天凈沙閑題賞析
[越調(diào)]天凈沙·閑題
作者: 吳西逸
體裁: 散曲
長(zhǎng)江萬(wàn)里歸帆，西風(fēng)幾度陽(yáng)關(guān)①，依舊紅塵滿眼②。
夕陽(yáng)新雁，此情時(shí)拍闌干③。
注釋
�、訇�(yáng)關(guān)：地名，在今甘肅敦煌縣西南。這里泛指邊遠(yuǎn)地區(qū)。
②紅塵：鬧市的飛塵，形容繁華。
③闌干：即欄桿。
江亭遠(yuǎn)樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中系馬。夕陽(yáng)西下，水村山郭人家。
【譯文】
江邊的亭子，背襯著天際的殘霞和樹木。平坦的沙岸上芳草簇簇，彌漫著淡淡的煙霧。行人跳下馬來(lái)，把坐騎在楊柳蔭中拴住。夕陽(yáng)西下，近水近山，各有村莊和人家的居屋。
【賞析】
此曲共四首，前三首為：“長(zhǎng)江萬(wàn)里歸帆，西風(fēng)幾度陽(yáng)關(guān)。依舊紅塵滿眼。夕陽(yáng)新雁，此情時(shí)拍欄桿。”“楚云飛滿長(zhǎng)空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？夕陽(yáng)低送，小樓數(shù)點(diǎn)殘鴻。”“數(shù)聲短笛滄州，半江遠(yuǎn)水孤舟。愁更濃如病酒。夕陽(yáng)時(shí)候，斷腸人倚西樓�！彼氖捉院跋﹃�(yáng)”二字，而互無(wú)密切的聯(lián)系，可見(jiàn)作者的“閑題”，是類似于畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以“夕陽(yáng)”為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調(diào)。
這首小令寫的是夏末秋初的江鄉(xiāng)風(fēng)景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠(yuǎn)處的“江亭”、“遠(yuǎn)樹”、“殘霞”，到中景的“淡煙”、“芳草”、“平沙”，于開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來(lái)匯總印象的手法，在馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》及白樸《天凈沙·秋》中已有先例，作者無(wú)疑是受到他們的影響。但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現(xiàn)了具有人物身影與動(dòng)態(tài)的特寫，句法也發(fā)生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。
“綠柳陰中系馬”，并無(wú)進(jìn)一步的交代，作者甚至不提示系馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠(yuǎn)、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導(dǎo)向。可知此處的“系馬”決不是一種輕快、得意的`舉動(dòng)，其行為者也必然別有隱衷。這就使讀者可以意識(shí)到那是一位行客游子，風(fēng)塵鞅掌；柳陰系馬，為的是得到暫時(shí)的歇息，或者是一種無(wú)奈的尋覓。由情景交融而至以景導(dǎo)情，這正是作品妙味的表現(xiàn)。
末兩句又返回繪景。“夕陽(yáng)”的加入增添了畫面的蒼涼，“水村山郭人家”則證實(shí)了第三句中主角身份的推論。而這樣一來(lái)，游子的漂泊與人家的安居又形成了意質(zhì)上的對(duì)比�！熬G柳陰中系馬”本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽(yáng)人家的靜景中彌散開來(lái)。情景又一回交融，此時(shí)的悲涼足以撼動(dòng)人心，“閑題”的妙味，也就更覺(jué)咀嚼無(wú)窮了。
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