溪上遇雨二首原文、翻譯注釋及賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。古詩(shī)的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編為大家收集的溪上遇雨二首原文、翻譯注釋及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文：
溪上遇雨二首
唐代：崔道融
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚(yú)飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
譯文：
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚(yú)飛。
環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因?yàn)橛陝?shì)太大無(wú)法起飛，魚(yú)兒卻驚得在水面飛躍起來(lái)。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
耕種的人和垂釣者都來(lái)不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場(chǎng)酣暢淋漓的大雨啊。
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。
我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽(yáng)光燦爛。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過(guò)我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽(yáng)的余暉！
注釋：
回塘雨腳如繅(sāo)絲，野禽不起沈魚(yú)飛。
回塘：回曲的水池。繰絲：即繅絲，煮繭抽絲。沈魚(yú)：即沉魚(yú)，潛藏水底的魚(yú)。
耕蓑(suō)釣笠取未暇，秋田有望從淋(lín)漓(lí)。
耕蓑：農(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒(méi)有時(shí)間顧及。淋漓：沾濕或流滴貌。
坐看黑云銜(xián)猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。
坐看：猶行看，旋見(jiàn)。形容時(shí)間短暫。銜：攜帶著。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
晚照：夕陽(yáng)的余暉。
賞析：
唐詩(shī)中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋（萬(wàn)里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。
再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無(wú)通常寫景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點(diǎn)是來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天�！北容^一下倒能見(jiàn)出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的'變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩(shī)則不宜多讓。
可見(jiàn)，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開(kāi)始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩(shī)中是略可窺到一些的。
擴(kuò)展：
崔道融
崔道融（880年前—907年），唐代詩(shī)人，自號(hào)東甌散人。荊州江陵（今湖北江陵縣）人。乾寧二年（895年）前后，任永嘉（今浙江省溫州市）縣令，早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。后入朝為右補(bǔ)闕，不久因避戰(zhàn)亂入閩。僖宗乾符二年（875年），于永嘉山齋集詩(shī)500首，輯為《申唐詩(shī)》3卷。另有《東浮集》9卷，當(dāng)為入閩后所作。與司空?qǐng)D、方干為詩(shī)友。《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)近八十首。
整體賞析
唐詩(shī)中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋（萬(wàn)里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。
再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無(wú)通常寫景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點(diǎn)是來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見(jiàn)出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩(shī)則不宜多讓。
可見(jiàn)，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開(kāi)始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩(shī)中是略可窺到一些的。
名家點(diǎn)評(píng)
近代古典文學(xué)研究家劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：深得夏雨之趣。
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