寞的一株小桃樹(shù)，沒(méi)人欣賞，默默地開(kāi)著紅花。滿(mǎn)眼是迷離的春草，籠罩著霧氣，黃昏里盤(pán)旋著幾只烏鴉。
一處處毀壞倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水井；這里與那里，原先都住滿(mǎn)了人家。
《淮村兵后》注釋
淮村：淮河邊的村莊。
小桃：初春即開(kāi)花的一種桃樹(shù)。
煙草：煙霧籠罩的草叢。
敗垣（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。
故井：廢井。也指人家。
向來(lái)：一作“鄉(xiāng)來(lái)”。往昔，過(guò)去。鄉(xiāng)，通“向”。
《淮村兵后》賞析
野外的村莊，當(dāng)春天時(shí)，最搶眼的是桃紅柳開(kāi)、碧草綿綿，詩(shī)人就從桃花入手，說(shuō)桃花盛開(kāi)，開(kāi)草上籠罩著一片霧氣，望不到邊，在夕陽(yáng)的余暉中，烏鴉喧鬧著。桃花盛開(kāi)本是一幅很鮮明的畫(huà)面，顯示出勃勃的春的生機(jī)，但詩(shī)煙上“無(wú)主”二字，就平添了凄涼與傷慘；而春草籠煙展示的也是萬(wàn)物繁昌的景象，煙上“茫�！倍�，隱隱在說(shuō)，這里的耕地都長(zhǎng)滿(mǎn)了野草，一片荒涼，末綴上烏鴉這一不吉祥的鳥(niǎo)，不啻在告訴人們，這里已經(jīng)沒(méi)有人煙了。詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，把極熱鬧奮發(fā)的春天寫(xiě)得極不堪，不寫(xiě)兵荒馬亂，兵荒馬亂已經(jīng)包括了進(jìn)去。
了、四句承上而來(lái)。一、二句寫(xiě)景，通過(guò)無(wú)主的花卉及無(wú)人耕種的荒田、盤(pán)旋的烏鴉，點(diǎn)出了背景后的人都已被殺盡逃光了，了、四句就更深一層寫(xiě)，說(shuō)到處都是毀壞了的矮墻圍著廢井，這兒原來(lái)都住有人家。這兩句呼應(yīng)題目“淮村兵后”，把景物從大背景中拉回，定格在“村”上，具體寫(xiě)時(shí)則混寫(xiě)一句，以住家的破敗來(lái)囊括兵后一切。家成了敗垣廢井，屋子自然無(wú)存，人就更不用說(shuō)了。
“小桃無(wú)主自開(kāi)花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開(kāi)依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖揖�，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的.地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)揖�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫(huà)出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)家宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫(xiě)。唐·佚名《過(guò)家宅》：“草深斜旁滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一家井，尚夾兩株桐。”韋應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生開(kāi)苔。門(mén)前車(chē)馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)。”許渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)。”物在人非，家井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)�，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開(kāi)；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間家事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖揖�，向來(lái)一一是人家�！钡湫偷沫h(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，卻能把離亂景象寫(xiě)得如此真切。南宋文士憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，“難禁滿(mǎn)目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫(xiě)道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離�！闭蛐拇鏈S亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫(xiě)出如此真切的劫難后的荒村景象。
整首詩(shī)以景為主，寄托詩(shī)人對(duì)遭受兵亂的人民表示深厚的同情和對(duì)入侵?jǐn)橙说某鸷蕖＝?shī)派的作者固然多應(yīng)酬之作，但當(dāng)他們的筆觸涉及到現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，同樣有自己深沉的思想。
在中國(guó)古代，不知發(fā)生了多少次戰(zhàn)爭(zhēng)，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩(shī)人通過(guò)對(duì)戰(zhàn)禍的描寫(xiě)，表示自己的哀悼。著名的詩(shī)如杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！苯璨菽净B(niǎo)以抒憤疾。又如韓偓《亂后卻至近甸有感》寫(xiě)亂后的城市情況說(shuō)：“狂童容易犯金門(mén)，比屋齊人作旅魂。夜戶(hù)不扃生茂草，春渠自溢浸荒園�！贝鲝�(fù)古這首詩(shī)，很明顯借鑒了杜、韓的寫(xiě)法，含蓄地表示情感，很具特色。
《淮村兵后》創(chuàng)作背景
南宋時(shí)，淮河流域是宋、金交戰(zhàn)的前線(xiàn)，村莊田野都受到毀滅性的破壞，昔日繁華的城市、富饒的村莊，一派蕭條。戴復(fù)古的這首詩(shī)，就是寫(xiě)戰(zhàn)亂后淮河邊上的一座村莊的情況。
淮村兵后原文及賞析3
原文：
小桃無(wú)主自開(kāi)花，煙草茫茫帶曉鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
賞析：
“小桃無(wú)主自開(kāi)花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開(kāi)依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，曉鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖示�，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)示磺卸家咽幦粺o(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫(huà)出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的`不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫(xiě)。唐·佚名《過(guò)故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生綠苔。門(mén)前車(chē)馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)�！蔽镌谌朔�，故井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)�，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開(kāi)；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖示�，向來(lái)一一是人家�！钡湫偷沫h(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫(xiě)得如此真切呢？南宋文士憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，“難禁滿(mǎn)目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫(xiě)道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離�！闭蛐拇鏈S亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫(xiě)出如此真切的劫難后的荒村景象。
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