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水邊的文字屋優(yōu)秀讀后感心得
《水邊的文字屋》這篇文章講述的是曹文軒先生自己的親身經(jīng)歷。以下是小編要與大家分享的《水邊的文字屋》讀后感，供大家參考!
《水邊的文字屋》讀后感篇一
今年的寒假我過(guò)的比較充實(shí)，每天都按照自己制定的寒假計(jì)劃認(rèn)認(rèn)真真地度過(guò)每一天。其中最高興的還是每天的快樂(lè)讀書(shū)時(shí)間，因?yàn)閺淖x書(shū)中讓我學(xué)到了很多東西，像《水邊的文字屋》這本書(shū)就對(duì)我啟發(fā)很大。當(dāng)我去冷靜地分析自己時(shí)，發(fā)現(xiàn)我原也是一個(gè)有“背景”的人，我的背景是有一個(gè)幸福的家，有疼我愛(ài)我的爸爸媽媽。這個(gè)背景也是許多人的背景，是一個(gè)幾乎大的無(wú)邊的背景，你想沒(méi)想過(guò)，本來(lái)，我們是渺小的，渺小如一粒恒河之沙，但卻因?yàn)橛羞@個(gè)背景的襯托，我變得似乎也有了一點(diǎn)光彩。
《水邊的文字屋》這篇文章講述的是曹文軒先生自己的親身經(jīng)歷，小時(shí)候看小伙伴一起用泥土、樹(shù)枝和野草做小屋，而自己常常喜歡獨(dú)自一人蓋屋子，再后來(lái)就用積木建屋子，而長(zhǎng)大后，兒時(shí)的建屋欲望卻并沒(méi)用消退——不僅沒(méi)有消退，反而隨著年齡的增長(zhǎng)、對(duì)人生感悟的不斷加深，而變本加厲。只不過(guò)材料變了，不再是泥巴、樹(shù)枝和野草，也不再是積木，而是文字。
我喜歡這篇文章是因?yàn)檫@其中有許多文字令我感動(dòng)，
像天空光溜溜的，什么也沒(méi)有，就是一派純粹的藍(lán)。一切都很美。我也喜歡天，干凈，一直很向往草原的天空，那種空曠的開(kāi)闊與灑脫。抬起來(lái)，仰望著天空，頭腦中一切的不愉快就都會(huì)丟在腦后，心情隨風(fēng)，淡然、恬適。
還有屋子就是家。屋子是人類(lèi)最古老的記憶。家就是庇護(hù)，就是溫暖，就是靈魂的安置之地，就是生命延續(xù)的根本理由。
人人都有家。一個(gè)不大的地方，卻容得下我們心中所有的悲歡離合;只有幾個(gè)人，卻包括了我們心中所有掛念的。我有個(gè)家，讓我在不知所措的時(shí)候，可以自豪地說(shuō)出：“回家。”讓我在遭遇風(fēng)雨的時(shí)候可以有一個(gè)躲避的地方;讓我有了煩心事的時(shí)候，可以有一個(gè)傾訴的地方。有時(shí)候，只有在家的面前，我才有勇氣放肆地哭，然后破涕為笑。每當(dāng)我回到家，看到笑吟吟的媽媽為我準(zhǔn)備好了飯菜，爸爸聚精會(huì)神地盯著電視上的足球賽，我就會(huì)從心底里蕩出一股笑意，那句“回來(lái)了，快吃飯吧。”是那么隨意，卻透著那么一股濃得化不開(kāi)的愛(ài)。媽媽那滿(mǎn)臉的笑意和滿(mǎn)足讓我覺(jué)得在吃飯時(shí)猛吞一大口，然后稱(chēng)贊地說(shuō)：“好吃，真好吃。”是對(duì)他們一天忙碌和操心最好的報(bào)答 。
我們毎一個(gè)人一出生就都有屬于自己的家，也就有了自己的“背景”，也許這個(gè)家給你的不僅僅是快樂(lè)也有悲傷，但無(wú)論走到哪里，都感受不到家里的幸福和溫暖，那些長(zhǎng)年在外的人們回不了家，但仍然思念著自己的家鄉(xiāng)，想念著自己的親人，讓我們手握手，保衛(wèi)自己的家，創(chuàng)建我們美好的家園。我真高興有這樣的一個(gè)“背景”。有這樣一個(gè)幸福的家，我長(zhǎng)大后，靠自己的努力為自己的小家庭和祖國(guó)這個(gè)大家庭貢獻(xiàn)自己的力量。讓小家庭更溫馨、幸福;讓大家庭更富強(qiáng)、美好!
《水邊的文字屋》讀后感篇二
在知識(shí)的海洋里遨游，總有令你過(guò)目不忘的扉頁(yè)，它們匯集在一起便成了不朽的著作。而讓我深有感觸的那一本作品就是曹文軒的《水邊的文字屋》。
《水邊的文字屋》講述的是曹文軒自己的親身經(jīng)歷。故鄉(xiāng)、童年、夢(mèng)想編織了曹文軒的回憶并納入書(shū)中。其中讓我印象最深刻的是這一句話(huà)：“苦難給了我透徹的人生經(jīng)驗(yàn)，并給我的性格注進(jìn)了堅(jiān)韌”。
讀到這里，我的腦海中閃現(xiàn)出一個(gè)片段：眾所周知美國(guó)總統(tǒng)林肯的杰出才能，可你知道他的人生經(jīng)歷嗎?他7歲因家人被趕出居住地，必須工作養(yǎng)活家人;22歲經(jīng)商失敗;24歲再次經(jīng)商，失敗;34歲參加國(guó)會(huì)大選，失敗;47歲，爭(zhēng)取提名副總統(tǒng)，失敗……他一生中遭遇了無(wú)數(shù)失敗，他幾乎每天都是活在打擊的苦難中，但他從未放棄自己。最后便一舉成名!
林肯的成功是苦難給予了他無(wú)窮的力量,在一次又一次的失敗中變得堅(jiān)強(qiáng)。因此，苦難不一定就是阻礙。也可能是發(fā)現(xiàn)自己，認(rèn)識(shí)自己，從而錘練自己，使自己的精神境界得到升華的捷徑。有的人只因害怕苦難，就自暴自棄、玩世不恭，這只能留下人生遺憾，成為人生中的晦暗記錄罷了。苦難是每一個(gè)人都不想遇到的，可苦難是普遍存在的。當(dāng)苦難來(lái)臨時(shí)，不要恐慌。因?yàn)樗部梢允悄ゾ氁庵镜娜蹱t，可以是你有益的砥礪，可以是你激發(fā)斗志的源泉。
苦難就像一根彈簧，你強(qiáng)其弱，你弱其強(qiáng)。在荊棘載途的道路上無(wú)論你遇到什么艱難困苦，都可以在苦難中堅(jiān)持，使你積累反敗為勝的經(jīng);使你不斷前進(jìn)，勇于超越，使你能夠在苦難中完成華麗的逆轉(zhuǎn)。
我們都應(yīng)該以積極的態(tài)度去面對(duì)人生道路上的苦難。因?yàn)榭嚯y也許會(huì)成為你壘高自己的階梯。當(dāng)你與苦難做斗爭(zhēng)的時(shí)候，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)你自己也得到了提高。
《水邊的文字屋》讀后感篇三
曹文軒，作家、學(xué)者。1954年生于江蘇鹽城。代表性長(zhǎng)篇小說(shuō)有《草房子》、《細(xì)米》、《紅瓦》等;主要文學(xué)作品集有《憂(yōu)郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》等;主要學(xué)術(shù)性著作有《中國(guó)八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》、《二十世紀(jì)末中國(guó)文學(xué)現(xiàn)象研究》等。曾獲國(guó)際安徒生提名獎(jiǎng)、中國(guó)安徒生獎(jiǎng)、宋慶齡文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、冰心文學(xué)大獎(jiǎng)、國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、中華人民共和國(guó)政府圖書(shū)獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、德黑蘭國(guó)際電影節(jié)“金蝴蝶”獎(jiǎng)等40余種。
本書(shū)《小號(hào)傳奇》就選自《曹文軒小說(shuō)精品屋》系列叢書(shū)，該叢書(shū)共4冊(cè)，分別為：《黑森林》、《海邊的屋》、《獨(dú)臂男孩》、《小號(hào)傳奇》，這些講述人性真、善、美的故事都是由作者曹文軒精選其歷年來(lái)短篇及中篇小說(shuō)代表作，和讀者極少見(jiàn)到的精品小說(shuō)，在保持原有經(jīng)典性的同時(shí)進(jìn)行重新修訂后，才呈現(xiàn)在世人的面前。
《小號(hào)傳奇》一共收錄了《小號(hào)傳奇》、《青狗》、《漁翁》、《長(zhǎng)裙子短襪子還有一頂藍(lán)帽子》和《白柵欄》這五篇小說(shuō)。作者用純真的文字和純樸的筆風(fēng)為我們勾勒出純粹的心境與純性的靈魂，交融在字里行間的不僅僅只是人性的真善美，更多的則是作者本身對(duì)人類(lèi)靈魂中所隱藏的精神力量的崇敬，以及對(duì)美好生活的發(fā)自?xún)?nèi)心的向往。
五則小故事雖然并非都有一個(gè)童話(huà)般的結(jié)局，但終究都是可以令人心存慰藉的。無(wú)論是《小號(hào)傳奇》中的那個(gè)孩子變賣(mài)家當(dāng)，換來(lái)一個(gè)小號(hào)放在父親的墓前;或是《青狗》中的父子在大火過(guò)后又安詳?shù)厮诹松碁┥?還是《漁翁》的結(jié)句“有水，就有生路，就有他的家”，這樣的文字看似平淡無(wú)奇，卻因是取自生活中最真、最純的素材，而獨(dú)具生活的味道，一股仿若是精心醞釀的'美酒的甘醇，一絲能讓人在塵世獲得心靈寧?kù)o的淡雅清香。
作者說(shuō)自己的文字就是他的屋，就是精神的庇護(hù)所，這一點(diǎn)兒也不假。我總覺(jué)得現(xiàn)在的自己已經(jīng)被花花世界磨出棱角，太久沒(méi)接觸文字而看不清自己本來(lái)的面目。曹先生的文字是要把心靈完全沉浸其中才能感受到它的美的，生活也正是這般模樣。在人際圈里忙碌了一天，待到深夜大家全都睡去，只開(kāi)一盞小燈，捧著一本書(shū)靠在床頭，唯有星光陪伴，什么也不想，什么也不做，只是靜靜地讀著，享受著這份文字為我們保留的美，這才是自家屋的味道，才是人類(lèi)發(fā)明文字最大的妙處。
正如曹先生在《小號(hào)傳奇》的序論中提到“我是一個(gè)在水邊長(zhǎng)大的人，我的屋子是建在水邊上的”，他的文字屋的確讓我感受到一種水的靈性。文字也是有靈的。在我看來(lái)，話(huà)語(yǔ)只能表達(dá)一個(gè)人的思想，而文字卻是他情感的流露與心靈的呼喚。文字的靈性對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是不同的，正所謂“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智’便是這個(gè)道理。曹先生的文字總讓我有一種家常便飯的感覺(jué)，不像開(kāi)胃小菜那樣可有可無(wú)，也不如大魚(yú)大肉那般油膩，它總有一種讓你百?lài)L不厭的感覺(jué)，就像出門(mén)在外的游子惦記著家鄉(xiāng)的味道樣的，讓自己能夠看清同生活、同世界的牽掛。
文字就是精神的庇護(hù)所，而曹先生的屋子是建在水邊的。每個(gè)人的生活都不盡相同，對(duì)待生活的態(tài)度和追求也就不同，但相同的是，我們都需要水和文字的給養(yǎng)，一則為肉體，一則為靈魂，而曹先生的小屋子便是這用水浸潤(rùn)了的文字。
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