玉京秋·煙水闊原文、翻譯注釋及賞析
原文：
玉京秋·煙水闊
宋代：周密
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見(jiàn)西風(fēng)，素月丹楓凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解
煙水闊。高林弄?dú)堈�，晚蜩凄切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。
譯文：
煙水闊。高林弄?dú)堈�，晚蜩凄切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
輕煙籠罩，湖天寥廓，一縷夕陽(yáng)的余光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。畫(huà)角聲中吹來(lái)陣陣寒意，搗衣砧敲出閨婦的相思之切。井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹(shù)下，任憑涼露沾濕衣鞋，采來(lái)一枝蘆花，不時(shí)吟詠這白茫茫的蘆花似雪。我感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，臺(tái)階下的蟋蟀仿佛在替我低聲訴說(shuō)。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。
客居中吟詠著秋天，只覺(jué)得心情寒怯。我長(zhǎng)歌當(dāng)哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團(tuán)扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風(fēng)中傲然獨(dú)立，心中無(wú)比怨恨，白白虛度了這清涼的時(shí)節(jié)。遠(yuǎn)處傳來(lái)簫聲悲咽，是誰(shuí)在憑倚西樓側(cè)耳傾聽(tīng)，身上披著一層淡月。
注釋：
煙水闊。高林弄?dú)堈�，晚蜩（tiáo）凄切。碧碪（zhēn）度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟（jīn）幽事，砌蛩（qióng）能說(shuō)。
蜩：蟬。碧砧句：有青苔的石砧傳來(lái)有節(jié)奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。涼花：指菊花、蘆花等秋日開(kāi)放的花，此地系指蘆花。秋雪：指蘆花，即所采之涼花。砌蛩：臺(tái)階下的蟋蟀。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊（qióng）壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。
吟商：吟詠秋天。商，五音之一。瓊壺暗缺：敲玉壺為節(jié)拍，使壺口損缺。翠扇恩疏：由于天涼，主人已捐棄扇子。誰(shuí)倚：各本作“誰(shuí)寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書(shū)本《蘋(píng)洲漁笛譜》。
賞析：
《玉京秋》為周密自度曲，詞詠調(diào)名本意。音韻諧美，別具聲情，值得治詞樂(lè)者重視。
“何處合成愁，離人心上秋”（吳文英《唐多令》），知秋之為秋者，莫若游子羈客。劉禹錫《秋風(fēng)引》所云：“何處秋風(fēng)至……孤客最先聞�！币嗤艘狻Ｓ窬�，長(zhǎng)安，并指首都臨安。詞人獨(dú)客杭州，西風(fēng)又至，心緒黯然，遂琢此詞，以寫(xiě)其悒郁之懷。
上片以景起意。“煙水闊”三字，起得高健。將一派水天空闊、蒼茫無(wú)際的`寥廓景象，盡收筆底，為讀者展示了一幅廣闊的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一寫(xiě)目見(jiàn)，一寫(xiě)耳聞。寓情于景，境殊依黯�！芭弊质菙M人的筆法，將落日的余暉依偎著樹(shù)梢緩緩西沉之情態(tài)，表現(xiàn)得十分生動(dòng)。好像是在哀傷白晝的隱沒(méi)和依戀這逝水的年華似的。物與我，審美的主體與客體，就這樣交融在一起了。草窗詞工于煉字，即此可見(jiàn)一端了�！膀琛奔聪s。寒蟬凄切，哀音似訴，與煙水殘陽(yáng)相映襯，便覺(jué)秋意滿紙、秋聲欲活了。
“碧砧度韻，銀床飄葉”，意工句穩(wěn)，是聲色兼勝之筆。砧，指搗衣之石。因其漂沒(méi)綠水之中，故冠以“碧”字美稱之。因物賦形，便覺(jué)新而不怪�！岸软崱�，指有節(jié)奏的搗衣聲響，蕩漾水際，富有韻律的美感�！般y床”，白石砌成的井欄。“銀”謂石之白，與碧砧相對(duì)，用字殊煉，刷色尤為韶蒨。
“衣濕桐陰露冷，采涼花，時(shí)賦秋雪�！眱叭灰环锵捑鋱D畫(huà)。衣濕、露冷，言佇立之久。秋雪，蘆花也，即所采之涼花。濕、冷、涼諸字，皆寫(xiě)人之感受，復(fù)筆描摹，愈見(jiàn)心緒之凄苦。以上種種描寫(xiě)，只在烘托環(huán)境�！皣@輕別”以下三句，才點(diǎn)出心事。卻又輕叩即止，不作更多的剖露。用筆吞吐，欲落不落，正是婉約派詞人家數(shù)�！捌鲵恕�，指蟋蟀，鳴于秋間，其音凄切，能動(dòng)客子之鄉(xiāng)思。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說(shuō)明，意已反透。
過(guò)片“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉(xiāng)思與秋蟲(chóng)的清吟打并一起的手法�！扒印弊趾苡辛Χ��！安灰獾揽嘈粒妥映Ｎ啡恕�。（韋應(yīng)物《鷓鴣詩(shī)》）此其所以“怯”歟？“怨歌長(zhǎng)，瓊壺暗缺”二句進(jìn)一步抒寫(xiě)恨情�！霸垢琛保嗨贾枰玻詮南x(chóng)聲引出。梁簡(jiǎn)文《箏賦》：“奏相思而不見(jiàn)，吟夜月而怨歌�！睘槠渌�。周邦彥《浪淘沙慢》：“怨歌永、瓊壺敲盡缺�！庇脤�(xiě)別情。唾壺?fù)羧�，本王敦事。敦詠“老驥伏櫪”以鐵如意擊節(jié)而唾壺盡缺。草窗融化而出之，換一“暗”字，便有翻新之妙。陳廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨�！笔且�。“翠扇”、“紅衣”宕開(kāi)一層，轉(zhuǎn)寫(xiě)外景。許渾《秋晚云陽(yáng)驛西亭蓮池詩(shī)》：“煙開(kāi)翠扇清風(fēng)曉，水乏紅衣白露秋�！睂�(xiě)盛開(kāi)之秋荷。此處則“恩疏”、“香褪”，寫(xiě)敗殘的蓮花。入耳之秋蟲(chóng)，盡成怨曲；入目之秋花，并作愁容，這凄涼況味的確是夠折磨人的了�！胺上闭�，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋蟲(chóng)與枯荷敗葉也都蕩滌一盡。這是深秋的光景了，其攪動(dòng)人的鄉(xiāng)愁也愈益濃重�！坝窆恰倍�，托體甚高。譚獻(xiàn)云：“南渡詞境高處，往往出于清真�！窆恰洌氯庵畤@�！保ā短对u(píng)詞辨》）“髀肉復(fù)生”，是劉備慨嘆歲月蹉跎、功業(yè)不立之言，語(yǔ)出《三國(guó)志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦來(lái)無(wú)一把”李商隱《贈(zèng)四同舍詩(shī)》），用指體瘦。而“閑卻”云云，則是功名未立之嘆。而托辭微婉，寄興遙深，此其所以為高。結(jié)拍二句“楚簫咽，誰(shuí)寄西樓淡月”，是以遠(yuǎn)處的簫聲，來(lái)喚醒詞人的沉思，來(lái)襯托游子的孤寂。是誰(shuí)在西樓的淡月中，吹奏嗚咽的洞簫呢？以動(dòng)映靜，益增凄然之感。不唯切合題面，尤有興象空靈，風(fēng)致超詣之妙。陳廷焯云：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至，可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。
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