橋之美的讀后感
《橋之美》是一篇帶有說(shuō)明性質(zhì)的小品文,闡述了作者對(duì)“橋之美”的認(rèn)識(shí)和看法文字極富表現(xiàn)力和感染力,具有很高的美學(xué)價(jià)值
首先,在布局謀篇上新穎獨(dú)到文章用畫家的眼光來(lái)寫橋之美畫家眼中的橋有什么特殊的美感呢?概括地說(shuō),是橋在不同環(huán)境中,起著各不相同的形式作用,即具有不同的美學(xué)效果為了能讓我們理解和接受這個(gè)觀點(diǎn),文章從大家熟知的“小橋流水人家”這句詩(shī)入手,先擺出一個(gè)看法:“固然具詩(shī)境之美,其實(shí)更偏于繪畫的形式美”接著以粗線條勾勒;大塊涂抹的方式迅速將小橋;流水;人家提煉成構(gòu)成圖所需要的塊;線;面,并把它們搭配;組合起來(lái),構(gòu)成畫面,強(qiáng)調(diào)了橋在其中所起的重要作用然后又大而言之,指出橋在江南水鄉(xiāng)和威尼斯同樣在構(gòu)成當(dāng)?shù)靥厣谰吧喜豢苫蛉边@段文字為我們開辟了一個(gè)視角:可以完全從審美的角度來(lái)看橋,同時(shí)為下文展開描述預(yù)設(shè)了心理準(zhǔn)備
接著作者舉了四個(gè)例子,橋在外觀;材料與所處位置上各不相同,而都能和周圍的景物既形成對(duì)照又不失和諧第一個(gè)例子,是寫石橋與密密的葦叢相配合給人帶來(lái)的特別感受厚厚實(shí)實(shí)平面鋪開的葦叢使空間顯得狹窄擁擠,令人產(chǎn)生憋悶感;間或出現(xiàn)的石橋輪廓簡(jiǎn)單鮮明,能使空間陡然顯得疏朗開闊,令人覺(jué)得神清氣爽第二個(gè)例子,是寫石橋與細(xì)柳合作創(chuàng)造的動(dòng)人景致細(xì)弱的柳枝拂著橋身厚重堅(jiān)硬的石塊,這里有形體上的強(qiáng)與弱;輕與重之分,有動(dòng)靜之分,有顏色上的對(duì)比,還有變(柳枝年年發(fā)新芽)與不變(橋能歷久不變)之別種種不同,歸結(jié)起來(lái),其實(shí)是陽(yáng)剛與陰柔這兩種美的類型的不同,差距如此之大而仍能和諧統(tǒng)一,可能就在于橋有著經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的'輪廓吧第三個(gè)例子,是寫長(zhǎng)橋之美長(zhǎng)橋一般建在比較寬闊的水面上,打破了背景的單調(diào)感同時(shí),如前所說(shuō),橋是人們勞動(dòng)的成果,出現(xiàn)在蒼茫水面上的長(zhǎng)橋,是人類創(chuàng)造力的體現(xiàn)從這個(gè)意義上說(shuō),它似乎也具有了生命第四個(gè)例子,寫的是形式比較獨(dú)特的橋──風(fēng)雨橋作者沒(méi)有明言橋所起的作用,不過(guò),我們不妨做一些揣測(cè)如,從作者說(shuō)風(fēng)雨橋上的廊和亭是“古代山水畫中點(diǎn)綴人物的理想位置”,再結(jié)合我們欣賞國(guó)畫的經(jīng)驗(yàn),可以想象得到,橋面上蓋有廊和亭的橋,給人安閑;自在的感覺(jué)這種感覺(jué)恰好與險(xiǎn)峻的山峰;橋下的急流給人的感覺(jué)形成對(duì)照這四個(gè)例子,橋或?yàn)橹黧w,或?yàn)榕阋r,或起著畫龍點(diǎn)睛的作用,但都與周圍景物成為和諧的一體,共同構(gòu)成入畫的景致
其次,本文短小精悍,生動(dòng)活潑,語(yǔ)言極富哲理性作者起筆輕松,如話家�！拔易哌^(guò)的橋比你走過(guò)的路還長(zhǎng)”,自然而然地引出畫家見(jiàn)到的橋是最多的這個(gè)話題,在簡(jiǎn)略談橋之結(jié)構(gòu)與形式美后,卻輕輕避開眾人的議論話題,轉(zhuǎn)向本文要表達(dá)的主題上來(lái):“不過(guò)我之愛(ài)橋,并非著重于將橋作為大件工藝品來(lái)欣賞,也并非著眼于李春的趙州橋以來(lái)的橋梁的發(fā)展,而是緣于橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用”
作者并不著眼于橋自身的結(jié)構(gòu)美,而是緣于橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用以畫家的標(biāo)準(zhǔn)和眼光,發(fā)掘橋在不同的環(huán)境中所產(chǎn)生的美學(xué)效果,引領(lǐng)我們用“另一種眼光”去看美好的景物,而文中所揭示的一些美學(xué)原則,如講究對(duì)比;變化;和諧等,不光適用于發(fā)現(xiàn);欣賞;品味“橋之美”,還可以作為通用的原則來(lái)進(jìn)行一些審美活動(dòng),提高我們的藝術(shù)欣賞水平
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