《鳳棲梧》翻譯及賞析
翻譯是在準(zhǔn)確（信）、通順（達(dá)）、優(yōu)美（雅）的基礎(chǔ)上，把一種語(yǔ)言信息轉(zhuǎn)變成另一種語(yǔ)言信息的行為。翻譯是將一種相對(duì)陌生的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)換成相對(duì)熟悉的表達(dá)方式的過(guò)程。以下是小編為大家整理的《鳳棲梧》翻譯及賞析相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
《鳳棲梧》翻譯及賞析1
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【前言】
《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)所引起的無(wú)盡離愁，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫(xiě)主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強(qiáng)顏為歡終覺(jué)無(wú)味，最后以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫(huà)了一個(gè)志誠(chéng)男子的形象。
【翻譯】
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
【鑒賞】
《鳳棲梧》是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上闋寓情于景。用“風(fēng)細(xì)細(xì)”點(diǎn)化，獨(dú)立高樓，境界超越�！按撼睢倍伞巴麡O”，并覺(jué)“黯黯生天際”，畫(huà)出伊人思念成癡的心跡�！盁o(wú)言”之悲憤，最凄絕而沉痛�！皵M把疏狂圖一醉”，無(wú)可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態(tài)可掬；“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，寫(xiě)盡人生憂(yōu)患體驗(yàn)；“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔(dān)，終無(wú)悔意。最后兩句，王國(guó)維指想成就大事業(yè)、大問(wèn)者必經(jīng)的第二種境界。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成千古絕唱。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。”全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
《鳳棲梧》這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
《鳳棲梧》翻譯及賞析2
簾內(nèi)清歌簾外宴。雖愛(ài)新聲，不見(jiàn)如花面。牙板數(shù)敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。
桐樹(shù)花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行云散。坐上少年聽(tīng)不慣，玉山未倒腸先斷。
譯文
簾內(nèi)清亮的歌聲助興著簾外的酒宴。雖然能聽(tīng)見(jiàn)那可愛(ài)新穎而美妙的歌聲，卻看不見(jiàn)歌女那如花的面容。牙板拍節(jié)聲如同珍珠落玉盤(pán)，振動(dòng)的梁塵不知不覺(jué)落入晶瑩碧透的酒杯。
那歌聲，時(shí)而如鳳凰對(duì)唱時(shí)的美妙歡快聲，時(shí)而又如孤鳳如泣如訴的哀怨聲，響遏行云。座席上的青年男子已被這歌聲深深打動(dòng)，已然銷(xiāo)魂。
注釋
鳳棲梧：又名“蝶戀花”、“鵲橋枝”等，唐教坊曲，后用作詞牌名�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
清歌：清亮的歌聲。葛洪《抱樸子·知止》：“清體柔聲，清歌妙舞�！�
新聲：指新制定的歌曲。
牙板：歌女演唱時(shí)用以拍節(jié)之板。
珠一串：像一串珠子落在玉盤(pán)上，形容歌聲清脆。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”
梁塵：梁上的塵土。劉向《別錄》：“魯人虞公發(fā)聲清，晨歌動(dòng)梁塵�！�
桐樹(shù)：梧桐，相傳鳳非梧不棲�！对�(shī)經(jīng)·大雅·卷阿》：“鳳凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)。”
“漸遏遙天”二句：即響遏行云，聲音高入云霄，把浮動(dòng)著的云彩也止住了，形容歌聲嘹亮�！读凶印珕�(wèn)》：“薛譚學(xué)謳于秦青，未窮青之技，自謂盡之，遂辭歸。秦青弗止，餞于郊衢，撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云。薛譚乃謝求反，終身不敢言歸�！�
坐上少年：柳永自謂。
玉山未倒：指人還沒(méi)有喝醉。玉山，形容男子儀容之美。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“嵇叔夜（嵇康）之為人也，巖巖若孤松之獨(dú)立；其醉也，傀俄若玉山之將崩。”
腸先斷：形容歌聲感人至極。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·黜免》：“桓公入蜀，至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號(hào)，行百馀里不去，遂跳上船，至便即絕。破其腹中，腸皆寸寸斷�！�
創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因?yàn)榱涝~多是寫(xiě)實(shí)，而此詞中有“坐上少年聽(tīng)不慣”句，“少年”即是柳永自謂，所以此詞應(yīng)該是作于柳永青年時(shí)代。此詞中又有“簾內(nèi)清歌簾外宴”句，所以柳永聽(tīng)的應(yīng)該是私人家的歌妓唱的歌，當(dāng)時(shí)柳永被歌聲深深吸引，作下此詞。
賞析
古代散文中留下了許多描寫(xiě)歌聲的名言佳句，成為后世文人寫(xiě)作時(shí)愛(ài)用的典故。柳永這首《鳳棲梧》正是在這些典故的基礎(chǔ)上寫(xiě)成的，詞中描寫(xiě)了一位歌女的歌聲。
詞起首三句虛寫(xiě)歌妓的美貌，先寫(xiě)客人與歌妓之間隔了一層簾子，不僅交代了這次聽(tīng)歌會(huì)并非在一般的歌館之中，而是某位達(dá)官貴人家中，而且為后文“不見(jiàn)如花面”作了鋪墊。然后談到具體的歌妓的美貌時(shí)，卻只說(shuō)了一句“不見(jiàn)如花面”，到底是怎樣的“如花”則只字未提，給讀者提供了豐富的想象空間。
接下來(lái)寫(xiě)歌聲之美，詞人使用了大量的典故�！把腊鍞�(shù)敲珠一串”一句，化用《禮記·樂(lè)記》描寫(xiě)歌聲的：“……累累乎端如貫珠。”“珠一串”形象化了歌女圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)、有板有眼，再妙手拈來(lái)“牙板數(shù)敲”的打擊樂(lè)器伴奏，較原典增加了節(jié)拍感和音響效果�！傲簤m暗落琉璃盞”一句，化用劉向《別錄》“魯人虞公發(fā)聲清，晨歌動(dòng)梁塵”，詞人以“梁塵暗落”渲染歌聲的清脆和穿透力，再別出心裁增加了一只晶瑩剔透的“玻璃盞”，以這器皿來(lái)承接落下來(lái)的梁塵，化虛為實(shí)，使虛擬的帶有夸張意味的意象更具實(shí)感�！巴�(shù)花深孤鳳怨�！币痪�，雖沒(méi)有直接運(yùn)用前人寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)文，但“梧桐”、“鳳凰”是古代詩(shī)文中習(xí)見(jiàn)的意象，而且古代又有鳳凰非梧桐不棲的傳說(shuō)，柳永借助這些繪制了一個(gè)畫(huà)面，極易引發(fā)讀者對(duì)歌聲的諸多聯(lián)想。詞人再以“深”、“孤”、“怨”三字對(duì)畫(huà)面加以點(diǎn)染，則歌聲的清越、凄怨、孤寂、哀婉，就令人有了具體的感知；同時(shí)，這一句又為詞尾所抒之情作了堅(jiān)實(shí)的鋪墊�！皾u遏遙天，不放行云散”一句，化用《列子·湯問(wèn)》秦青歌聲“響遏行云”的典故，但詞人加一漸字，就寫(xiě)出了歌聲由細(xì)到壯、由弱到強(qiáng)不斷增大的力度。詞人再加“不放”二字，給這歌聲賦予了鮮活的主動(dòng)性和生命力。最后詞人被那凄婉的歌聲感動(dòng)得“腸先斷”，以致于不忍卒聽(tīng)了。
柳永描寫(xiě)歌聲處處用典，又處處富有極強(qiáng)的畫(huà)面感，如詩(shī)如畫(huà)，清新生動(dòng)，使人在如聞其聲的同時(shí)，不僅獲得了聽(tīng)覺(jué)上的美感享受，還獲得了視覺(jué)上的美感享受。而且，柳永用典而不拘泥于典，臻于“用事不使人覺(jué)”（《顏氏家訓(xùn)》）的境地。由此可見(jiàn)，擅長(zhǎng)一俚語(yǔ)入詞的柳永，以典入詞的功力也是非常嫻熟的。
這是《樂(lè)章集》中一首繪聲繪色、聲情并茂的描寫(xiě)音樂(lè)的好詞章，它在古代眾多描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)詞中亦屬上乘。
《鳳棲梧》翻譯及賞析3
簾內(nèi)清歌簾外宴。雖愛(ài)新聲，不見(jiàn)如花面。牙板數(shù)敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。
桐樹(shù)花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行云散。坐上少年聽(tīng)不慣，玉山未倒腸先斷。
翻譯
簾內(nèi)清亮的歌聲助興著簾外的酒宴。雖然能聽(tīng)見(jiàn)那可愛(ài)新穎而美妙的歌聲，卻看不見(jiàn)歌女那如花的面容。牙板拍節(jié)聲如同珍珠落玉盤(pán)，振動(dòng)的梁塵不知不覺(jué)落入晶瑩碧透的酒杯。
那歌聲，時(shí)而如鳳凰對(duì)唱時(shí)的美妙歡快聲，時(shí)而又如孤鳳如泣如訴的哀怨聲，響遏行云。座席上的青年男子已被這歌聲深深打動(dòng)，已然銷(xiāo)魂。
注釋
清歌：清亮的歌聲。
新聲：指新制定的歌曲。
牙板：歌女演唱時(shí)用以拍節(jié)之板。
珠一串：像一串珠子落在玉盤(pán)上，形容歌聲清脆。
梁塵：梁上的塵土。
桐樹(shù)：梧桐，相傳鳳非梧不棲。
坐上少年：柳永自謂。
玉山未倒：指人還沒(méi)有喝醉。玉山，形容男子儀容之美。
腸先斷：形容歌聲感人至極。
賞析
古代散文中留下了許多描寫(xiě)歌聲的名言佳句，成為后世文人寫(xiě)作時(shí)愛(ài)用的典故。柳永這首《鳳棲梧》正是在這些典故的基礎(chǔ)上寫(xiě)成的，詞中描寫(xiě)了一位歌女的歌聲。
詞起首三句虛寫(xiě)歌妓的美貌，先寫(xiě)客人與歌妓之間隔了一層簾子，不僅交代了這次聽(tīng)歌會(huì)并非在一般的歌館之中，而是某位達(dá)官貴人家中，而且為后文“不見(jiàn)如花面”作了鋪墊。然后談到具體的歌妓的美貌時(shí)，卻只說(shuō)了一句“不見(jiàn)如花面”，到底是怎樣的“如花”則只字未提，給讀者提供了豐富的想象空間。
接下來(lái)寫(xiě)歌聲之美，詞人使用了大量的典故�！把腊鍞�(shù)敲珠一串”一句，化用《禮記·樂(lè)記》描寫(xiě)歌聲的：“……累累乎端如貫珠�！薄爸橐淮毙蜗蠡烁枧畧A潤(rùn)流轉(zhuǎn)、有板有眼，再妙手拈來(lái)“牙板數(shù)敲”的打擊樂(lè)器伴奏，較原典增加了節(jié)拍感和音響效果�！傲簤m暗落琉璃盞”一句，化用劉向《別錄》“魯人虞公發(fā)聲清，晨歌動(dòng)梁塵”，詞人以“梁塵暗落”渲染歌聲的清脆和穿透力，再別出心裁增加了一只晶瑩剔透的“玻璃盞”，以這器皿來(lái)承接落下來(lái)的梁塵，化虛為實(shí)，使虛擬的帶有夸張意味的意象更具實(shí)感。“桐樹(shù)花深孤鳳怨�！币痪洌m沒(méi)有直接運(yùn)用前人寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)文，但“梧桐”、“鳳凰”是古代詩(shī)文中習(xí)見(jiàn)的意象，而且古代又有鳳凰非梧桐不棲的傳說(shuō)，柳永借助這些繪制了一個(gè)畫(huà)面，極易引發(fā)讀者對(duì)歌聲的諸多聯(lián)想。詞人再以“深”、“孤”、“怨”三字對(duì)畫(huà)面加以點(diǎn)染，則歌聲的清越、凄怨、孤寂、哀婉，就令人有了具體的感知；同時(shí)，這一句又為詞尾所抒之情作了堅(jiān)實(shí)的鋪墊。“漸遏遙天，不放行云散”一句，化用《列子·湯問(wèn)》秦青歌聲“響遏行云”的典故，但詞人加一漸字，就寫(xiě)出了歌聲由細(xì)到壯、由弱到強(qiáng)不斷增大的力度。詞人再加“不放”二字，給這歌聲賦予了鮮活的主動(dòng)性和生命力。最后詞人被那凄婉的歌聲感動(dòng)得“腸先斷”，以致于不忍卒聽(tīng)了。
柳永描寫(xiě)歌聲處處用典，又處處富有極強(qiáng)的畫(huà)面感，如詩(shī)如畫(huà)，清新生動(dòng)，使人在如聞其聲的同時(shí)，不僅獲得了聽(tīng)覺(jué)上的美感享受，還獲得了視覺(jué)上的美感享受。而且，柳永用典而不拘泥于典，臻于“用事不使人覺(jué)”（《顏氏家訓(xùn)》）的境地。由此可見(jiàn)，擅長(zhǎng)一俚語(yǔ)入詞的柳永，以典入詞的功力也是非常嫻熟的。
這是《樂(lè)章集》中一首繪聲繪色、聲情并茂的描寫(xiě)音樂(lè)的好詞章，它在古代眾多描寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)詞中亦屬上乘。
《鳳棲梧》翻譯及賞析4
原文：
霜樹(shù)重重青嶂小，高棟飛云，正在霜林杪。九日黃花才過(guò)了，一尊聊慰秋容老。
翠色有無(wú)眉淡掃。身在西山，卻愛(ài)東山好。流水極天橫晚照，酒闌望斷西河道。
譯文
霜樹(shù)重重疊疊遠(yuǎn)山顯得越來(lái)越小，流動(dòng)的云團(tuán)高高的樓閣仿佛就在林梢之上，九月九日重陽(yáng)節(jié)剛剛過(guò)去。一杯菊花酒聊以衰老的容顏。
翠綠山色若有若無(wú)就像淡掃的眉黛。而今雖在西山卻喜愛(ài)歸隱東山。流水連天夕陽(yáng)橫照于水里，酒盡高樓眺望那通往家鄉(xiāng)的西河道風(fēng)光。
賞析：
這首詞寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)后，登高飲酒，面對(duì)深秋傍晚的景色，排遣思鄉(xiāng)懷人的愁懷。“九日黃花”，指陰歷九月九日重陽(yáng)節(jié)，正是菊花盛開(kāi)、飲酒賞菊的季節(jié)。重陽(yáng)節(jié)歷來(lái)有登高的風(fēng)俗，唐代著名詩(shī)人王維的七絕《九月九日憶山東兄弟》就是因重陽(yáng)節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”趙可這首詞中說(shuō)“九日黃花才過(guò)了”，重陽(yáng)節(jié)才過(guò)，卻又登高飲酒，作者說(shuō)是“一尊聊慰秋容老”，似乎是為了撫慰秋光。但從詞的收尾句“酒闌望斷西河道”，卻透露了作者的真實(shí)心理，實(shí)際上是為了排遣思鄉(xiāng)懷人的苦悶。作者因重陽(yáng)節(jié)而引起的思鄉(xiāng)懷人之情，似乎還縈繞心頭，只不過(guò)不愿明白對(duì)人道出罷了。
這首詞的在藝術(shù)上最明顯的特點(diǎn)是寫(xiě)景的技巧。整首詞描繪了一幅廣闊的深秋山水圖，層次井然。上片寫(xiě)自己的所在的西山，有近景：“高棟飛云，正在霜林杪”；有中景：“霜樹(shù)重重青嶂小”。下片寫(xiě)由西山望東山，是遠(yuǎn)景：“翠色有無(wú)眉淡掃，身在西山，卻愛(ài)東山好”，并且寫(xiě)到西山之間的河流：“流水極天橫晚照”。通過(guò)多層次的描寫(xiě)，展現(xiàn)了晚秋山水的全景。而這些景物畫(huà)面的轉(zhuǎn)換和銜接又很巧妙，是一位身在高處的人的觀察所見(jiàn)，使讀者想到好像一架攝影機(jī)從高處移動(dòng)著鏡頭，從西山的全景移到山巔的高棟飛云，又轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)處的東山，山下的'流水、道路�！扒噌中 �，正是從高處所見(jiàn)；“翠色有無(wú)”，則是遙望所及，都是從一個(gè)中心視點(diǎn)出發(fā)拍攝的鏡頭。詞中對(duì)整個(gè)畫(huà)面的設(shè)色，以素樸的淡色調(diào)為主，從平淡中又透出一種豐富；重重霜樹(shù)的黃葉與白霜，遠(yuǎn)山似有若無(wú)、如蛾眉淡掃一般的淺淺的翠色，流水的青碧和晚照的紅色，相映相襯，顯示出“秋容”雖老，但卻富有特殊的美感。在這種背景之下，詞人抒寫(xiě)出一種若隱若現(xiàn)的鄉(xiāng)思，使全詞形成了一種高曠中略帶沉郁的格調(diào)。
《鳳棲梧》翻譯及賞析5
原文：
桂棹悠悠分浪穩(wěn)。
煙幕層巒，綠水連天遠(yuǎn)。
贏得錦襄詩(shī)句滿(mǎn)。
興來(lái)豪飲揮金碗。
飛絮撩人花照眼。
天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷。
翠竹誰(shuí)家門(mén)可款。
艤舟閑上斜陽(yáng)岸。
譯文
船兒分開(kāi)波浪悠悠前行，煙霧繚繞中群山連綿，湖水緩緩流淌與天相接。游賞中想到許多好詩(shī)句，投滿(mǎn)了錦囊，興致高時(shí)，端著碗開(kāi)懷暢飲。
漫天飛舞的柳絮撲打在游人身上，五兩岸繁華讓人眼花撩換。天空遼闊，微風(fēng)吹拂，燕子在“卷”著“晴絲”的碧藍(lán)的天空下飛翔。已是夕陽(yáng)西下，那綠竹掩映的人家，誰(shuí)家可以款待我呢？停船上岸，叩門(mén)拜訪人家。
注釋
桂棹：指船。
錦囊：唐詩(shī)人李賀出游時(shí)，攜一錦囊，當(dāng)想到好詩(shī)句時(shí)，即刻寫(xiě)好投入囊中。
揮金碗：形容豪飲的狂態(tài)。
款：敲打，扣。
艤舟：停船靠岸。
賞析：
南宋詞人曹冠寫(xiě)了一卷《燕喜詞》，有六十多首�？墒�，歷來(lái)的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風(fēng)詞話》中才有這么一段評(píng)述：“宋曹冠《燕喜詞》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼。天闊同風(fēng)微，燕外晴絲卷�！癄畲呵缇吧^佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺(jué)日麗風(fēng)暄，淑氣撲人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得�！钡拇_如此，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱(chēng)得上是曹冠的文章的知己了。
詞題的“蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽(yáng)（今浙江省金華縣）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號(hào)雙溪居士。本詞寫(xiě)泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)山川風(fēng)物的熱愛(ài)。
首句寫(xiě)泛舟。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行�！坝朴啤迸c“穩(wěn)”字，可見(jiàn)游賞時(shí)閑適的心情。二、三句，寫(xiě)瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠(yuǎn)的天邊�！摆A得錦囊詩(shī)句滿(mǎn)，興來(lái)豪飲揮金碗”，這兩句寫(xiě)詞人的豪情勝概�！板\囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時(shí)，攜帶一個(gè)又破舊的錦囊。當(dāng)想到好詩(shī)句時(shí)，馬上寫(xiě)下來(lái)投入囊中�！皳]金碗”，語(yǔ)見(jiàn)杜甫《催駙馬山亭宴集》詩(shī)：“客醉?yè)]金碗，詩(shī)成得繡袍�！睂�(xiě)出了豪飲的狂態(tài)�！摆A得”二句，語(yǔ)意平庸，貌似豪放，其實(shí)虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。
過(guò)片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來(lái)。兩岸盛開(kāi)的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無(wú)限寬廣，微風(fēng)吹過(guò)，燕子貼水爭(zhēng)飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫(xiě)景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語(yǔ)，但當(dāng)作者把它們組織起來(lái)時(shí)，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國(guó)維所說(shuō)的：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！保ā度碎g詞話》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運(yùn)用景語(yǔ)來(lái)抒自己的感情。三句一片神行，見(jiàn)幾見(jiàn)微，生意盎然，真能得象外之趣。春游時(shí)曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來(lái)了。
收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應(yīng)。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶(hù)人家，便停舟上岸，叩門(mén)相訪，不知覺(jué)又到了斜陽(yáng)西下的時(shí)候了�！翱睢�，這里有叩敲的意思�！芭溨邸�，泊舟，附船上岸。“翠竹”兩句，用《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》王徽之愛(ài)竹，造門(mén)不問(wèn)主人事，王維《春日與裴迪過(guò)新昌里訪呂逸人不遇》詩(shī)因有“看竹何須問(wèn)主人”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類(lèi)高雅得多了。
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