賞牡丹原文、翻譯及全詩(shī)賞析
賞牡丹原文、翻譯及全詩(shī)賞析1
賞牡丹
此花名價(jià)別，開(kāi)艷益皇都。
香遍苓菱死，紅燒躑躅枯。
軟光籠細(xì)脈，妖色暖鮮膚。
滿蕊攢黃粉，含棱縷絳蘇。
好和薰御服，堪畫入宮圖。
晚態(tài)愁新婦，殘妝望病夫。
教人知個(gè)數(shù)，留客賞斯須。
一夜輕風(fēng)起，千金買亦無(wú)。
翻譯
這花聲價(jià)不同其他花草，綻放時(shí)刻溢滿整個(gè)國(guó)都。
芳香處處苓蔆羞愧欲死，顏色火紅躑躅失色枯萎。
柔和光華籠罩纖細(xì)肢體，妖艷色彩溫暖嬌嫩肌膚。
花朵中填滿金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大紅流蘇。
香味和順可以熏染御服，姿態(tài)美麗應(yīng)當(dāng)畫入宮圖。
將謝如淡淡哀愁的新婦，凋零同望著病夫的女子。
請(qǐng)大家知道這花時(shí)短暫，客人再留下欣賞片刻吧。
一夜清風(fēng)吹起花事結(jié)束，即使千金也難買回花開(kāi)。
注釋
名價(jià)別：?牡丹）聲名、身價(jià)都有別于他花。名價(jià)猶聲價(jià)。皇都：國(guó)都，此處指唐上都長(zhǎng)安。益：水溢出器皿，此引申為滿。
香遍：香滿。
苓蓤：《全唐詩(shī)》作苓菱。唐人認(rèn)為苓即荷花。
躑躅：指山躑躅，又名紅躑躅，山石榴、映山紅、杜鵑花。見(jiàn)《本草綱目》卷一七。
軟光：柔和的光澤。
細(xì)脈：猶言氣脈。
妖色：艷麗姿色。
暖：原缺，據(jù)席本、《全唐詩(shī)》補(bǔ)。
鮮膚：鮮指新而華美。鮮膚指嬌嫩美麗的肌膚。
蕊：原作葉，據(jù)《全唐詩(shī)》作蕊。
攢金粉：碎蕊細(xì)聚如金粉狀。
含棱：翻卷的花瓣。
縷絳蘇：像一縷縷大紅色流蘇。
“好和”句：寫牡丹的花香，可以熏染御衣。
御服：帝王所用的衣服。
晚態(tài)：寫將謝的牡丹花的花態(tài)。
愁新婦：像含有淡淡哀愁的新婦。
殘妝：寫已凋零的牡丹花的花臺(tái)。
望病夫：像鬢釵不整，形容憔悴望著有病丈夫的妻子。
知個(gè)數(shù)：個(gè)代指“這”或“那”，個(gè)數(shù)指道理，和起來(lái)就是其中道理的意思。這里謂知道花事何時(shí)將了，心中有數(shù)。
賞：席本作貴。
斯須：片刻、一會(huì)兒。
鑒賞
中唐時(shí)期牡丹詩(shī)佳篇迭出，王建此篇不寫牡丹一時(shí)之態(tài)，而是從牡丹之貴寫到牡丹之美，再寫牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，道盡惜牡丹之情。
詩(shī)作開(kāi)篇言牡丹之貴，“名價(jià)別”三字直接道出牡丹的尊貴凌駕于諸花之上。隨后作者用一個(gè)益字，生動(dòng)的描寫了長(zhǎng)安城內(nèi)牡丹花開(kāi)的盛況，諾大的長(zhǎng)安城處處是牡丹盛開(kāi)，那繁盛的景象就好似要溢出來(lái)一般。此“益”引申為“滿”，如同韓昌黎“絕色煙柳滿皇都”，兩詩(shī)皆非單講數(shù)量之多，而是從更深層的去講，韓詩(shī)更多的是寫春滿長(zhǎng)安，而王建此句是講牡丹的氣質(zhì)風(fēng)采風(fēng)靡了長(zhǎng)安。用筆夸張大膽，用字生動(dòng)準(zhǔn)確，令人深切感受到牡丹之盛。
后句用反襯的寫法進(jìn)一步說(shuō)牡丹之美，苓蔆是傳說(shuō)中的香草，卻被牡丹的花香比的羞愧欲死；山躑躅是顏色紅艷的.花，遇到牡丹的艷色卻顯得黯然失色幾如枯萎。這樣的描寫下，即使沒(méi)見(jiàn)過(guò)牡丹的人也能感受到牡丹超絕的鮮艷和芳香。緊接著，作者描寫牡丹的氣韻。枝干為柔光所籠，而花朵被妖艷的色彩暈染了嬌嫩的肌膚。前句描寫牡丹纖細(xì)的枝干姿態(tài)和氣質(zhì)，后句則以美女嫩膚為比喻寫牡丹的花朵的質(zhì)感，分別從不同角度生動(dòng)描述牡丹花的嬌美。隨后，作者用大量比喻，描寫牡丹花的細(xì)節(jié)。用金粉來(lái)比牡丹花的黃蕊，而滿字也生動(dòng)的寫出牡丹花蕊之繁；用縷縷紅流蘇來(lái)比牡丹翻卷的花瓣，寫出了牡丹花瓣色澤和形態(tài)。“好和”句，以襯托筆法寫牡丹之貴。香氣可以熏染御衣，姿態(tài)可以描畫入宮圖，都是用皇家所用來(lái)襯托牡丹氣質(zhì)的高貴。
隨后作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫牡丹的晚態(tài)和凋零，用哀愁的新婦，望著病夫的女子，分別寫牡丹的將謝和凋零。用擬人的筆法，寫出了牡丹的晚態(tài)，惹人憐惜。從寫牡丹之盛到牡丹之貴再到牡丹之美轉(zhuǎn)而寫牡丹將謝，再寫牡丹凋零，作者一步步引導(dǎo)大家從贊嘆到喜愛(ài)再到憐惜。這時(shí)作者發(fā)出感慨，請(qǐng)大家珍惜花時(shí)，客人能多賞一會(huì)兒就多賞一會(huì)兒吧。這時(shí)的感慨已經(jīng)是水到渠成，通過(guò)前面的描寫，讀者此時(shí)對(duì)牡丹的憐惜應(yīng)也感同身受，仿佛作者是道出了我們心中之所想。
最末，作者用一夜清風(fēng)起，千金買亦無(wú)，道出了花時(shí)難久的悵然。開(kāi)篇之盛艷，末尾之冷清，強(qiáng)烈的對(duì)比讓末尾仿佛一副大留白的畫卷，意味深長(zhǎng)，耐人尋味。清風(fēng)吹過(guò)，花亦凋零，這其中是不舍，是憐惜，是冷清，種種情感由人品讀。
借凋零寫惜花非王建獨(dú)有，白居易就有《惜牡丹花》開(kāi)一時(shí)之風(fēng)氣：“惆悵階前紅牡丹， 晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡， 夜惜衰紅把火看�！贝撕罄钌屉[的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！碧K軾亦作：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！倍M管王建的牡丹詩(shī)同樣是寫凋零寫惜花，卻是從花開(kāi)寫到花落，借對(duì)情感的把握的細(xì)致入微，用精心的鋪墊將讀者引入到那種悵然若失的情景當(dāng)中。詩(shī)作描寫過(guò)渡自然，惋惜悵然之情水到渠成。王建的牡丹詩(shī)從單純的賞牡丹落筆，惜牡丹入情，不寄托政治抱負(fù)個(gè)人得失，就是寫一個(gè)“賞”字，且賞出了獨(dú)特的風(fēng)格，乃唐代賞牡丹詩(shī)作中別具一格的作品。
創(chuàng)作背景
王建生活的中唐時(shí)期，京城長(zhǎng)安盛行賞牡丹之風(fēng)俗，“家家習(xí)為俗，人人迷不悟�！蔽娜四鸵捕嘁阅档樵�(shī)料吟詠，此詩(shī)便是其中一篇。此詩(shī)約略作于憲宗元和七年（813年）歸京之后，而細(xì)不可考。
賞牡丹原文、翻譯及全詩(shī)賞析2
一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龍鐘客，獨(dú)立東風(fēng)看牡丹。
翻譯
自從金人的鐵蹄踏碎了祖國(guó)的河山，十年了，回望故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，路是那么的漫長(zhǎng)。
歲月使我變得衰老不堪，今天，我獨(dú)自一個(gè)，流落在青墩溪畔，在煦煦春風(fēng)中，欣賞著盛開(kāi)的牡丹。
注釋
一自：自從。
胡塵：指金兵。
入漢關(guān)：指入侵中原。
十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)整整十年。
伊洛：河南的伊水和洛水。
青墩：在今浙江桐鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人所居處。
龍鐘：年老體衰，行動(dòng)不便的樣子，詩(shī)人自指。 時(shí)詩(shī)人四十七歲，卻有老態(tài)之感。
賞析
作者陳與義是南北宋相交時(shí)的著名詩(shī)人。這首詩(shī)是作者南渡后于紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉(xiāng)縣北，與烏鎮(zhèn)隔水相望）時(shí)所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年�！笆暌谅迓仿敝小奥仿奔仁钦f(shuō)離自己的家鄉(xiāng)洛陽(yáng)（伊水、洛水）是路途遙遠(yuǎn)，也是說(shuō)家鄉(xiāng)被金兵占領(lǐng)的時(shí)間也已經(jīng)很長(zhǎng)久了（十年）。
在這首詩(shī)里，作者表面說(shuō)的是面對(duì)春日盛開(kāi)的青墩牡丹，自己獨(dú)自一個(gè)在觀賞，實(shí)際上想說(shuō)的是什么時(shí)間我才能再回到故鄉(xiāng)去觀賞天下馳名的洛陽(yáng)牡丹。但想到眼前的景況，時(shí)間在無(wú)情地流逝，自己已變得老態(tài)龍鐘，然而家國(guó)破碎故土依然難回時(shí)，作者通過(guò)牡丹而強(qiáng)烈地表達(dá)出了對(duì)故鄉(xiāng)深切無(wú)盡的思念及對(duì)前景的無(wú)望與悲苦萬(wàn)千的愁緒!
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于紹興六年（1136），當(dāng)時(shí)陳與義以病告退，除顯謨閣直學(xué)士，提舉江州太平觀，寓居浙江桐鄉(xiāng)。他雖身離官場(chǎng)，但心系魏闕，對(duì)國(guó)事非常關(guān)心。陳與義是洛陽(yáng)人，洛陽(yáng)以牡丹聞名天下，因此他見(jiàn)到眼前牡丹盛開(kāi)，勾起了傷時(shí)憂國(guó)的情感，寫下了這首傳布人口的佳作。
賞析二
詩(shī)題是詠物，詩(shī)的內(nèi)容實(shí)際上是藉物抒懷，所以不用詠物詩(shī)格，一開(kāi)始就以回?cái)?dāng)年寄情。
詩(shī)寫道，金兵入汴，已經(jīng)十年，自己流離失所，漂泊無(wú)依�！奥仿比�，表現(xiàn)了詩(shī)人很復(fù)雜的心理，既是說(shuō)國(guó)運(yùn)不昌，中原淪陷，無(wú)由再游故地，再賞洛陽(yáng)牡丹，也是痛惜家國(guó)，不能回鄉(xiāng)；又有感嘆前途渺茫的意思。由國(guó)事、家事、自身事，逼出下句，說(shuō)自己老態(tài)龍鐘，獨(dú)自在桐鄉(xiāng)青墩溪邊，默默地對(duì)著牡丹。末句有有余不盡之意，非常含蓄。獨(dú)立花前，不忍離去，顯然不單獨(dú)是賞花，更主要的是懷舊。所懷內(nèi)容，就是上文感嘆“路漫漫”的無(wú)限心事。這樣收煞，詩(shī)便充徹著凄涼悲傷，于平淡處涵有濃郁的情感。詩(shī)到末二字方才點(diǎn)題“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解釋，是點(diǎn)睛之處；到這句，讀者才領(lǐng)會(huì)到，詩(shī)中的懷舊，都由獨(dú)立看牡丹而生發(fā)，末句的次序應(yīng)是第一句。
短短四句詩(shī)，使人仿佛見(jiàn)到詩(shī)人獨(dú)自一人在牡丹花前愴然傷懷，悲苦欲淚，給人以強(qiáng)烈的感受。讀這首詩(shī)，很容易使人想到唐岑參的《逢入京使》詩(shī)：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安�！标惻c義這首詩(shī)很明顯受到岑參詩(shī)前兩句的影響，但岑詩(shī)是懷鄉(xiāng)，陳詩(shī)卻凝聚著國(guó)恨家仇，感情更加沉痛深刻。詩(shī)末句以花前獨(dú)立蒙渾而出，包涵無(wú)限，這樣寫法，又很容易使人聯(lián)想到唐元稹《智度師》詩(shī)：“三陷思明三突圍，鐵衣拋盡衲僧衣。天津橋上無(wú)人識(shí)，閑憑欄桿望落暉�！痹�(shī)寫一位在戰(zhàn)場(chǎng)上立功的老將，晚年出家為僧，站在天津橋上，沒(méi)人知道他往日的英雄業(yè)績(jī)，只好目送夕陽(yáng)西下。末句勾勒出智度師無(wú)限心事。陳與義的詩(shī)手法與元稹相同，一是寫己，一是寫人，都表現(xiàn)得很蘊(yùn)藉深至。
鑒賞
借詠牡丹以抒發(fā)國(guó)家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色。在構(gòu)思和手法上與杜甫的《江南逢李龜年》極為相似。
杜甫用“江南好風(fēng)景”來(lái)烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來(lái)抒發(fā)萬(wàn)千感慨，都是以樂(lè)景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。
前半回憶往事，既有岑參“故園東望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的感慨�！皣�(guó)破家亡欲何之”這和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無(wú)路的境況也很相似。對(duì)于歷史背景的交代陳與義更為明確。
后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。杜、陳二人體驗(yàn)生活的深度和廣度一樣，所表現(xiàn)的情景都和自己的生活血肉相連，所以寫得一樣深刻。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄。
情感手法
詩(shī)人的家鄉(xiāng)洛陽(yáng)是有名的牡丹之鄉(xiāng)。從金兵入侵中原，詩(shī)人避亂南奔，有十年之久，忽然在異鄉(xiāng)見(jiàn)到了故鄉(xiāng)的名花。詩(shī)人感慨萬(wàn)千，國(guó)家局勢(shì)的動(dòng)態(tài)和個(gè)人身世的飄零使詩(shī)人以牡丹為題，抒發(fā)了自己真摯強(qiáng)烈的傷時(shí)憂國(guó)之情。詩(shī)作蒼涼悲感，言短意深，對(duì)故鄉(xiāng)的懷念，對(duì)金兵的仇恨，成為強(qiáng)烈的弦外之音。全詩(shī)自然流暢，“用詩(shī)深隱處，讀者撫卷茫然、不暇究索”（樓鑰《簡(jiǎn)齋詩(shī)箋敘》）。葛勝仲所謂陳與義晚年“賦詠尤工”（《陳去非詩(shī)集序》），確非虛語(yǔ)。除《牡丹》詩(shī)外，陳與義還有另外一首詠物名詩(shī)《春寒》：“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中�！眱墒自�(shī)所詠之花雖異，而情懷、筆法皆同，都是寫“名花苦幽獨(dú)”的傷感，表現(xiàn)一種懷才不遇的孤獨(dú)感和失意之情。
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