烏夜啼賞析
烏夜啼
李白
黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。
機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。
停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿孤房淚如雨。
注：秦川女：唐代李善注引《纖錦回文詩(shī)序》曰：“竇韜，符國(guó)秦川人，被徙沙漠，其妻蘇氏。韜臨去別蘇，誓不更娶，蘇氏織錦，作回文詩(shī)以贈(zèng)之。
�、贋跻固�:樂(lè)府舊題，屬《清商曲·西曲歌》。
�、跈C(jī)中織錦:指閨中織婦。全詩(shī)校:“一作閨中織婦�！�
③遠(yuǎn)人:指在遠(yuǎn)地的丈夫。悵然憶遠(yuǎn)人:全詩(shī)校:“一作向人問(wèn)故夫�！睈澣粦涍h(yuǎn)人：指向人問(wèn)故夫 。
�、芄拢褐缚铡Ｈ�(shī)校:“一作空�！�
⑤獨(dú)宿孤房:全詩(shī)校:“一作欲說(shuō)遼西�！�
1、詩(shī)的前兩句描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
2、全詩(shī)是如何刻畫(huà)思婦形象的？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？（5分）
答案：
�。�1）前兩句描繪出一幅秋林晚鴉圖，天近黃昏，鳥(niǎo)雀歸巢，成群的烏鴉從天際飛回，盤(pán)旋著，啞啞地啼叫，渲染出孤寂冷清的氣氛。
�。�2）詩(shī)人運(yùn)用環(huán)境烘托、鮮明的情態(tài)動(dòng)作描寫(xiě)等手法，刻畫(huà)了一個(gè)獨(dú)守空房、因思念情深而無(wú)法繼續(xù)織布的思婦形象。詩(shī)人借此形象表達(dá)了對(duì)婦女愁苦命運(yùn)的深切同情。
二：
�、偾刂菖禾拼钌谱⒁独w錦回文詩(shī)序》曰：“竇韜，符國(guó)秦州人。被徙沙漠，其妻蘇氏。韜臨去別蘇，誓不更娶，蘇氏織錦，作回文詩(shī)以贈(zèng)之�！�
1.這首詩(shī)描繪了怎樣的景象？“黃云城邊枝欲棲”一句在詩(shī)中起來(lái)什么作用？(5分)
2.這首詩(shī)是如何突出表現(xiàn)織錦秦州女的情感的？請(qǐng)就其中兩點(diǎn)作分析。(6分)
參考答案
1.本詩(shī)描繪出傍晚時(shí)分歸鴉棲枝，織錦秦州女空房中思念丈夫，自傷孤寂的情景。(2分) “黃云城邊枝欲棲”一句突出城邊景色之暗淡，渲染（營(yíng)造）了凄涼氣氛，奠定了詩(shī)歌之感傷基調(diào)。(3分)
2. (每點(diǎn)3分，手法2分，分析1分；答對(duì)兩種即可；若答其他，言之成理即可酌情給分）
①以歸烏夜啼渲染氛圍，為下句表現(xiàn)織錦秦州女思親念遠(yuǎn)的孤苦作鋪墊。
�、诨酶]滔妻蘇氏織錦贈(zèng)回文詩(shī)的典故，使織錦秦州女思念丈夫的情感內(nèi)蘊(yùn)更加豐厚。
�、邸案舸罢Z(yǔ)”或“停梭悵然”等細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)膩，讓人能真切感受到思婦的孤寂哀傷。
�、堋皽I如雨”運(yùn)用了比喻（夸張），形象地刻畫(huà)了一個(gè)獨(dú)自哀傷的思婦形象。
譯文：
黃云城邊的烏鴉將要?dú)w巢了，歸飛回來(lái)時(shí)候在樹(shù)枝上啞啞地啼叫。在織機(jī)中織布的秦川女子，在隔著碧綠如煙的紗窗內(nèi)視窗外的歸鳥(niǎo)雙雙。她好像是在與人說(shuō)著什么，其實(shí)她是在自言自語(yǔ)。太寂寞了啊，想著遠(yuǎn)方的親人、她的織梭就不由得停了下來(lái)。獨(dú)宿空房的滋味，真是太令人難以忍受了，珠淚點(diǎn)點(diǎn)滾下了她的香腮。
創(chuàng)作：
傳說(shuō)李白在天寶（唐玄宗年號(hào)，742—756）初年到長(zhǎng)安，賀知章讀了他的《烏棲曲》和《烏夜啼》等詩(shī)后，大為嘆賞，說(shuō)他是“天上謫仙人也”，于是在唐玄宗面前推薦了他�？梢�(jiàn)此詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗天寶初年之前。
賞析：
“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤(pán)旋著，啞啞地啼叫。“烏欲棲”，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時(shí)，無(wú)所憂(yōu)愁的人聽(tīng)了，也會(huì)感物應(yīng)心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時(shí)候，烏鴉尚知要回巢，而遠(yuǎn)在天涯的征夫，到什么時(shí)候才能歸來(lái)呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊(yùn)含著的愁緒牽引了讀者。
“機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)”，這織錦的'秦川女，固可指為苻秦時(shí)竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時(shí)關(guān)中一帶征夫遠(yuǎn)戍的思婦。詩(shī)人對(duì)秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫(xiě)，只讓人站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過(guò)煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽(tīng)到她低微的語(yǔ)音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨(dú)運(yùn)。因?yàn)樵诖嗽?shī)中要讓讀者具體感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內(nèi)心，她的思想感情。
“停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿空房淚如雨！”這個(gè)深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠(yuǎn)方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結(jié)，無(wú)從排解。追憶昔日的恩愛(ài)，感念此時(shí)的孤獨(dú)，種種的思緒涌上心來(lái)，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩(shī)人的心上，促使讀者去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩(shī)人也就達(dá)到他預(yù)期的藝術(shù)效果了。
五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫(xiě)本作“停梭問(wèn)人憶故夫，獨(dú)宿空床淚如雨”。《才調(diào)集》卷六注：“一作‘停梭向人問(wèn)故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點(diǎn)不同：一是“隔窗語(yǔ)”不是自言自語(yǔ)，而是與窗外人對(duì)話；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細(xì)吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒(méi)有“窗外人”更顯秦川女的孤獨(dú)寂寞；遠(yuǎn)人去向不具寫(xiě)，更增相憶的悲苦。可見(jiàn)在此詩(shī)的修改上，李白是經(jīng)過(guò)推敲的。短短六句詩(shī)，起手寫(xiě)情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，如見(jiàn)其人；最后點(diǎn)明主題，卻又包含著許多意內(nèi)而言外之音。詩(shī)人不僅不替她和盤(pán)托出，作長(zhǎng)篇的哭訴，而且還為了增強(qiáng)詩(shī)的概括力量，放棄了看似具體實(shí)是平庸的有局限性的寫(xiě)法，從上述幾種異文的對(duì)比中，便可明白這點(diǎn)。
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