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《盜夢(mèng)空間》觀后感（精選26篇）
看完一部影視作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的《盜夢(mèng)空間》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 1
盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng)造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里。柯布卻開始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現(xiàn)實(shí)，于是在她的意識(shí)植入了“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現(xiàn)實(shí)。但悲劇是妻子回到現(xiàn)實(shí)之后意識(shí)里還保留著“現(xiàn)在是在夢(mèng)境中”的思想，她執(zhí)意要繼續(xù)回到現(xiàn)實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續(xù)自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認(rèn)為當(dāng)前生活就是現(xiàn)實(shí)，沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當(dāng)成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機(jī)密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢(mèng)中植入意識(shí)的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定……
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說目前為止科學(xué)界也沒能給出一個(gè)很好的解釋吧。
現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現(xiàn)實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說是對(duì)潛意識(shí)的一種放大，就像劇情。我們?cè)谝粋�(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，（勵(lì)志名言）只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢(mèng)境中的死亡。
因?yàn)樵趬?mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當(dāng)然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現(xiàn)實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
我想說的就是這個(gè)震動(dòng)！
說到震動(dòng)，我要說我們幾乎每個(gè)人都穿越過。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經(jīng)歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？
我們總會(huì)在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險(xiǎn)的.事情，比方說夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì)突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現(xiàn)實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢(mèng)，好像我們?cè)?jīng)給自己植入過一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現(xiàn)實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導(dǎo)演或許就是抓住了現(xiàn)實(shí)中的一些細(xì)節(jié)，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當(dāng)中，給了我們神奇的觀影效果，讓我們深思現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)！
看了電影后突然間就會(huì)想：迷方向感覺就像做夢(mèng)一般，現(xiàn)實(shí)中的迷方向會(huì)不會(huì)是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們?cè)谕粋�(gè)時(shí)間潛意識(shí)覺得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當(dāng)然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個(gè)字“愛”。
對(duì)妻子的愛，對(duì)子女的愛。對(duì)妻子的愛最終卻因?yàn)槠拮拥拿允Фα似拮�，�?dāng)主人公醒悟之后，對(duì)之女的愛讓他回到了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樵诤芏啻未┰街笏K于在結(jié)尾的時(shí)候看到了孩子永遠(yuǎn)背著自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現(xiàn)實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對(duì)的東西永遠(yuǎn)的囚禁在夢(mèng)境當(dāng)中。
現(xiàn)在網(wǎng)游穿越火線很火爆，看過電影后突然間發(fā)現(xiàn)我們能穿越的不只有火線，還有夢(mèng)境！
《盜夢(mèng)空間》觀后感 2
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量唷Ｇ楣?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的`愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛，超越時(shí)空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 3
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來說，這部電影是成功的。至少讓你覺得對(duì)著諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀映者來看，我想有一半觀看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對(duì)此電影的相關(guān)知識(shí)做了事前的研究，當(dāng)然這并不妨礙看這部電影的樂趣。所以我不看好他在中國市場(chǎng)能有多大的業(yè)績(jī)。
下面，就以我的角度來‘觀看’這個(gè)電影吧：
首先，關(guān)鍵詞：潛意識(shí)，這是個(gè)始終貫串在電影中的關(guān)鍵詞語，因?yàn)橹鹘堑母星榫�始終是圍繞這個(gè)的，影片中他再各個(gè)夢(mèng)境中都會(huì)意外的見到他妻子，其實(shí)就是主角潛意識(shí)的體現(xiàn)，用一句話來形容他的潛意識(shí)就是：意外出現(xiàn)，頑固而又不可抗拒。同時(shí)，潛意識(shí)在夢(mèng)境中會(huì)有很大的防御性，這就是為什么影片中他們?cè)谶M(jìn)入越來越深的夢(mèng)境中受到的武裝抵抗的力量越大的原因。
第二，穿越，在第一層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)中，只是通過簡(jiǎn)單的死亡從夢(mèng)境中蘇醒來，但是當(dāng)在深入到下一層或更深的夢(mèng)境時(shí)，就是越接近潛意識(shí)的深層就越讓人難以分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，所以死亡這個(gè)方法不在適用，只能用穿越來同步實(shí)現(xiàn)，所謂的‘穿越’在影片中的體現(xiàn)就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢(mèng)時(shí)體會(huì)到的夢(mèng)中的墜落，是代表轉(zhuǎn)換另外一個(gè)夢(mèng)的體現(xiàn)）
第三，時(shí)間，因?yàn)槭巧钊氲綁?mèng)中夢(mèng)的問題，所以在時(shí)間上就存在著相對(duì)論，影片在敘述，就是現(xiàn)實(shí)中的一天是第一夢(mèng)境中的一周，是第二夢(mèng)境中的6個(gè)月，是第三夢(mèng)境中的10年。這樣你就可以理解最后三個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)面交替出現(xiàn)時(shí)保持清醒的思維了。（第一夢(mèng)境中他們?cè)谲嚿嫌龅揭u擊，在車從大橋上跌落到水面的過程中這短短的'幾秒，在第二夢(mèng)境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時(shí)間，和第三夢(mèng)境中他們?cè)谘┥叫袆?dòng)的一小時(shí)。）
第四，同步，因?yàn)闀r(shí)間的相對(duì)論，所以在同步上依然遵守規(guī)則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態(tài)的打斗場(chǎng)景，這是影片中比較經(jīng)典的設(shè)計(jì)之一，它就是遵守同步的原則，因?yàn)檫@時(shí)在上一層夢(mèng)境中，他們都是在車中從橋上墜落，反映到第二層夢(mèng)中就是‘失重’狀態(tài)。同時(shí)，同步也體現(xiàn)在他們?cè)诿繉訅?mèng)境中都要留守一個(gè)人看守，比如第一層中的司機(jī)（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因?yàn)檫@樣，大家才可以在收到音樂信號(hào)后從不同夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)同步穿越。
第五，陀螺，這是個(gè)很強(qiáng)烈的符號(hào)，主角經(jīng)常在夢(mèng)境中行走，就會(huì)產(chǎn)生幻覺，所以就必須有個(gè)對(duì)象來判斷，他的對(duì)象就是陀螺，在夢(mèng)境中陀螺是不會(huì)停止的。
影片的最后有個(gè)特寫，就是桌子上旋轉(zhuǎn)的陀螺，雖然他成功和孩子團(tuán)聚了，但是鏡頭沒有說那個(gè)陀螺停止了沒有，這仍然可能是個(gè)夢(mèng)�。ǖ湫偷暮萌R塢劇本的開放式的結(jié)局，好比‘阿凡達(dá)’最后睜開了眼睛，為拍續(xù)集準(zhǔn)備�。�
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話了，主角一直糾纏在自己負(fù)罪感的潛意識(shí)里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢(mèng)境中他妻子總是無意出現(xiàn)破壞計(jì)劃，這是他潛意識(shí)里的負(fù)罪感的體現(xiàn)。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達(dá)了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個(gè)詞語，看懂這電影是絕對(duì)沒問題了，如果再能理解語言的幽默感就容易使得你享受電影的樂趣，那就是導(dǎo)演帶來的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢(mèng)境中把‘皮克叔叔’認(rèn)錯(cuò)時(shí)，他說：‘不好意思，我把你當(dāng)成我的一個(gè)朋友了’時(shí)，‘皮克’的回答就很幽默，他說：我想你的那個(gè)朋友一定很帥！呵呵！
《盜夢(mèng)空間》觀后感 4
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱�，它也相�?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個(gè)核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無法完成，同時(shí)過程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的`超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過程，對(duì)你來說已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)。可我個(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^，辨別過，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 5
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌�、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說教都不能達(dá)到與帶來的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的`東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來到了潛意識(shí)的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒有找到答案。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 6
首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計(jì)劃的現(xiàn)實(shí)世界作為參照物的話，按照做夢(mèng)依次向上分別是：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo（迷失域）。
1、正常人活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)世界，做夢(mèng)的時(shí)候在第一層夢(mèng)境。如果要進(jìn)入第二層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢(mèng)中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當(dāng)然，等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。
2、如果要進(jìn)入第三層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)里的夢(mèng)，一般性藥物就無效了，必須要加強(qiáng)型藥物。但是加強(qiáng)型藥物的副作用是如果在夢(mèng)里被殺死不能醒來，而會(huì)進(jìn)入Limbo（后面解釋什么是limbo），所以只能用Kick的方式來蘇醒。
3、所謂的Synchronize a kick（協(xié)同刺激），也就是說要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說對(duì)于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會(huì)在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒有同時(shí)Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì)蘇醒，這也就是所謂的Miss a kick（錯(cuò)過刺激）。所以當(dāng)片中小組計(jì)劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人醒著負(fù)責(zé)Kick（刺激），而且用音樂的結(jié)束來協(xié)調(diào)同時(shí)Kick（刺激）的時(shí)刻。
4、層與層之間的時(shí)間以大約二十倍的數(shù)量延緩。在臺(tái)詞中給出的約數(shù)是現(xiàn)實(shí)世界十小時(shí)的航班，在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。
5、Inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語，不是指在夢(mèng)中偷竊情報(bào)，而是指把某種想法植入目標(biāo)人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標(biāo)人物的夢(mèng)中看到，第一層夢(mèng)境很淺，意識(shí)很多，是整個(gè)城市，第二層是一個(gè)酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個(gè)堡壘。在意識(shí)越少的夢(mèng)境里面植入效果越強(qiáng)。
6、每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主（Dreamer），他和別人分享自己的夢(mèng)境。夢(mèng)境中的場(chǎng)景可以由專門的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)然后告訴夢(mèng)主的，所以設(shè)計(jì)師不一定是夢(mèng)主。理論上來說進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人都會(huì)帶來自己的一些意識(shí)投影，但是除了目標(biāo)人物之外其他人都知道自己在做夢(mèng)所以意志不會(huì)被迷惑。而設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的`夢(mèng)境不能太離譜有不現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，否則目標(biāo)人物就會(huì)意識(shí)到自己在做夢(mèng)，他的投影會(huì)對(duì)侵入到他夢(mèng)境的其他人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。當(dāng)然，如果目標(biāo)人物的投影是經(jīng)過特殊防盜夢(mèng)訓(xùn)練的話，即使夢(mèng)境場(chǎng)景很真實(shí)侵入者也會(huì)被投影圍攻。
7、迷失域（Limbo）不是一個(gè)夢(mèng)境，也不因人而異。只有在服用加強(qiáng)型藥物而且又在夢(mèng)境中死去時(shí)才能進(jìn)入。Limbo里面時(shí)間無窮盡。而且這個(gè)世界里只有之前到過這里的人留下的一些場(chǎng)景碎片，在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過，所以開頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對(duì)他進(jìn)行盜夢(mèng)時(shí)給他造的一樣。進(jìn)到迷失域里面如果死亡會(huì)回到現(xiàn)實(shí)，但是問題是在迷失域記憶會(huì)喪失記不得這種方法，所以進(jìn)入迷失域是不得已的選擇。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 7
盜夢(mèng)空間是我看過的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見過他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的`鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 8
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了。
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中。看看了《盜夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的`區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 9
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的`點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?
卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的'內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀后感 10
這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗浅５碾娪盎�，其他任何觀看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無論是劇情、
畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓?duì)故事的`理解。
當(dāng)然，說到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 11
夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒有研究透徹的東西，因?yàn)樗嬖谟谖覀兊哪X海當(dāng)中，想要徹底了解夢(mèng)境，太困難，也太危險(xiǎn)。而導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢(mèng)空間》，滿足了我們對(duì)夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)。
看完盜夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過潛意識(shí)造夢(mèng)，一層比一層危險(xiǎn)，每一層的時(shí)間都會(huì)在上一層的時(shí)間之上成倍疊加。通過對(duì)潛意識(shí)的植入，讓被造夢(mèng)者對(duì)象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì)使人迷失的國度。夢(mèng)境可以違背一切常理，或美，或危險(xiǎn)，留給我們無限遐想。
電影中的.Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，出現(xiàn)在Cobb的夢(mèng)境當(dāng)中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對(duì)他們的任務(wù)帶來了致命的危險(xiǎn)。
這部電影最厲害的，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對(duì)美好的事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現(xiàn)實(shí)。
在我們的生活中，都無比期待著一個(gè)如同夢(mèng)境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對(duì)自己所想要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的渴望。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 12
看了朋友推薦的《盜夢(mèng)空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實(shí)現(xiàn)目的迫不得已，對(duì)妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協(xié)，以及通過自己的`大腦在夢(mèng)境創(chuàng)造的既完美又不完美的世界的獨(dú)一無二。每個(gè)人都能從中收獲自己想要的，“盜”夢(mèng)——觀后感。“入夢(mèng)裝置，時(shí)間，穿越�！毕嘈挪痪靡院髸�(huì)出現(xiàn)我們現(xiàn)在這樣的世界，只是一個(gè)時(shí)間問題。
到時(shí)候真的無法想象時(shí)間又將會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個(gè)人經(jīng)歷不同時(shí)間的迷茫，這跟電影所說的“意識(shí)的邊緣”是有點(diǎn)聯(lián)系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現(xiàn)實(shí)逃避到自己創(chuàng)造的“理想現(xiàn)實(shí)”不說。
如果一個(gè)人因?yàn)槟撤N特殊原因在另外一個(gè)世界經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月，再回到起初的時(shí)候，他將會(huì)有一個(gè)怎樣的變化。像主人公的妻子一樣無法適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，還是以后能夠做的更多。事實(shí)上我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因?yàn)橐恍┦戮痛吮淮驍∠萑胱约簶?gòu)造的“另一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界”
有些人因?yàn)檎J(rèn)清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應(yīng)遲鈍回才發(fā)現(xiàn)來我們生活的世界有這樣的規(guī)律。
有些人大概早已看懂本片的這一點(diǎn)吧。很想體會(huì)一下片中男主人公和他妻子在夢(mèng)中經(jīng)歷的執(zhí)子之手，與子偕老。再回到現(xiàn)實(shí)中年輕一次，大概就知道現(xiàn)在的我可以做什么，相信什么了吧。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 13
電影《盜夢(mèng)空間》是一部?jī)?nèi)容非常復(fù)雜的電影，大概講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢(mèng)境分幾層，每一層怎么進(jìn)入，怎么退出。所以盡管這部電影很復(fù)雜，但我大體情節(jié)還是看懂了。
這部電影特技做的不錯(cuò)，讓人看的`驚心動(dòng)魄。但這還不是我欣賞的重點(diǎn)，重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會(huì)有人想得出這么有趣、復(fù)雜的故事��！我們看都看得眼花繚亂，導(dǎo)演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠(yuǎn)了。
我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進(jìn)展國際評(píng)估組織對(duì)全球21個(gè)國家進(jìn)行的調(diào)查顯示，中國孩子的計(jì)算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數(shù)第一，創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 14
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的`世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的.點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀后感 15
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實(shí)卻又浮塵于現(xiàn)實(shí)之上，帶領(lǐng)觀眾游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設(shè)計(jì)是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費(fèi)舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過的迷失域；第五層是潛意識(shí)邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì)慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年。但可以用協(xié)同刺激來喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴(yán)謹(jǐn)，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無窮。它那錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折、充滿詭異的.窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對(duì)編劇兼導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
《盜夢(mèng)空間》觀后感 16
我們醒著，在做關(guān)于未來的夢(mèng);我們睡著，在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離也就不那么明顯了。
有時(shí)候，我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜歡的人的夢(mèng)里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛情的美夢(mèng)。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們?yōu)槭裁磹圩鰤?mèng)呢？
大概是為了那份奢侈的`自由吧，我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我，們可以不負(fù)責(zé)任；在夢(mèng)里，我們可以為所欲為。在夢(mèng)里，我們?nèi)缤莿倧哪阁w降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離到底有多遠(yuǎn)呢？
有些夢(mèng)，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識(shí)里，它真實(shí)且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當(dāng)我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢(mèng)想，可以與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上翩躚的時(shí)候，這些夢(mèng)想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢(mèng)，終究是好的吧。
不是每一個(gè)人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個(gè)人，每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。
夢(mèng)也好，現(xiàn)實(shí)也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 17
這是一部與眾不同的科幻片。其實(shí)在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感�？粗類鄣钠拮�，在自己眼前墜亡。那個(gè)打擊無以言說。那應(yīng)該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責(zé)。因而，妻子總是在夢(mèng)境的關(guān)鍵時(shí)候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動(dòng)，而這都來源于他的潛意識(shí)。驚訝于潛意識(shí)的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識(shí)在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當(dāng)初對(duì)夢(mèng)境的.研究。但他冒險(xiǎn)執(zhí)行最后一項(xiàng)任務(wù)就是為了回家，想必是無數(shù)個(gè)夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。
柯布與筑夢(mèng)師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識(shí)里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢(mèng)師功不可沒。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團(tuán)隊(duì)精神與義無反顧。為了柯布的回家夢(mèng)鋌而走險(xiǎn)。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。
再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對(duì)柯布來說應(yīng)該再?zèng)]有更動(dòng)聽的語言了吧。
其實(shí)影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢(mèng)境。
這估計(jì)是最好的結(jié)局，也是電影想傳達(dá)的精神。就像是人生，我們?cè)诜植媛房跁r(shí)常會(huì)迷失，會(huì)不知所措，分不清東西南北。這時(shí)，就需要一個(gè)特制的物件來提醒自己回歸初心。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 18
你在等一趟火車，
這趟車會(huì)把你帶去遠(yuǎn)方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車開向哪里，
但是沒關(guān)系，
因?yàn)槲覀儠?huì)在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識(shí)里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險(xiǎn)。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢(mèng)境的對(duì)象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請(qǐng)求，因此而開始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對(duì)他妻子做的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的，而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識(shí)的邊緣而無法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著危險(xiǎn)的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責(zé)、自罪感，因?yàn)檫^度強(qiáng)烈，所以他的妻子十分強(qiáng)大兇悍，甚至攻擊科布自己。開
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對(duì)妻子的愧疚，對(duì)孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對(duì)科布說，“如果你想要完成任務(wù)的話，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著去面對(duì)她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的'現(xiàn)實(shí)，終于放下了對(duì)妻子的內(nèi)疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對(duì)，總是掙扎于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺雖然沒有看到結(jié)果，但是他終于明白了對(duì)自己最重要的是什么，那就是他對(duì)親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現(xiàn)出最多的就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的力量。從現(xiàn)實(shí)中的開始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)出問題都會(huì)影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢�？催^這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現(xiàn)實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說的“親愛的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 19
每個(gè)人幾乎都做過夢(mèng)也有少部分人終身無夢(mèng)。也許無夢(mèng)的人上天會(huì)給他們別的補(bǔ)償。我個(gè)人覺得夢(mèng)境是另一個(gè)人生，不完整的片段的，與人的內(nèi)心有更深層次連接的人生�？础侗I夢(mèng)空間》，我覺得距離入侵別人的夢(mèng)，植入潛意識(shí)一個(gè)觀念還比較遙遠(yuǎn)，不是短時(shí)間內(nèi)能實(shí)現(xiàn)的，但也許有一天可以實(shí)現(xiàn)。人甚至可以定制夢(mèng)境，因?yàn)閴?mèng)給人身臨其境的感覺，夢(mèng)里的歡笑悲傷都是真實(shí)感受，醒來后甚至依然能回味。
以我目前的認(rèn)知，我認(rèn)為夢(mèng)是無法分享的，也不能幾個(gè)人做同一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)是不可示人的隱私，進(jìn)入別人的夢(mèng)好比窺探別人的生活，你窺探了也未必能理解能感同身受。況且夢(mèng)里的世界，與道德和法律無關(guān)，與邏輯和客觀規(guī)律無關(guān)，可以跳脫，可以盡情隨心，不顧一切。
至于夢(mèng)中夢(mèng)，是真的存在。我自己多次做過理智清醒的夢(mèng)在夢(mèng)里很明確的知道是夢(mèng)，于是放任自己去做現(xiàn)實(shí)里不可能做的事。也有過夢(mèng)里驚醒，發(fā)現(xiàn)依然在夢(mèng)里，于是努力醒來脫險(xiǎn)。是的，每一次都能成功脫險(xiǎn)，在千鈞一發(fā)的時(shí)刻。我曾經(jīng)很高興去做某一類夢(mèng)，在夢(mèng)里去見現(xiàn)實(shí)里無法相見的人，說現(xiàn)實(shí)里不能說的話，做現(xiàn)實(shí)里不能做的事。幾乎每一次我都知道是夢(mèng)，在夢(mèng)里不愿醒來。
像《盜夢(mèng)空間》里的柯布一樣，有的人會(huì)一次又一次進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，去同一個(gè)地方。我也是這樣，細(xì)節(jié)有差異，但大致類似。有時(shí)候我會(huì)在夢(mèng)里懷疑，到底是不是夢(mèng)。進(jìn)關(guān)門明知道是夢(mèng)面對(duì)分離還是會(huì)悲傷，相聚還是會(huì)開心。夢(mèng)里一樣有無可奈何，無法改變的東西。你有沒有過那種經(jīng)驗(yàn)？從一個(gè)夢(mèng)里醒來，非常舍不得，非常想回去。然后昏昏沉沉重新入睡，卻不是之前的那個(gè)夢(mèng)了。在夢(mèng)里，弄丟了夢(mèng)。
我一直想研究夢(mèng)，如果可以，我想采訪很多人至少幾千人，不同背景不同文化的人，不要編造只想知道他們真實(shí)的夢(mèng)境內(nèi)容和規(guī)律。從我自己的夢(mèng)境來看，夢(mèng)的內(nèi)容從未跳出過現(xiàn)實(shí)接觸的認(rèn)知氛圍，盡管會(huì)夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)里不可能存在的境況，比如殘殺，魔幻，飛翔，舊愛，新歡，童年，死去的親人，影視劇里的人物，小說里或歷史上的人物，不同的國家，不同的歷史時(shí)期。
但我深知那些夢(mèng)境構(gòu)造都與自己的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，想象有關(guān)。我寫影評(píng)，不會(huì)局限于劇情本身，我寫的是感受，聯(lián)想，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，是延伸，創(chuàng)造以及反思。《盜夢(mèng)空間》里有幾個(gè)有意思的設(shè)計(jì)，一個(gè)是讓幾個(gè)人進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，或者說分享。還有一個(gè)設(shè)計(jì)是夢(mèng)中夢(mèng)，夢(mèng)里有夢(mèng)進(jìn)入深層潛意識(shí)，去發(fā)現(xiàn)或改變某種認(rèn)知，觀念，價(jià)值觀。
人們常說，念念不忘必有回響�！侗I夢(mèng)空間》里柯布的老婆是妥妥的暗黑能量，陰魂不散的精神變態(tài)，可憐又荒誕的破壞分子。是劇情設(shè)計(jì)，是柯布自己的過錯(cuò)，或者說柯布的老皮也是受害者，迫害柯布的只是他的潛意識(shí)，他不原諒自己的疏忽，不原諒他的過失造成老婆自殺。
但即便是在夢(mèng)里，構(gòu)陷強(qiáng)迫自己的愛人也是無恥的，愛從來不是逾越一切都借口被玷污的愛也不是愛本身只是欲望糾葛。當(dāng)我們年老，記憶力減退，生活不能自理，病痛纏身，我們會(huì)睡在床上，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。那時(shí)候我們會(huì)不會(huì)明知是夢(mèng)，也要選擇永遠(yuǎn)不醒來，把夢(mèng)境當(dāng)成另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，而這邊病榻纏綿的現(xiàn)實(shí)被虛化成一個(gè)夢(mèng)。
偏執(zhí)的人有一種循環(huán)能量，不斷倒下不斷站起來，看上去有些可怕，像僵尸一樣不死，骨肉潰爛，鮮血流干，還是掙扎著前進(jìn)。與僵尸不同的是，偏執(zhí)的人知道自己要什么，依然有自己的感覺期待，喜悅，失落思想，感情。你有沒有特別執(zhí)意的事，特別放不下的人，有沒有想一而再嘗試努力的東西?你相信夢(mèng)是一種能量嗎？一種現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的'聯(lián)結(jié)?尚未破譯但奧妙無窮。
影片結(jié)尾，柯布回到家中，轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺，然后去擁抱了兩個(gè)孩子，他到底醒了沒有？那個(gè)陀螺最后倒下了嗎？陀螺到底是不是區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的工具，還是像有些人分析的那樣，區(qū)分標(biāo)志是柯布的戒指而非陀螺？
此刻的你我，都以為自己是在現(xiàn)實(shí)里，因?yàn)槲覀冇X得自己是連續(xù)生活了幾十年，我們有完整的記憶，所以這里是真的。但《盜夢(mèng)空間》里有個(gè)有意思的提議，那就是現(xiàn)實(shí)里的幾分鐘可能是第二層夢(mèng)的幾小時(shí)幾天，是第三層夢(mèng)的幾個(gè)月幾年，是更深層次的夢(mèng)的幾十年，甚至更久。也就是說，有可能過去的幾十年我們生活在夢(mèng)境里，困在了夢(mèng)境里而不自知，有一天我們因?yàn)橐馔饣蚶线~而死，死亡的剎那就回到了真正的現(xiàn)實(shí)。而那所謂真正的現(xiàn)實(shí)到底是第幾層？是怎樣的自我，怎樣的生活，怎樣的世界呢？
我不知道，但我常常遐想。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 20
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的`留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的.愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現(xiàn)實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有，如果這樣的話，把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜，在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些，也許現(xiàn)實(shí)世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長(zhǎng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀后感 21
盜夢(mèng)空間這部電影，簡(jiǎn)直是科幻界電影一霸主
金錢就是萬能的又一次實(shí)踐，多希望能突然出現(xiàn)這樣的大佬對(duì)我說給你一個(gè)億隨便花吧。
生活中不會(huì)出現(xiàn)無緣無故的美事，有的只能是像影片中的在夢(mèng)中創(chuàng)建自己想象的帝國。我時(shí)常做夢(mèng)，幻想許多無法在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事，直到清晨醒來回到濕漉漉的.現(xiàn)實(shí)結(jié)束幻想。
世界那么大，每個(gè)人都有自己的夢(mèng)，都有無法實(shí)現(xiàn)卻又不能追尋的`夢(mèng)想，生活很容易壓垮一個(gè)平凡，也很容易給與一個(gè)奇跡，我不想說老掉牙的只要努力就會(huì)成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒有什么答案。
所以，請(qǐng)繼續(xù)好好生活！
《盜夢(mèng)空間》觀后感 22
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，在這過程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)砟男┱鸷�，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢(mèng)境，在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別，很多人會(huì)一直沉睡，高級(jí)藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對(duì)著死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對(duì)手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會(huì)見到自己的兒女，這從開始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
（3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著一層，科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)），最后科布說出他的植入理念給他帶來的.深深罪惡感，并從意識(shí)邊緣中清醒過來，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì)有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來發(fā)掘更精彩的世界！
《盜夢(mèng)空間》觀后感 23
《盜夢(mèng)空間》這部電影相信大家都聽說過，但是卻有些看不懂，我也是看了兩遍才看懂了這部電影，我來給大家分享一下吧。
現(xiàn)實(shí)并不是現(xiàn)實(shí)，只是我們深陷其中。也許你有過這樣的感覺，生活中把夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)有些分不清楚。多姆科布（萊昂納多迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的�？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的`代價(jià)�！侗I夢(mèng)空間》觀后感多姆科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛的'人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣。為了讓三層夢(mèng)境更加穩(wěn)定，多姆科布需要準(zhǔn)備許多條件，并且需要人員的配合才能完成任務(wù)。在夢(mèng)境中，人們可以創(chuàng)造任何東西，來做自己在現(xiàn)實(shí)生活中做不到的事情，所以有很多人為了得到這一份滿足而長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)入夢(mèng)境�！侗I夢(mèng)空間》觀后感多姆科布利用這一點(diǎn)創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境，給公司繼承人灌輸思想，讓他以為在現(xiàn)實(shí)中，回到現(xiàn)實(shí)后，然他解散整個(gè)公司。
這部電影能夠帶動(dòng)人的思維，跟著一起去思考，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沒有什么破綻。因?yàn)檫@部電影中的情節(jié)很符合生活邏輯。我們從夢(mèng)中的無限暢想中醒來，回到這冰冷的世界，確實(shí)有些不如意。但是，不管你在哪，都還要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中，靠自己的不懈追求與努力。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對(duì)自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 24
剛看了盜夢(mèng)空間，覺得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)。
可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
看懂《盜夢(mèng)空間》很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)空間》來解釋他所理解的夢(mèng)。
鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀影后最先想到的：
一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
我曾經(jīng)無數(shù)次想過這個(gè)問題：如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現(xiàn)實(shí)？而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現(xiàn)實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認(rèn)為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實(shí)中的你，那么，當(dāng)你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來不過是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì)做何感想？如此反復(fù)，則沒有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然。
在此基礎(chǔ)上，盜夢(mèng)空間去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì)分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？
二，夢(mèng)境與時(shí)空
在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。
時(shí)間與空間是否共存亡？沒有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問題，盜夢(mèng)空間都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！
在盜夢(mèng)空間里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)很多，這一點(diǎn)我們誰都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(zhǎng)。這與我們老話說的“天上一天，人間一年”的說法有異曲同工處。如此一來，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的.實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，大概是現(xiàn)實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長(zhǎng)至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。
在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對(duì)應(yīng)又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢(mèng)境與潛意識(shí)
按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。
有趣的是，當(dāng)人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因?yàn)橐粋�(gè)現(xiàn)實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無法通過穿越（影片里的又一個(gè)專門的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識(shí)邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險(xiǎn)的地帶，片中人物對(duì)這一地帶充滿恐懼，因?yàn)橐坏┻M(jìn)入，則可能永遠(yuǎn)無法清醒。
影片帶來的謎團(tuán)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。
關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，根源在于影片結(jié)尾給了那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺的特寫，前面的對(duì)白中說道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒有停止的意思。
盜夢(mèng)空間的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識(shí)有機(jī)地結(jié)合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。
總的來說，這是一部讓人回味無窮的影片，有時(shí)間的話，我一定會(huì)把這個(gè)電影再看上好幾遍。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 25
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量�。情�?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的`人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢?
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥�(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛，超越時(shí)空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
《盜夢(mèng)空間》觀后感 26
現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，誰更真實(shí)，誰是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來自于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，齊藤為了搞垮對(duì)方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請(qǐng)了盜夢(mèng)師進(jìn)入對(duì)方的夢(mèng)境，想以此來改變對(duì)方潛意識(shí)的想法�？虏己退膱F(tuán)隊(duì)一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現(xiàn)來自柯布潛意識(shí)的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來柯布和梅爾是一對(duì)盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識(shí)邊緣，他們經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現(xiàn)實(shí)，卻香消玉殞，從此柯布被警方通緝，無法回到自己的家鄉(xiāng)，無法和孩子團(tuán)圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過這次任務(wù)被警方撤銷控訴，然后回到家鄉(xiāng)，和自己的兩個(gè)孩子一家團(tuán)聚。在影片結(jié)尾，柯布選擇去面對(duì)梅爾，去面對(duì)自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現(xiàn)實(shí)。影片采用首尾呼應(yīng)的方式，梅爾回到自己過去的夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨(dú)老去的`自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無的幻想，因?yàn)槠拮拥氖�，科布心里充滿悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來，也是因?yàn)閷?duì)妻子和孩子的愛，讓他戰(zhàn)勝了夢(mèng)境最終回歸到現(xiàn)實(shí)，和孩子們團(tuán)聚。透過這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的'美好當(dāng)中無法自拔，對(duì)于妻子的愛讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現(xiàn)實(shí)中最真切的牽掛。因?yàn)閻�，我們分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，因?yàn)閻郏覀兿胍颖�，因�(yàn)閻郏覀兿胍v足在美好的回憶當(dāng)中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無法與現(xiàn)實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)閻郏覀冞x擇放下，因?yàn)閻�，我們選擇放過自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠(yuǎn)留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛才是最重要的事情。
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